向藝術(shù)家致敬

倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（1606—1669），荷蘭現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)巨匠。他的一生留下了500多幅油畫(huà)，把荷蘭的肖像畫(huà)、歷史畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)發(fā)展到了極致，為油畫(huà)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。他于1642年創(chuàng)作了一幅布面油畫(huà)作品《夜巡》，原名叫《隊(duì)長(zhǎng)及其全隊(duì)人員》，現(xiàn)藏于荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館，為鎮(zhèn)館之寶。

該畫(huà)作在構(gòu)圖上采用接近舞臺(tái)效果的手法，讓每個(gè)人的形象都出現(xiàn)在畫(huà)面上，又安排得錯(cuò)落有致，塑造了一個(gè)莊嚴(yán)有序的戰(zhàn)士出征場(chǎng)面。

這幅畫(huà)的明暗對(duì)比強(qiáng)烈，層次豐富，富有戲劇性。畫(huà)面上的多數(shù)人籠罩在淡淡的光線之中，看不清眉眼，有的只露出一部分臉面。

人群中有一個(gè)形象鮮明的小女孩兒，夾雜在人群中驚慌失措的樣子，是整個(gè)畫(huà)面的意外插曲。有人認(rèn)為她是光明和真理的化身，是喚起人們反抗異族統(tǒng)治的光榮記憶。

整個(gè)畫(huà)面使用和勝利相關(guān)的黃色作為主要渲染色，無(wú)論是金發(fā)璀璨的小姑娘，還是畫(huà)中的其他人物，大部分衣著背景等都鋪了一層黃色柔光。這也是倫勃朗的慣用技法——透明厚涂，先用灰白色厚涂出畫(huà)面的整體，再用透明油彩一層又一層地敷上，于是使得整幅畫(huà)兒色彩斑斕、層次分明、鮮活動(dòng)人。

在這幅畫(huà)兒中，倫勃朗采用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比手法，用光線塑造形體，使畫(huà)面層次豐富，富有戲劇性。打破了巴洛克藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)、講究排場(chǎng)的法則，更多地關(guān)注人物的內(nèi)心活動(dòng)。

我們也來(lái)試一試

盡可能生動(dòng)地描繪一個(gè)人物形象。

作者：楊思成

點(diǎn)評(píng)：該畫(huà)作構(gòu)圖考究，人物表情富有戲劇性。若是再多一些場(chǎng)景的描繪就更好了。

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（責(zé)任編輯 王碩）

”游戲時(shí)間“答案：

問(wèn)題一：財(cái)寶藏在哪里？

想要找到財(cái)寶，首先得找到這份遺囑的正確閱讀方式，只需閱讀其中沒(méi)有傾斜的文字，就能知道答案。所以真正的遺囑是：“我的財(cái)寶在井里，在那個(gè)神秘的島嶼，有騎士的雕像?！币虼素?cái)寶藏在雅各布的賓館所在的島上。

問(wèn)題二：挖走財(cái)寶的人是誰(shuí)？

一個(gè)月前，布魯諾發(fā)現(xiàn)了遺囑并交給阿莫德，阿莫德給三個(gè)人看過(guò)，所以是他們這幾個(gè)人中的一個(gè)挖走了財(cái)寶。不可能是雅各布、納特或者帕蒂，因?yàn)樗麄冊(cè)趰u上的時(shí)間都不到一個(gè)月。阿莫德、莫妮卡和布魯諾沒(méi)有船，不可能去島上，所以不是他們。洛朗的腿打著石膏不能向下爬，所以不是他。只有阿爾芭能通過(guò)島（海鷗聚集的島）上的井來(lái)到城堡所在的地方——雅各布的賓館所在的島，所以是她挖走了財(cái)寶。