太陽冷卻，地球變得不適宜居住，人類只剩下一條出路：逃離太陽系。這是電影《流浪地球》的引子，聽起來這像是一部好萊塢大片。然而，這并非一部美國電影，而是根據(jù)作家劉慈欣的同名科幻小說改編的中國電影。在里面拯救人類的不是美國人，而是中國人。

對未來的藝術(shù)描繪，傳統(tǒng)上被視作西方的專利，并且明顯缺乏多樣性。不過，新地方、新作者正在以他們的角度描繪未來。近些年里，隨著《三體》橫空出世，《流浪地球》成為爆款，海內(nèi)外開始重新審視中國科幻描寫宇宙和未來的視角。

科幻讓人們更好地理解未來

科幻，一個影響力被嚴重低估的存在。

在全球電影票房排名前10的電影中，就有7部涉及科幻元素，《侏羅紀公園》《阿凡達》《復(fù)仇者聯(lián)盟》等都是其中的代表。諾貝爾物理學(xué)獎獲得者、美國物理學(xué)家基普·索恩在擔任科幻電影《星際穿越》的科學(xué)顧問之后表示，曾經(jīng)不知道要作多少場報告，才能讓自己的科學(xué)研究影響全球幾億人——最后，一部科幻電影做到了。

不僅如此，美國科學(xué)題材的電視劇《生活大爆炸》，使得美國選修物理課程的人數(shù)足足上升40%；還有科學(xué)家回憶，因為孩童時期接觸過科幻、科普，早早樹立起追求科學(xué)的遠大理想……

在2019中國科幻大會上，中國科協(xié)常務(wù)副主席、中科院院士懷進鵬饒有興致地拋出這些數(shù)據(jù)和例子。所以，科幻還只是科幻嗎？它究竟可以做些什么？

“我們已經(jīng)進入一個科技在生活中扮演更重要角色的時代。在這個時代，科幻開始處理人與技術(shù)之間的關(guān)系，從而幫助大眾深刻理解科技到底是什么，能帶給我們怎樣的沖擊和影響，對培育整個民族創(chuàng)新性、想象力以及科技素養(yǎng)來說，都會是往上走的態(tài)勢?！鼻嗄昕苹米骷谊愰狈f。

一方面，科幻作品激發(fā)了科學(xué)興趣，啟迪了科學(xué)精神，培育了創(chuàng)新思維。另一方面，科學(xué)也為科幻作品提供了創(chuàng)作土壤。中科院寧波材料技術(shù)與工程研究所研究員張文武指出，“悟空號”暗物質(zhì)粒子探測衛(wèi)星、“墨子號”量子科學(xué)實驗衛(wèi)星、“中國天眼”FAST射電望遠鏡、5G通信、云計算、大數(shù)據(jù)……中國大地上涌現(xiàn)出越來越多的科技成果，這無疑為科幻熱提供了足夠的土壤。

科幻作家劉慈欣就曾前往“中國天眼”FAST射電望遠鏡、酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心等地采風(fēng)。在他看來，這些大科學(xué)裝置是我國對基礎(chǔ)科學(xué)加大投入的標志，也為科幻提供了巨大的故事資源庫以及靈感來源。

中國科幻迎來發(fā)展機遇

《流浪地球》在斬獲46億元票房成績的同時也讓中國刮起了一場科幻熱。中國科幻究竟有多熱？數(shù)據(jù)或許最有說服力。

《2019年度中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，經(jīng)歷了高速發(fā)展增長，2018年中國科幻產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值為456.35億元，相比前一年的140億元增長了3.26倍。到了2019年，僅今年上半年中國科幻產(chǎn)業(yè)總值就達到315.64億元，相比前一年同期增長1.38倍?？苹瞄喿x、科幻游戲、科幻電影、科幻周邊衍生品等細分產(chǎn)業(yè)市場總值均實現(xiàn)快速增長。

圖/東方IC

在2018年中國科幻產(chǎn)業(yè)總值中，科幻電影和科幻游戲兩大產(chǎn)值占比達到89%。其中，科幻電影占比最高，為46%。除了這兩大類，科幻電視劇、科幻閱讀、科幻周邊的產(chǎn)值占比則分別為6%、4%、1%。

具體來看，2018年科幻電影市場總產(chǎn)值為209.05億元；科幻電子游戲產(chǎn)值為195億元，整體收入增幅放緩。而2018年科幻細分市場收入增長最快的，則要屬中國科幻閱讀市場。

2018年中國科幻閱讀市場產(chǎn)值為17.8億元，相比上年暴漲83.5%，全年出版和重版的科幻圖書共382種，與上年相比增長65%。其中，數(shù)字閱讀和有聲閱讀在2018年增長勢頭迅猛，據(jù)估算，2018年科幻數(shù)字閱讀總產(chǎn)值約為4.3億元，有聲閱讀總產(chǎn)值約6000萬元。

科幻周邊領(lǐng)域，《三體》《流浪地球》是周邊衍生最豐富的創(chuàng)作源泉。2018年科幻周邊產(chǎn)品總值為4.5億元，到了2019年上半年，周邊產(chǎn)品產(chǎn)值則約為9.5億元。

各項數(shù)據(jù)的快速增長，無疑顯示中國科幻正在迎來快速發(fā)展期?！?019年度中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》指出，未來在科幻細分領(lǐng)域方面，影視作為帶動性較強的產(chǎn)業(yè)形式，在未來幾年仍然會有強勁表現(xiàn)，游戲產(chǎn)業(yè)也一樣。相比之下，閱讀產(chǎn)業(yè)將平穩(wěn)增長，周邊產(chǎn)品將持續(xù)增加，不過整體來看，科幻產(chǎn)業(yè)的總體格局基本保持不變。

應(yīng)在本土化基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新

數(shù)字令人欣喜，有業(yè)內(nèi)人士歡呼，“中國科幻的春天已經(jīng)到來”。

“中國科幻經(jīng)歷了三次浪潮：一次是在封建帝制結(jié)束之后；一次是1949年新中國成立之后；目前的這個“新浪潮”始于20世紀90年代，當時中國以飛速發(fā)展的模式向前推進?！表f爾斯利學(xué)院從事中國科幻與文學(xué)研究的副教授宋明煒介紹道。

對中國來說，科幻是舶來品，它發(fā)軔于英法，繁榮于美國。在此基礎(chǔ)上，中國科幻很多哲學(xué)層面的思考繼承了西方科幻的傳統(tǒng)，關(guān)注人和宇宙的關(guān)系、人和科技的關(guān)系。在對這些話題的思考中，作家們關(guān)注更多的是科技可能帶來的問題。這也很好理解，有問題才有矛盾，有矛盾才有故事。正如劉慈欣所說，這是一種比較容易的方式。

但是從西方科幻傳統(tǒng)中習(xí)得的那些哲學(xué)思考，很難與國內(nèi)讀者產(chǎn)生足夠的心理聯(lián)結(jié)。對此，科幻界要求加強科幻與中國本土聯(lián)結(jié)的呼聲越來越強。

科幻作家何夕說：“雖然中國科幻來自西方，但與中國文化必須有機結(jié)合?！比绾巫尶苹米髌窡òl(fā)出具有本土特色和時代精神的文化光彩？何夕指出，中國科幻具有多元化特點，存在各式各樣的流派或風(fēng)格，但作品的根還在這片東方土地上，當把那些傳統(tǒng)而優(yōu)秀的部分沉淀下來，同時大膽擁抱新鮮事物，極有可能在未來塑造出與中國文化緊密相關(guān)的科幻符號。

“只要踏實回到生活環(huán)境里取材，寫出來的作品百分之百是中國命題?！睒I(yè)內(nèi)人士李兆欣則說，一個寫作者，如果不能從自己身邊取材，這不單是有沒有中國特色的問題，而是好不好看的問題?！叭绻麑懥艘粋€故事，里面都是外國人的名字、外國人的場景、外國人的思維方式，探討外國人關(guān)心的主題，中國人怎么愛看？”

隨著越來越多優(yōu)秀作品在海外收獲關(guān)注與美譽，中國科幻自然而然成為向世界表達中國的重要途徑。在美國暢銷科幻小說作家凱文·安德森看來，中國科幻作家和讀者的思考角度與西方有所差異，人們接受不同教育、有著不同觀點，中國科幻向世界提供了新視野、新表達，這樣的碰撞交流最令他感到興奮。（本刊綜合）※