2002年的時候，逄（ pang）小威，聽朋友提起2005年是中國電影誕生100周年，突然，他有了一個念頭：為什么不辦一個中國影人肖像展呢？

逄小威把他的這個拍攝計劃告訴了好朋友劉佳。劉佳很支持他的計劃，送給了他一部康泰時相機(jī)?！盀榇_保影像品質(zhì)，我需要這樣一臺相機(jī)，但是，我買不起。”他說。后來，逢小威用了4年時間，拍了1000張電影明星肖像，并把它們都裝進(jìn)了《面孔》里，全部都是素顏，黑白，一切都顯得那么安靜。

拍1000個普通人都是多大的工程？更別說拍iooo位電影明星了。他是怎么找到這1000個電影明星的呢？并讓他們同意素顏讓他拍照？恐怕是很多人都想知道的問題?！芭笥褌儙土撕艽蟮拿?，比如葛優(yōu)，他一下子就給我介紹了十個二十個，就這樣不斷擴(kuò)大聯(lián)系范圍?！狈晷⊥f。

人聯(lián)系上了，但是他們都很忙。每個人都是來去匆匆，拍攝時間多為15到20分鐘。為了縮短用時，逄小威每次拍攝前，都會提前“踩場”，選角度、確認(rèn)背景。等拍攝對象一來，就迅速讓他坐下，開始拍照。他說，攝影屬于媒體工作的一部分，而藝人對媒體常常是警覺和疏離的，攝影師就得盡量主動熱情，免得冷場。

另外，拍攝名人肖像的最大難點，在于對方的照片太多，人們司空見慣。所以特別耍注意的是，“不能把他拍成他，也不能把他拍成他”，要抓住他們每一個人所獨有的氣質(zhì)，避免重復(fù)。

都說眼睛是心靈的窗口，在諸多拍攝對象里，逄小威對姜文眼睛的印象最深，因為他覺得他那眼神“挺爺們兒，挺霸氣的”，張藝謀的眼神是“執(zhí)著的、堅毅的”，而陳凱歌 的眼神則體現(xiàn)了“智慧”。 “一般來講，演員比導(dǎo)演要簡單一些。拍演員一般都是拍他的性格，拍他的漂亮;拍導(dǎo)演是拍—種力量和內(nèi)在的思考?！卞绦⊥€說?！捌鋵?，我以前也是一個演員?！卞绦⊥貌⒘私庋輪T這個職業(yè)，也了解演員的心態(tài)。上個世紀(jì)70年代末，1956年生在北京的他考上了中華全國總工會文工團(tuán)，成為了一名專業(yè)演員。那時候他與葛優(yōu)睡一個房間，不演戲的時候，他就拿起相機(jī)，讓葛優(yōu)做他的模特。

1989年，在做了十年演員后，逢小威在出國熱潮中，赴日工作和學(xué)習(xí)。1997年回國，開始為電影劇組拍攝圖片和紀(jì)錄片。他推崇寫實主義，認(rèn)為照片中的美感都應(yīng)該由被拍攝主體本身來傳達(dá)，而不是攝影師炫弄技巧。攝影師要進(jìn)行原始的記錄，尊重主體本身，把拍攝對象原汁原味地呈現(xiàn)出來。在逄小威的鏡頭里，所有人都是平等的。拍照時，對方的社會屬性、職業(yè)屬性都會被拿掉，此時此刻，只是拍攝對象本人。在拍肖像的時候，他的鏡頭會離拍攝對象很近，并且采用大光圈，將焦點對準(zhǔn)眼睛，盡可能虛化背景。然后在捕捉到他們最自然的—個表情時，按下快門。

比如在拍劉燁時，劉燁裸露著上身，樂不可支。因為出現(xiàn)了肩膀，這幅照片的構(gòu)圖是個特例。當(dāng)時，是在北京昆玉河邊，有個牧羊人趕過來一群羊，羊在他們身邊吃起了草。逄小威問牧羊人借來長鞭給劉燁玩，正是夏天，劉燁玩得很高興，就開始光著膀子拍了。

再比如拍李雪健時，當(dāng)時李雪健正在電影《吳清源》中飾演李玉堂，拍攝地點就在北影廠的攝影棚前面，化裝室樓下。那段時間，李雪健的身體狀況很不好，但表情卻很樂觀。李雪健是逄小威一直就很喜歡的一位演員。他相信，對于自己長期喜愛，而又一直想拍的藝術(shù)家，自己下時已經(jīng)在有意無意地做著準(zhǔn)備，這對拍攝非常有幫助。“像寫文章時候的腹稿。一旦這個人坐在你跟前，你就會迅速把心里的感覺給利用起來。”

逄小威的真誠和執(zhí)著得到了很多人的幫助。當(dāng)他的作品越來越多的時候，中國電影資料館、電影頻道《中國電影報道》都先后給他的拍攝提供了支持和授權(quán)，2005年，是中國電影誕生一百年的年份，同年，他攝影集《面孔》也正式出版了。

收藏家馬未都評價說：“每一位看過逄小威先生攝影作品的觀眾，都能感覺到作為攝影家的不易。這種不易，不單單是付出體力與耐心，更多的是付出一個優(yōu)秀藝術(shù)家的執(zhí)著。”