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        孟版《茶館》的美學(xué)幽靈

        2019-04-22 01:20:30顧盼
        齊魯周刊 2019年13期
        關(guān)鍵詞:孟京輝巨輪茶館

        顧盼

        孟京輝的《茶館》,激烈呈現(xiàn)了后現(xiàn)代與現(xiàn)實主義經(jīng)典劇作的美學(xué)碰撞。

        自打2018年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)首演,孟京輝版《茶館》像一個懸浮在上空的幽靈,成了必然出現(xiàn)的話題。

        當(dāng)大幕拉起,舞臺上竟然出現(xiàn)了一個19米長、16米深、11米高的巨輪。摩天巨輪啟動,如絞肉機般旋轉(zhuǎn)時,茶館內(nèi)外的眾生相在燈光的聚焦下,演員們甚至在曲面上跑動,銀白色的金屬光芒象征著這個時代的工業(yè)化,又有著無比的涼意。

        輪子的意圖是表達“人”這種客體,在其中被碾軋。演員們就在一個極度工業(yè)風(fēng)的舞臺上,用沙啞到接近嘶吼的嗓音,對完了第一幕的臺詞。

        導(dǎo)演孟京輝這樣表述:“當(dāng)我們在精神層面上重新和老舍對話的時候,發(fā)現(xiàn)他并不是在寫一個故事?!恫桊^》其實是沒有故事的,這是他對歷史的一個認(rèn)證。茶館就像一個人,從旺盛到衰敗,有一個顛撲不破的發(fā)展規(guī)律?!?/p>

        《茶館》的最后一場戲,重頭是撒錢。幾乎每個版本的《茶館》,都無法繞過這個高潮。但孟京輝的處理依然讓人驚訝:在經(jīng)歷了幾乎三個小時的密集表演之后,觀眾們看著工作人員將桌椅、茶壺、花瓶、紙張、書籍搬上巨輪,演員文章獻上了一段近 10 分鐘獨白,獨白中表達著對自我和對時代的懷疑,“罪孽誕生,人與人相互猜忌,惡貫滿盈。”

        伴隨著他的質(zhì)問和闡釋,身后的巨輪開始緩緩轉(zhuǎn)動——金屬跌落,桌椅粉碎,紙張飛舞。王利發(fā)、秦二爺、常四爺三人居于舞臺三側(cè),在嘈雜喧囂的背景聲里,等待命運和時間走到盡頭。

        巨輪碾過個體,仿佛也碾碎了時代本身。在社會更迭與歷史錯動面前,草根們一地卑微而又神圣的瓦礫,生成了對老舍先生《茶館》的新詮釋。

        對“時間之輪”這個意象,孟京輝版《茶館》,精神內(nèi)核跟原著仍是高度一致,大時代車輪無情碾軋下,每一個個體如螻蟻般生存;如果說清末民國的時代,主題更多的是如何生存下去;在物質(zhì)相對不再匱乏的當(dāng)下,這種傾覆是向內(nèi)而求的,關(guān)于個體的存在感、關(guān)于性、關(guān)于愛情、關(guān)于理想主義、關(guān)于文化和價值觀——而你很難批判求生存是不是比后者還稍幸福一些;尤其是當(dāng)你看到紙錢撒下挽歌響起,眾人瘋狂開始跳舞......

        “我熱愛國家,可誰愛我呢?”“從前有牙口的時候啊,沒有花生米,現(xiàn)在有了花生米啊,誰又有這個牙口了呢?!泵暇┹x導(dǎo)演用他溫柔與深情延續(xù)了老舍先生思索,他用悲憫之心,用貼近時代的講述方式把中國曾經(jīng)受的苦難傳遞了。

        一方面,后現(xiàn)代主義的《茶館》貫穿著大量文本、符號、意義,既不好啃,也是對經(jīng)典的重新解讀。另一方面,像《茶館》這樣殿堂級的經(jīng)典,除了在特定時期和語境中的力量之外,還應(yīng)該能夠跨越年代。就像幾千年后我們依然在閱讀《論語》和《荷馬史詩》一樣,《茶館》能傳布多久,也有賴孟京輝們一次又一次的改造革新。

        并不是每個時間之輪,都能像這樣轟鳴而過。更多時候,我們只是和時間擦肩卻不自知,只是在討論如何改編經(jīng)典的過程中,眼巴巴地看著經(jīng)典日漸遠去。

        在這個意義上,孟氏《茶館》,邁出了極為重要的一步。

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