◆李渝基(長(zhǎng)沙)
我們說(shuō),新鋼筆畫(huà)只有在打破自己以往舊有的繪畫(huà)模式,并以多重形式語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作上的風(fēng)格化、自由化而展示出來(lái)的作品之后,才能夠算是進(jìn)入到真正意義上的創(chuàng)作行為。它那展示出來(lái)的畫(huà)面,以具象和寫(xiě)實(shí)、抽象和意向、象征和浪漫等多種形式所構(gòu)建起來(lái)的架上繪畫(huà)表現(xiàn)樣式與風(fēng)格,將逐步建立起自己的視覺(jué)藝術(shù)高地。令人欣慰的是,經(jīng)過(guò)十年的鍛造與磨礪,我們可以看到,在它呈現(xiàn)出來(lái)的眾多優(yōu)秀新鋼畫(huà)作品進(jìn)入到大家的藝術(shù)視野后,它已開(kāi)始在當(dāng)下國(guó)內(nèi)造型藝術(shù)中自成一體,并有著其它畫(huà)種特點(diǎn)的獨(dú)特藝術(shù)形式。當(dāng)它在創(chuàng)作觀念上及技術(shù)語(yǔ)言方面被注入了寬容的、具有當(dāng)代繪畫(huà)語(yǔ)言及藝術(shù)品格的時(shí)候,它那硬質(zhì)線條繪畫(huà)的概念就十分清晰可辨了。實(shí)際上,今天新鋼筆畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)開(kāi)始引起人們關(guān)注和發(fā)展起來(lái),并逐漸成為了一門(mén)兼容性很強(qiáng)的學(xué)科。它是以當(dāng)代硬質(zhì)媒介為作畫(huà)工具,并匯集多重材料表現(xiàn)手法的架上繪畫(huà);它是可以去塑造去呈現(xiàn)精神世界的獨(dú)特線條藝術(shù)行為;它是在融入了公眾審美取向后、以“展示”的形式在題材和材料上相對(duì)于其他繪畫(huà)形式獨(dú)立適用的別具一格的新型畫(huà)種。它以具象——抽象——象征的表現(xiàn)手法和諧地存在于大眾審美空間中,給人帶來(lái)前所未有的視覺(jué)新鮮感和精美的藝術(shù)享受,詮釋出了鋼筆畫(huà)在表現(xiàn)上的驚人能力,它那賦予人們的特殊審美感受也是其他任何繪畫(huà)形式所不可取代的。
新鋼筆畫(huà)從字面上講雖然可理解為鋼筆所畫(huà)的畫(huà),但在這里鋼筆已不是傳統(tǒng)意義上的鋼筆(自來(lái)水筆)了,因此傳統(tǒng)的鋼筆畫(huà)概念顯然已不能完全概括新鋼筆畫(huà)的含義。從繪畫(huà)史上看,古今中外傳統(tǒng)鋼筆畫(huà)多以小幅面的繪制方式和單一的線條鋪陳為主的表現(xiàn)手法,多出現(xiàn)在書(shū)籍插圖、連環(huán)畫(huà)等形式中。而現(xiàn)代的中國(guó)新鋼筆畫(huà)藝術(shù)在表現(xiàn)方式上已拓展為多種復(fù)合形式,它或具象表現(xiàn)或抽象含蓄,但更多的是以寫(xiě)實(shí)的處理手法與環(huán)境緊密結(jié)合去展示畫(huà)面。許多時(shí)候它是在建筑和空間環(huán)境的意義上進(jìn)行延展,運(yùn)用多重材料與手法的疊加豐富化,去承載著記錄線條演變史的神圣使命,并積極精美呈現(xiàn)在當(dāng)代架上繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域中,可以說(shuō)新鋼筆畫(huà)它是帶有著強(qiáng)烈個(gè)性的中國(guó)版式的造型藝術(shù)的新形式。正如著名美術(shù)史論家貢布里希所講:在藝術(shù)演進(jìn)的長(zhǎng)河里,中間的主流是寫(xiě)實(shí)的(具象)藝術(shù);主流的兩側(cè),一邊是裝飾性的藝術(shù),一邊是象征性的藝術(shù)(抽象)。今天看來(lái),貢布里希的論述并沒(méi)有過(guò)時(shí),雖然當(dāng)下各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)界限趨于模糊和交融,但至少我們的現(xiàn)狀是這樣。大家在用鋼筆畫(huà)畫(huà),用排線來(lái)畫(huà)調(diào)子,所不同的是觀念、技法風(fēng)格改變和多樣化,畫(huà)幅也變大了,更重要的一點(diǎn)是已經(jīng)將新鋼筆畫(huà)進(jìn)入到主題性繪畫(huà)來(lái)創(chuàng)作的階段。中國(guó)新鋼筆畫(huà)作為一個(gè)新的藝術(shù)種類(lèi)如春起之苗,其個(gè)性鮮明的藝術(shù)特性已經(jīng)逐步完善。它的創(chuàng)作從工具、材料,到表現(xiàn)形式與幅面都已進(jìn)行了擴(kuò)展與突破,大家可以根據(jù)創(chuàng)作思想的需要來(lái)自由施展畫(huà)面空間的最佳狀態(tài),描繪題材也在不同程度地借鑒著其他姊妹繪畫(huà)藝術(shù),從而使它更具獨(dú)到的藝術(shù)特征與審美價(jià)值。因此,在鋼筆畫(huà)創(chuàng)作中引導(dǎo)大家對(duì)新鋼筆畫(huà)藝術(shù)特性的了解至關(guān)重要。
下面談?wù)動(dòng)嘘P(guān)于新鋼筆畫(huà)的藝術(shù)特性。鋼筆畫(huà)是來(lái)自西洋的畫(huà)種,是歐美國(guó)家的畫(huà)種,在某種意義上我們說(shuō)它是舶來(lái)品可能更為確切。但鋼筆畫(huà)作為國(guó)內(nèi)外人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一,是因?yàn)樗兄?dú)到的藝術(shù)特性與審美價(jià)值。今天新鋼筆畫(huà)已將一個(gè)外來(lái)畫(huà)種逐漸融于入了中國(guó)美學(xué)思想,灌注了中國(guó)精神與雋永的內(nèi)涵,使之慢慢變成為大眾普遍都能接受、掌握、喜歡的具有高雅藝術(shù)特征的美術(shù)新形式。因?yàn)樗鼰o(wú)論在表現(xiàn)力上、視覺(jué)效果上,還是在認(rèn)知傳播的方式方法上都顯示出許多與眾不同的優(yōu)勢(shì),對(duì)于今天的國(guó)內(nèi)朋友來(lái)說(shuō),這一點(diǎn)是毋庸置疑的。因此,在鋼筆畫(huà)創(chuàng)作中引導(dǎo)大家對(duì)新鋼筆畫(huà)的了解至關(guān)重要。因此,我們可以對(duì)“新鋼筆畫(huà)”定義為:一種對(duì)國(guó)內(nèi)外傳統(tǒng)的鋼筆畫(huà)進(jìn)行了更新與蛻變,具有獨(dú)立的繪畫(huà)風(fēng)格與樣式,畫(huà)面有著藝術(shù)性、思想性、觀賞性,且使用金屬性筆尖,運(yùn)用水、油介質(zhì)在紙(及相關(guān)綜合材質(zhì))面上以硬質(zhì)線條組合方式進(jìn)行的平面繪畫(huà),即中國(guó)版硬質(zhì)線條繪畫(huà),叫新鋼筆畫(huà)。這里明確講出是硬質(zhì)線條,是金屬材質(zhì)筆尖,是線條組合形式,內(nèi)容與形式是中國(guó)版的繪畫(huà)形式。
其一,鋼筆畫(huà)是一種用硬質(zhì)線條在紙面上繪畫(huà)的藝術(shù)形式,其線條是依附于特定金屬筆尖在紙面上作畫(huà)的視覺(jué)藝術(shù)。此屬性決定了鋼筆畫(huà)的藝術(shù)特性與形式,鋼筆畫(huà)與生俱來(lái)的依附性存在于線條的演繹環(huán)境中,并顯示出它獨(dú)立的形態(tài)與審美的特征。鋼筆(中性筆、繪圖針管筆、點(diǎn)水筆等的俗稱)是當(dāng)代中國(guó)大眾熟悉了解的書(shū)寫(xiě)工具,對(duì)它的使用和依賴已超過(guò)傳統(tǒng)的書(shū)寫(xiě)工具毛筆,用它來(lái)作畫(huà)是順理成章的事,因此對(duì)它所依附的載體,要求作者全面地了解鋼筆的繪畫(huà)性、表現(xiàn)性,恰當(dāng)準(zhǔn)確地把握住鋼筆畫(huà)所表現(xiàn)的尺幅與場(chǎng)景、建筑和人的關(guān)系。
其二,鋼筆畫(huà)幅面大小的視覺(jué)變化與色彩融入。大幅面新鋼筆畫(huà)的出現(xiàn),使黑白鋼筆畫(huà)和鋼筆彩畫(huà)的表現(xiàn)力有了很大的提升,使它們?cè)谒囆g(shù)展示上向前推進(jìn)了一大步,其作品呈現(xiàn)出了不同凡響的高雅藝術(shù)風(fēng)格和很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。當(dāng)然畫(huà)幅的大小不是決定作品成功的唯一標(biāo)準(zhǔn),但是一幅優(yōu)秀的大幅面作品,在被欣賞過(guò)程中會(huì)給人以更大、更強(qiáng)烈的震撼。在繪制主題性大作品上,寬大的畫(huà)面能更全面更準(zhǔn)確地用藝術(shù)手段再現(xiàn)生活,深刻全面表現(xiàn)生活,但同時(shí)其作品創(chuàng)作難度也更大更具挑戰(zhàn)性。當(dāng)代鋼筆畫(huà)色彩媒材的介入,使新鋼筆畫(huà)的表現(xiàn)力如虎添翼,它的藝術(shù)性和觀賞性已達(dá)新的高度。
其三,新鋼筆畫(huà)具有大眾性、開(kāi)放性與多元藝術(shù)性。以往的傳統(tǒng)鋼筆畫(huà)在當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)環(huán)境中,創(chuàng)作的目的只是運(yùn)用單一自來(lái)水筆(俗稱鋼筆)以簡(jiǎn)潔手法樸素的對(duì)畫(huà)面予以表達(dá)。而當(dāng)代的新鋼筆畫(huà)以作品的形式,對(duì)社會(huì)進(jìn)行傳播。它對(duì)大眾的審美理想追求和對(duì)人類(lèi)精神層面的關(guān)注超過(guò)了以往任何時(shí)期,其作品里潛移默化地會(huì)令欣賞者體會(huì)到藝術(shù)觸動(dòng)心靈的作用,會(huì)更加凸顯新鋼筆畫(huà)藝術(shù)的時(shí)代性、大眾性與開(kāi)放性的特征。新鋼筆畫(huà)這種東方意境與西方線性繪畫(huà)技法奇異結(jié)合的藝術(shù)形式,在改革開(kāi)放的新時(shí)代得到了展示的機(jī)會(huì),它能激活多元的藝術(shù)氛圍,使其獨(dú)特的線條魅力用最樸素的表現(xiàn)手法創(chuàng)作出了其他畫(huà)種無(wú)可替代的特殊藝術(shù)風(fēng)格。
憶江南 彩色鋼筆畫(huà) 李渝基、謝令邦(二稿)
其四,表現(xiàn)在新鋼筆畫(huà)形態(tài)與材料語(yǔ)言的多樣性。傳統(tǒng)鋼筆畫(huà)在內(nèi)容、題材、藝術(shù)手段及形式語(yǔ)言上較現(xiàn)代的新鋼筆畫(huà)是單一的,新鋼筆畫(huà)對(duì)當(dāng)代文化用品媒材的廣泛使用極大地豐富了特定空間下線條藝術(shù)的表達(dá)功能性和作品表現(xiàn)形式多樣性?,F(xiàn)代科技與工具材料的迅即利用使得新鋼筆畫(huà)在題材、內(nèi)容、手法和形式上較之以往更能體現(xiàn)出鋼筆畫(huà)藝術(shù)手段的成熟性與畫(huà)面的多樣與風(fēng)格多元化。有人形象地將鋼筆畫(huà)比喻成線條在紙面上的舞蹈,應(yīng)該說(shuō)線條是鋼筆畫(huà)里最主要的特點(diǎn)與表現(xiàn)方式。即使在在一個(gè)黑、白、灰色調(diào)的世界里,只要有存在的物象,鋼筆畫(huà)都能夠把一個(gè)鮮活的世界表現(xiàn)得藝術(shù)、真實(shí)而完美。
其五,新鋼筆畫(huà)繪畫(huà)風(fēng)格的多樣性是以風(fēng)景、建筑構(gòu)成的諸多因素為前提和出發(fā)點(diǎn)的。建筑和人文特性決定了新鋼筆畫(huà)的內(nèi)容和形式,建筑的場(chǎng)景、空間與使用材料是我們理解和認(rèn)識(shí)新鋼筆畫(huà)與風(fēng)景、建筑、人與場(chǎng)景關(guān)系的重要因素。也就是說(shuō)當(dāng)代新鋼筆畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值源于它的應(yīng)用功能而有別于其他藝術(shù)形式。不同風(fēng)景下的建筑有不同的風(fēng)情和藝術(shù)韻味,不同形態(tài)下的視覺(jué)感受與心理上給人印象也不盡相同。新鋼筆畫(huà)的依附特性在更大更多的地方,是表現(xiàn)在與風(fēng)景、建筑體的有機(jī)融合而形成了理想的空間環(huán)境,它們既是相互對(duì)應(yīng)、相互作用和補(bǔ)充,同時(shí)又是一個(gè)統(tǒng)一的整體。新鋼筆畫(huà)的功能獨(dú)特,它能使現(xiàn)實(shí)空間畫(huà)面延伸在紙面線條所建立的二維空間上,而使其所產(chǎn)生的心理虛擬的視覺(jué)效果得以強(qiáng)化。
其六,新鋼筆畫(huà)在使藝術(shù)氛圍和科學(xué)文化網(wǎng)絡(luò)傳播意識(shí)成為中國(guó)當(dāng)代多元藝術(shù)的新理念。在利用藝術(shù)手段對(duì)社會(huì)與生活進(jìn)行再創(chuàng)造與升華的過(guò)程中,不論是風(fēng)景、建筑及社會(huì)人文歷史的表達(dá),鋼筆畫(huà)在手繪、插圖、連環(huán)畫(huà)中又以另一形式參與和再創(chuàng)造,使當(dāng)代硬質(zhì)線條藝術(shù)在許多畫(huà)種中互相交織在一起。當(dāng)今,各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)界限日趨模糊和交融,尤其在網(wǎng)絡(luò)振興的電商時(shí)代,他們的作品已開(kāi)始以衍生的方式進(jìn)入市場(chǎng),給藝術(shù)氛圍帶來(lái)了商業(yè)氣息的新亮點(diǎn),帶來(lái)了持續(xù)不小的影響力,它們同樣在記錄著自己的創(chuàng)作過(guò)程,傳播著新鋼筆畫(huà)的線條藝術(shù)。
其七,新鋼筆畫(huà)與傳統(tǒng)鋼筆畫(huà)最大區(qū)別在于其作品的思想性,這是它高于表現(xiàn)性的重要特征之一。繪畫(huà)性和風(fēng)格表現(xiàn)性的體現(xiàn)只是一種創(chuàng)作形式,而具有思想性和精神情感的作品是創(chuàng)作最本質(zhì)的特征,在這里通過(guò)新鋼筆畫(huà)的形式也能直觀形象地表達(dá)出作者所要表達(dá)的內(nèi)心情感和精神世界,使線條藝術(shù)同樣能充分傳達(dá)出作者的思想情懷,這就是新鋼筆畫(huà)得以發(fā)展的靈魂所在!當(dāng)代的新鋼筆畫(huà)較過(guò)去的老式的鋼筆畫(huà)已翻開(kāi)了新的一頁(yè),它的思想性、藝術(shù)性、觀賞性已是作品的本質(zhì)特征。綜上所述:新鋼筆畫(huà)創(chuàng)作同樣要巧妙地利用人文歷史、風(fēng)景、建筑和人物場(chǎng)景中的諸多因素,去賦予環(huán)境與建筑、人與空間合理的肌膚,賦予風(fēng)景以精神和性格,并通過(guò)硬質(zhì)線條藝術(shù)手法的具象與抽象、簡(jiǎn)潔與裝飾的手法去改變,去探求,去挖掘建筑之美已有的環(huán)境,而達(dá)到人與風(fēng)景中的一種理想的精神境界。我們可以說(shuō),在某種程度上,風(fēng)景和建筑天生就是為鋼筆畫(huà)而存在的載體,風(fēng)景和建筑因?yàn)橛辛虽摴P畫(huà)而更具魅力。
下面我們講講新鋼筆畫(huà)創(chuàng)作中,媒材對(duì)繪畫(huà)美的形成起著怎樣的作用。長(zhǎng)期以來(lái),我們都強(qiáng)調(diào)鋼筆畫(huà)藝術(shù)技巧要為藝術(shù)內(nèi)容服務(wù)。其實(shí)內(nèi)容和技巧是兩個(gè)實(shí)體,誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí),技巧并不是依賴性的沒(méi)有自己的獨(dú)立品質(zhì),它有自身的獨(dú)立審美價(jià)值。技巧就是在繪畫(huà)的過(guò)程中將構(gòu)成事物外形的物質(zhì)材料的自然屬性,比如說(shuō)線條、色彩等以及它們的組合規(guī)律如整體、比例、均衡、節(jié)奏等多樣的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一,從而使作品內(nèi)容得以呈現(xiàn)。技巧甚至還會(huì)使藝術(shù)家的原初意圖得以深化或者升華,乃至產(chǎn)生審美新質(zhì)。藝術(shù)家常以自己的審美價(jià)值取向?yàn)榍楦袆?dòng)力,充分調(diào)動(dòng)生活經(jīng)驗(yàn),運(yùn)用各種技巧對(duì)素材進(jìn)行生發(fā)、改造和整合。因此,藝術(shù)技巧除了更完美地表現(xiàn)和塑造藝術(shù)內(nèi)容以外,自身也構(gòu)成了藝術(shù)作品的內(nèi)容。在藝術(shù)家進(jìn)行構(gòu)思的時(shí)候,材料也作為觀念的重要部分參與到構(gòu)思中。而進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候,材料又作為視覺(jué)符號(hào)直接參與形象的創(chuàng)造。這時(shí),材料語(yǔ)言就直接轉(zhuǎn)化成形式語(yǔ)言,成為作品的有機(jī)組成部分,從而獲得意義完全不同的新角色。我們認(rèn)為材料的物質(zhì)屬性并不是重點(diǎn),更有價(jià)值的是材料對(duì)繪畫(huà)美的形成起著怎樣的作用。目前,新鋼筆畫(huà)的使用媒材很廣泛且種類(lèi)繁多,就黑白鋼筆畫(huà)來(lái)說(shuō),筆的使用就分繪圖針管筆、簽字筆(中性筆)、蘸水筆(點(diǎn)水筆)、自來(lái)水筆、圓珠筆等,規(guī)格齊全。而自來(lái)水筆的黑色墨水也有黑色傾向的選擇,購(gòu)置墨水時(shí)需要加以注意。而在彩色鋼筆畫(huà)中(鋼筆彩畫(huà)),使用的工具有線條粗細(xì)不等的彩色針管筆,屬一次性的和反復(fù)上彩色墨水的中性筆;還有使用彩鉛和水彩結(jié)合黑色鋼筆線條來(lái)表現(xiàn)的;也有使用彩色圓珠筆進(jìn)行畫(huà)面創(chuàng)作的。紙張的種類(lèi)也非常多,幾乎所有紙張,像素描紙、白卡紙、水彩紙、牛皮紙、生熟宣紙等,厚薄不一均可任其選擇。根據(jù)創(chuàng)作者目的、方法、用途不同,采用不同材料的作品將產(chǎn)生不同的審美效果。而每種材料本身的質(zhì)地都展現(xiàn)著相對(duì)的獨(dú)立性,都有其特有的內(nèi)涵和象征性。若新鋼筆畫(huà)的創(chuàng)作忽視材料的選擇,自然創(chuàng)作不出質(zhì)料美與形式美相得益彰的好作品。對(duì)材料的認(rèn)識(shí)發(fā)現(xiàn)及選擇運(yùn)用的能力,決定著材料質(zhì)地能否恰當(dāng)?shù)卦谛落摴P繪畫(huà)中發(fā)揮作用并轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美。我們應(yīng)該知道造型藝術(shù)的表現(xiàn)往往是通過(guò)材料與手法的變化帶來(lái)形式語(yǔ)言的改變,藝術(shù)作品的魅力就在于媒材自身,藝術(shù)上的每一次變革都或多或少地伴隨著媒材的變革,在某些情境下媒材的變革甚至成為各種藝術(shù)潮流、風(fēng)格演變的先聲。藝術(shù)家們?cè)噲D利用各種媒材本身的特有品質(zhì),來(lái)詮釋自己的內(nèi)在感受,在讓人們感受到材質(zhì)美的同時(shí),更能讓人感受到人類(lèi)的偉大與智慧。
槍聲 鋼筆畫(huà) 李渝基
不同的材質(zhì)(筆、紙、顏料等)的特性各不相同,這就需要我們?cè)诶L制過(guò)程中去認(rèn)真考慮其畫(huà)面上的肌理表現(xiàn)與在自然采光條件下觀賞效果。光照和季節(jié)變化對(duì)新綱筆畫(huà)的選材與使用肯定是有影響與作用的,而認(rèn)真細(xì)心的對(duì)待是可以挖掘出新鋼筆畫(huà)媒材及工藝過(guò)程的獨(dú)特表現(xiàn)功能。因此無(wú)論用什么工具媒介去表現(xiàn),最終作品的繪畫(huà)性與繪畫(huà)趣味性的追求才是最有價(jià)值的,新鋼筆畫(huà)的創(chuàng)作同樣也是一個(gè)提煉的過(guò)程,借畫(huà)抒情借畫(huà)說(shuō)事才是我們真正目的。
古今中外,一切優(yōu)秀的美術(shù)作品都具有獨(dú)特的藝術(shù)品位和影響力,它們才會(huì)有著存在的價(jià)值。新鋼筆畫(huà)也不例外,它的藝術(shù)價(jià)值也會(huì)隨著時(shí)間而與日俱增。藝術(shù)創(chuàng)新是藝術(shù)生命之所在,技法提升、創(chuàng)新與求變是美術(shù)發(fā)展的永恒主題。如何融入我們的文化形態(tài),充分灌注中國(guó)精神與雋永內(nèi)涵,適應(yīng)我們的欣賞習(xí)慣和對(duì)藝術(shù)獨(dú)特審美趣味,走上一條具有中國(guó)民族自主審美特色的新鋼筆畫(huà)發(fā)展道路,這正是鋼筆畫(huà)在中國(guó)多年發(fā)展、探索與追求之目的。我們相信中國(guó)新鋼筆畫(huà)一定會(huì)盡情展示出線性造型藝術(shù)新境界,它所具有的表現(xiàn)力,完全可以使自己成為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)世界,并將在中國(guó)的土地上發(fā)揚(yáng)光大,演繹成一種全新的畫(huà)種來(lái)。
長(zhǎng)沙杜甫江閣 鋼筆畫(huà) 李渝基
道冠古今——長(zhǎng)沙文廟坪(金獎(jiǎng)) 鋼筆 中性筆 彩鉛 李渝基