◆林木（成都）

多年前，我對(duì)蔣躍的水彩畫(huà)就有深刻的印象。那是第七屆全國(guó)水彩畫(huà)展，我是評(píng)委，而且是唯一的批評(píng)家任評(píng)委的，畫(huà)冊(cè)的序文也是我寫(xiě)的。那屆水彩畫(huà)唯一的金獎(jiǎng)作品，就是蔣躍的《海風(fēng)》。畫(huà)面背景是漁港，前景是一群漁家女。作品較為平面，用筆大膽灑脫，準(zhǔn)確而又靈動(dòng)，以大海的深藍(lán)色為基調(diào)，加上女孩們頭巾的大塊留白，色彩明快，水意盎然，造型簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)疏朗……既有若干形色水筆的形式趣味，又有人物畫(huà)造型上似與不似間的精妙處理。尤其是虛擬概括的造型、虛實(shí)相生的結(jié)構(gòu)處理和瀟灑靈動(dòng)的筆色水趣，加上漁港中生氣勃勃的漁家女群像，一種與尋常水彩畫(huà)頗為不同的鮮明特色，讓人想到作者是在主動(dòng)地汲取中國(guó)畫(huà)意趣以為創(chuàng)作趨向，這也使他的水彩畫(huà)創(chuàng)作在一大批水彩畫(huà)作品中特色鮮明。蔣躍那幅漁家女是全票推舉，名至實(shí)歸地獲得全場(chǎng)唯一金獎(jiǎng)。這也使我對(duì)蔣躍其名其人其畫(huà)其創(chuàng)作傾向產(chǎn)生了深刻的印象。

水彩畫(huà)是百年前由西方傳入的一個(gè)新畫(huà)種。既然是西方的畫(huà)種，它的工具材料乃至觀察方式、思維方式、表現(xiàn)方式及審美態(tài)度、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)都應(yīng)是西方的一套。這種全新的畫(huà)種及其視覺(jué)方式讓中國(guó)人很感興趣應(yīng)該是正常的。用西方的方式作畫(huà)，這也是今天水彩畫(huà)界的主流方式。但水彩畫(huà)因其用水用紙用毛筆，故在工具材料上和與之大致相同的中國(guó)畫(huà)又有一種天然的親和力，這使得一部分中國(guó)水彩畫(huà)家又自然地想到采用水彩畫(huà)的某些特點(diǎn)而用畫(huà)中國(guó)畫(huà)的態(tài)度去作水彩畫(huà)，或許是讓中國(guó)人接受水彩畫(huà)的一種更好的方式。這種傾向在二十世紀(jì)一二十年代時(shí)就有人在倡導(dǎo)，經(jīng)過(guò)百年的實(shí)踐，水彩畫(huà)界也有不少這方面的成果。蔣躍就是此種傾向中的佼佼者。

經(jīng)過(guò)多年的修煉積累，蔣躍近年的水彩畫(huà)愈發(fā)自覺(jué)地朝中國(guó)式水彩的方向發(fā)展而頗有成就。

一個(gè)突出的印象，是蔣躍的水彩畫(huà)在藝術(shù)思維的深處向中國(guó)繪畫(huà)靠攏。如果說(shuō)，西方的水彩畫(huà)是用水彩的工具材料再現(xiàn)客觀世界，以此傳達(dá)畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受的話，那么，中國(guó)的畫(huà)家，更多的是把現(xiàn)實(shí)的物象當(dāng)成主觀精神與情感的承載或轉(zhuǎn)化之物，故客觀物象在中國(guó)藝術(shù)中已變成一種主觀再造的心象情象與意象。蔣躍作畫(huà)，固然也寫(xiě)生也寫(xiě)實(shí)也有明暗體積之處理，在水彩的色彩運(yùn)用上，也有各種西畫(huà)式講究，但他經(jīng)常敢于打破固定時(shí)空關(guān)系，在超時(shí)空的主觀空間中鋪排自己的畫(huà)面，這就使他的繪畫(huà)有一種濃厚的中國(guó)藝術(shù)的特色。他的《南宋女詞人李清照》，就被置于一個(gè)書(shū)法和墨象（實(shí)乃水彩的冷灰色）乃至眾多篆刻圖象構(gòu)成的虛擬而平面的繪畫(huà)空間中。在這幅畫(huà)中，甚至連人物主角都虛了下去。人物、書(shū)法、篆刻、色彩，一切造型因素在虛虛實(shí)實(shí)若有若無(wú)、無(wú)所謂時(shí)間亦無(wú)所謂空間中呈現(xiàn)出李清照超然幽遠(yuǎn)的境界。此畫(huà)以塊面為結(jié)構(gòu)，幾塊桔紅、墨綠在一片冷灰色調(diào)中格外的醒目，而大片似乎單純的灰色調(diào)中微妙的冷暖色彩的變化穿插，又使其單純的色調(diào)中呈現(xiàn)著色彩的豐富，在中國(guó)畫(huà)水墨般的意味中又保持著水彩畫(huà)的色彩特色。這種超時(shí)空的創(chuàng)作思路，在蔣躍的人物畫(huà)《國(guó)際新聞》與《尋夢(mèng)》一類作品中，畫(huà)家與現(xiàn)實(shí)人物及古典繪畫(huà)、新聞報(bào)紙的非同一時(shí)空事物的組接，把特定時(shí)空與國(guó)際時(shí)空構(gòu)織成同一藝術(shù)時(shí)空。亦即把若干不同時(shí)空的客觀物象組接成一超時(shí)空的主觀心象?！都t玫瑰》中寫(xiě)實(shí)的女孩與背景中虛擬的超比例的模特兒的組接，也是同一思路。這在水彩畫(huà)創(chuàng)作中顯然是罕見(jiàn)的。

意境與意趣的表現(xiàn)是蔣躍水彩畫(huà)的另一突出特色。或許因?yàn)樯硖幗?，身處天堂般的西湖，蔣躍的風(fēng)景畫(huà)中有一種濃濃的江南詩(shī)情。如果尋常的水彩風(fēng)景畫(huà)家以再現(xiàn)對(duì)象的光影形色為目的，或者以嫻熟精湛的水彩技法作再現(xiàn)處理（這也很不容易，很值得表現(xiàn)）以為得意的話，那么在蔣躍這里，他是重視意境或意趣表現(xiàn)的。在選材上蔣躍就注意感受現(xiàn)實(shí)中那些讓自己感動(dòng)的詩(shī)境，而作為一位中國(guó)的藝術(shù)家、一位江南的藝術(shù)家，他的詩(shī)境當(dāng)然是中國(guó)詩(shī)詞的境界。在《薄暮月初升》中，透過(guò)冬日老樹(shù)繁密的枝椏，一輪皓月朦朦朧朧湖上升起，而樹(shù)邊屋舍中青瓦木樓扇扇窗戶透著溫馨的燈光，在一片青冷的月夜中浸潤(rùn)出江南人家鮮活的氣息。此豈非宋人王琪詞意：“江南月，清夜?jié)M西樓。云落開(kāi)時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沈鉤。圓缺幾時(shí)休。 星漢迥，風(fēng)露入新秋。丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁。天上共悠悠”這種境界的如詩(shī)如歌般的吟唱？在《鑒湖之夜》中的石橋孤舟，月影朦朧中是如此；在《山色空蒙雨亦奇》那扁舟雨霧是如此；在《柯橋柳影》那石橋蓬船及如煙如霧的春柳中也是如此；《雪月》中雪地、樹(shù)叢與明月之意象同樣如此……蔣躍這種抒情詩(shī)人而且是中國(guó)詩(shī)詞般的畫(huà)風(fēng)，甚至在他處理國(guó)外風(fēng)景中依然如是。他的《法國(guó)小鎮(zhèn)的霧》，顯然從他的西湖霧景的審美體驗(yàn)出發(fā)。這種從詩(shī)情畫(huà)意出發(fā)的東方審美傾向，甚至使他的本來(lái)最具西方繪畫(huà)特點(diǎn)的靜物畫(huà)也帶上此種東方詩(shī)情。例如蔣躍的靜物畫(huà)《一簾幽夢(mèng)》，就通過(guò)窗紗飄拂的窗邊，一瓶綠梅的插花，在一片綠色朦朧、微風(fēng)輕拂的淡雅清冷意象中呈現(xiàn)“一簾幽夢(mèng)”的境界。──誰(shuí)見(jiàn)過(guò)把靜物當(dāng)詩(shī)境來(lái)畫(huà)的靜物畫(huà)！在《曦》中那站在一株老樹(shù)樹(shù)枝上的一大群嘰嘰喳喳的麻雀，成了畫(huà)面的主角。蔣躍在畫(huà)中用水彩畫(huà)高度概括的點(diǎn)簇式用筆去隨意點(diǎn)定每只麻雀可意會(huì)而難言傳的形象，而非國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)勾勒沒(méi)骨，但其水彩風(fēng)景的情趣卻又是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的神韻。蔣躍水彩畫(huà)以中國(guó)文化之詩(shī)詞境界為造境，這就與西方水彩畫(huà)以實(shí)境為境大相徑庭。這就使蔣躍的水彩風(fēng)景進(jìn)入中國(guó)意境的深層境界中去了。

九寨初夏 水彩畫(huà) 蔣躍

造型觀念中的意象傾向，更使蔣躍的水彩畫(huà)具濃厚的中國(guó)意趣。從蔣躍的靜物畫(huà)和人物畫(huà)之人物形象中，我們可以看到他堅(jiān)實(shí)的水彩寫(xiě)實(shí)能力。不論是光影體積的表現(xiàn)，還是形神刻畫(huà)的準(zhǔn)確，蔣躍的西式水彩的功夫是毋庸置疑的。但大多數(shù)時(shí)候，蔣躍的繪畫(huà)造型又十分自由，這是一種超越客觀視像視覺(jué)規(guī)定性的主觀的自由。前述大膽突破時(shí)空固定的透視空間，再造一個(gè)主觀自由的虛擬空間，是這種中國(guó)意象的“造境”。梁?jiǎn)⒊f(shuō)：“境者，心造也。一切物境皆虛幻，惟心造之境為真實(shí)?！边@是一種心靈的真實(shí)、情感的真實(shí)，也是中國(guó)藝術(shù)意象的真實(shí)。如上所述，蔣躍的水彩畫(huà)已有自覺(jué)的主觀表現(xiàn)的追求，他在追求意境詩(shī)境之時(shí)，已使自己的水彩畫(huà)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)保持了相當(dāng)?shù)木嚯x。這使他要借鑒中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)具備更多的可能。我注意到蔣躍在其風(fēng)景中有一種弱化現(xiàn)實(shí)中的色彩，而在灰色淡彩中營(yíng)造一片單純的水墨般境界的傾向。不論是《山鄉(xiāng)春早》的清新、《鑒湖之夜》的寧?kù)o、《薄暮月初升》的安謐，還是在北方《雪月》氛圍的烘托，蔣躍均以弱化色相飽和度和明度的辦法，形成一種色彩豐富但又似乎單純的類似水墨淡彩一般水彩畫(huà)色調(diào)效果。顯然，蔣躍是在用這種類似水墨的單純而豐富的色彩方式，去傳達(dá)寧?kù)o安謐的境界。這種主觀境界的追求，不僅在表現(xiàn)中國(guó)風(fēng)景中是如此，在表現(xiàn)外國(guó)風(fēng)景時(shí)同樣如此。如《法國(guó)小鎮(zhèn)的霧》亦以淡雅的冷灰色調(diào)而為之，《塞納河畔》亦是豐富的灰色。蔣躍有意運(yùn)用單純的色調(diào)作畫(huà)，不僅在風(fēng)景中如此，在人物畫(huà)中同樣如此。以《漁汛》為例。畫(huà)面中一漁家女站在晾曬干魚(yú)的架子邊。全畫(huà)為清一色的明亮的藍(lán)灰色調(diào)子，僅在漁家女的臉部和頭飾上有些許暖紅色彩，形成色彩冷暖的對(duì)比。畫(huà)面盡管形象繁雜，但因其平面處理，色彩單純，加之冷灰色的畫(huà)面以一二處淺紅點(diǎn)綴，反倒使畫(huà)面整體統(tǒng)一。這種色彩處理，在蔣躍大多數(shù)人物畫(huà)中都有表現(xiàn)?！稘O汛》的風(fēng)格讓我想到多年前蔣躍的那幅金獎(jiǎng)作品。如果，蔣躍是因?yàn)榇朔N中國(guó)意境的追求而去有意選擇色彩單純的月夜、霧景的話，那么《西斯萊的故鄉(xiāng)》則成為蔣躍刻意追求此種單純境界的典型例子。這位以表現(xiàn)自然光色的豐富明快著稱的著名印象主義色彩畫(huà)家，其家鄉(xiāng)竟被來(lái)自東方中國(guó)的水彩畫(huà)家蔣躍表現(xiàn)成類似水墨的冷灰色調(diào)風(fēng)景。由此可見(jiàn)，以尊重自然色光之高度寫(xiě)實(shí)的印象主義畫(huà)家筆下的法國(guó)風(fēng)光，在東方畫(huà)家這里已轉(zhuǎn)化為單純色彩表達(dá)的主觀傾向的意象風(fēng)景。這也可以看成是這位東方畫(huà)家以東方的方式向自己尊敬的法國(guó)同行的別致的致敬。

鴿子 水彩畫(huà) 蔣躍

高原印象·沙雁 水彩畫(huà) 蔣躍

江畔琴聲續(xù)夢(mèng)鄉(xiāng) 水彩畫(huà) 蔣躍

如果說(shuō)，蔣躍在以色彩為特色的水彩畫(huà)中，已改變其豐富斑斕的自然色光而為類似水墨的單純主觀色彩，那么，這就為蔣躍自覺(jué)地運(yùn)用中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言中最重要的筆墨語(yǔ)言奠定了基礎(chǔ)。中國(guó)畫(huà)的筆墨，是通過(guò)運(yùn)筆用墨和紙與水的多種復(fù)雜關(guān)系，呈現(xiàn)畫(huà)家的個(gè)性氣質(zhì)學(xué)養(yǎng)及趣味諸多主觀因素。筆墨是中國(guó)畫(huà)的靈魂。這么重要的一種中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言，如何運(yùn)用到水彩畫(huà)中，對(duì)水彩畫(huà)界確乎是個(gè)新的課題。當(dāng)水彩畫(huà)家們用再現(xiàn)式思維創(chuàng)造寫(xiě)實(shí)之境物時(shí)，本身具備虛擬主觀性質(zhì)的筆墨是難以運(yùn)用的。但蔣躍已在時(shí)空的突破、造型的虛擬、色彩的主觀和平面的處理多方面形成自己水彩的基礎(chǔ)，筆墨的借鑒只是應(yīng)運(yùn)而出了。我們可以注意到，蔣躍的風(fēng)景畫(huà)喜歡畫(huà)樹(shù)，不論中外之風(fēng)景，一株或幾株大樹(shù)占據(jù)畫(huà)面的主體，其枝干枝椏或濃或淡，或直或曲，或隱或顯，或疏或密，在風(fēng)景畫(huà)中占據(jù)著相當(dāng)?shù)谋戎?。蔣躍畫(huà)樹(shù)，用筆中還出現(xiàn)了干濕乃至渴筆飛白及虛虛實(shí)實(shí)的若干筆形的穿插，這不幾乎就是中國(guó)畫(huà)筆墨用筆若干矛盾變化及統(tǒng)一的講究么？蔣躍在其水彩畫(huà)中的用筆，從其自身變化入手的思維，其實(shí)已是中國(guó)畫(huà)的筆墨思維之使然，這顯然突破了用水彩作再現(xiàn)造型之需的西式水彩用筆的規(guī)范。這種傾向，在《法國(guó)小鎮(zhèn)的霧》等多幅以樹(shù)為主的風(fēng)景畫(huà)中十分突出。而在其作品中強(qiáng)調(diào)用筆的自由揮灑，形成隨意恣肆瀟灑靈動(dòng)的筆意，形成一種有著獨(dú)立欣賞情趣的筆色情趣，這在蔣躍的作品中隨處可見(jiàn)，在風(fēng)景畫(huà)中更為普遍。這種既服務(wù)于寫(xiě)生寫(xiě)實(shí)之需要又突破造型而具獨(dú)立審美的用筆效果，顯然得益于蔣躍對(duì)中國(guó)畫(huà)用筆意趣的借鑒。至于水彩之色水關(guān)系，本就與水墨之墨法相似，當(dāng)畫(huà)家更自覺(jué)地把中國(guó)畫(huà)用水用墨之墨法有選擇地運(yùn)用于水彩畫(huà)中，水彩畫(huà)之水色運(yùn)用或許也會(huì)出現(xiàn)若干意想不到的變化。我們?cè)谑Y躍的《薄暮月初升》中，無(wú)疑可以清楚地看到作者運(yùn)用國(guó)畫(huà)墨法的自覺(jué)。該畫(huà)主體就是一株有著多根枝桿的光禿禿的大樹(shù)。但是蔣躍用含水較多的毛筆或濃或淡地潑墨似潑出大樹(shù)的若干枝桿之后，又趁濕以或淡或濃的冷灰色點(diǎn)簇其上，形成類似墨法中的“破墨”，即以淡破濃，以濃破淡，以水破墨等色水滲化的“破墨”效果。光禿禿的樹(shù)干形態(tài)因此種水色處理而變得豐富而生動(dòng)。以此樹(shù)干濃淡變化非寫(xiě)實(shí)之需，而是形式變化之需、水色趣味之需、運(yùn)筆變化之需，即可看到作者對(duì)虛擬性中國(guó)畫(huà)筆墨借鑒的自覺(jué)。

如上所述，蔣躍水彩畫(huà)的東方意趣已有數(shù)十年的修煉與積累。他在水彩畫(huà)的境界、趣味，乃至?xí)r空處理、造型意識(shí)及筆色運(yùn)用諸方面已形成自己獨(dú)特的風(fēng)格特色。在倡導(dǎo)文化多元文化自主的文化大趨勢(shì)中，蔣躍風(fēng)景畫(huà)中中國(guó)特色的成功運(yùn)用，無(wú)疑會(huì)給我們帶來(lái)許多有益的啟示。

2018.12.1 成都東山居竹齋

藍(lán)白花開(kāi) 水彩畫(huà) 蔣躍

晨風(fēng)過(guò)草原 水彩畫(huà) 蔣躍

馬頭琴·寶貝 水彩畫(huà) 蔣躍

高原印象·搬家 水彩畫(huà) 蔣躍

高原印象·青湖 水彩畫(huà) 蔣躍