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1989年一個雷暴的夜晚，小男孩尼克聽到異動后潛入鄰居家。他看到血泊中的妻子和提刀的丈夫，驚惶地跑上街，被飛車撞死。

緊接著，鏡頭切換到25年后一個溫馨的場景：一家三口搬進(jìn)了這棟別墅，女主人薇拉在閑聊中得知了25年前的這樁慘劇。當(dāng)夜（又是一個雷暴天），薇拉無意中通過家中一臺舊電視機(jī)與尼克通話，勸住了正要去鄰居家的尼克。

一覺醒來，薇拉陷入了救人一命引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)：自己的女兒消失了，丈夫成了別人的，警局和醫(yī)院的人懷疑她精神有問題。于是她的使命變成——要趕在變天前證明自己沒有瘋，找到當(dāng)年的尼克，找回自己的生活。只有一位好心的探長幫助她。

是的，《海市蜃樓》是部軟科幻資格都夠不上的西班牙驚悚穿越片。導(dǎo)演奧里奧爾·保羅似乎無意在設(shè)定上說服觀眾（連科幻爛梗蟲洞理論都沒提），只要兩場相同的雷暴和同一臺電視機(jī)，就可以連接、改變時空。不過在成熟高妙的懸疑敘事的完美配合下（表演、攝影、配樂都水平上佳），那些老套的驚悚片元素——雪花屏里突然出現(xiàn)的人頭，浴缸中浸泡幾天的帶血尸體，屠宰場地下的白骨——成功地用驚嚇的方式至少部分抵消了觀眾對于敷衍的“世界觀”可能會有的反感。

1975年出生的奧里奧爾·保羅一直是個懸疑驚悚片高手。他自小是阿加莎·克里斯蒂和希區(qū)柯克的死忠粉，在做導(dǎo)演前有10年編劇經(jīng)驗，寫的幾乎都是驚悚片。西班牙驚悚片浪潮從上世紀(jì)末延續(xù)至今，在懸疑的氛圍下講究人物心理分析，力求情感細(xì)膩。保羅的作品也承襲了上述特點。2012年，他的導(dǎo)演處女作《女尸謎案》就具備了所有他喜愛的元素：心理分析、碎片化敘事、時空穿梭、真相反轉(zhuǎn)、情感探索。該片入圍了第27屆西班牙電影界分量最重的戈雅獎-最佳新人導(dǎo)演獎。

中國觀眾真正認(rèn)識保羅是在前年——他的第二部導(dǎo)演作品《看不見的客人》豆瓣評分高達(dá)8.7，并躋身豆瓣Top250。片中，一個卷入謀殺案的企業(yè)家在律師的逼問下如剝洋蔥般一次次推翻自己的謊言，從密室殺人案又牽扯出一樁車禍逃逸案。全片的高潮是受害者家屬破案后對兇手激情的控訴和報復(fù)。到第三部《海市蜃樓》，他再次展現(xiàn)了對復(fù)雜敘事的駕馭能力，在電影的前三分之二，過去與現(xiàn)在、被改變與將被改變的幾條故事線有條不紊地并行、交叉，驚悚刺激。

在《海市蜃樓》的中國首映禮上，保羅透露，這部電影的靈感就來源于他和前女友：他們在生孩子的事情上意見不合導(dǎo)致分手，一天醒來，他驚覺愛人不在身邊，又想到那個從未孕育的孩子，萌生了拍一部電影的想法。

這就能解釋電影后三分之一的崩塌：人物的情感沖破了敘事框架，電影在不斷的反轉(zhuǎn)中變成了成年的尼克與薇拉的愛情糾葛，結(jié)構(gòu)近乎失控。這是導(dǎo)演的自我意識在作祟，他把自我代入了尼克——從小到大一直等候薇拉，而薇拉只記得另一個時空的丈夫和女兒。他真正想要找尋的答案是，如果再有一次機(jī)會，薇拉能不能回到自己身邊？

于是我們可以看到，兇殺案本身、薇拉原本的丈夫和簡陋的蝴蝶效應(yīng)已經(jīng)不那么重要了。薇拉和尼克變成了最狗血的好萊塢電影男女主角，雷暴、捉奸、情殺、穿越，一切都是指路標(biāo)，讓薇拉在同一個時空和尼克相遇，沒有早一步、也沒有晚一步地相愛。

編輯 楊靜茹? ?rwzkhouchuang@126.com