很顯然，這是一個(gè)愛(ài)情故事。大凡愛(ài)情故事，總有情節(jié)與情感的起起伏伏——或者是起起伏伏的甜蜜與歡樂(lè)，或者是起起伏伏的苦澀與憂傷，或者是起起伏伏的收獲，或者是起起伏伏的失落……

這篇作品也不例外。作品中的兵與小琪之間，自然也充滿了那種情節(jié)與情感的起起伏伏：先是小琪還是那樣地愛(ài)著兵，可兵卻總是“無(wú)言”;接著是兵如此這般地想著小琪，但小琪要么是“看不到”，要么是“沒(méi)來(lái)”;最后，在小琪四歲的孩子那聲“媽媽我要”里，故事戛然而止，從而令我們?cè)谘诰碇?，還會(huì)忍不住地去回味兵與小琪之間那種情節(jié)與情感的起起伏伏，去想象他們那或者是甜蜜與歡樂(lè)，或者是苦澀與憂傷，或者是收獲，或者是失落的最終結(jié)局……

但作品的最感人和最動(dòng)人處，又并不在于那種情節(jié)與情感起起伏伏的本身，而是串聯(lián)起這起起伏伏的情節(jié)與情感的那個(gè)小小的“道具”——風(fēng)鈴。在這篇作品中，是風(fēng)鈴串起了整個(gè)故事，是風(fēng)鈴在傳達(dá)和訴說(shuō)人物的全部?jī)?nèi)心，是風(fēng)鈴使作品的敘述充滿了詩(shī)情畫(huà)意……就在風(fēng)鈴那丁零丁零的響聲中，我們被吸引著走進(jìn)了作品;而當(dāng)我們讀完作品之后，風(fēng)鈴那丁零丁零的響聲還依然在我們的耳邊經(jīng)久不息。于是，我們便得到了這樣一個(gè)啟示：在微型小說(shuō)創(chuàng)作中，有時(shí)候，一個(gè)看似小小的“道具”，卻可以起到既組織起作品的內(nèi)容又決定了作品的形式甚至是作品風(fēng)格的作用。

（汝榮興，著名微型小說(shuō)作家）