王元杏

摘要：《七月與安生》是一部由周冬雨、馬思純等主演的現(xiàn)代愛(ài)情電影，該片是由作家慶山（安妮寶貝）的小說(shuō)改編而成。影片用流暢的影像語(yǔ)言和獨(dú)到的角色塑造詮釋了一對(duì)年輕女性之間曲折的青春故事。

關(guān)鍵詞：《七月與安生》 電影構(gòu)圖 電影音樂(lè)

一、劇情簡(jiǎn)介

《七月與安生》是一部用真實(shí)和真誠(chéng)去講述青春、愛(ài)情、友情和宿命的電影。“我恨你，但我也只有你”是電影《七月與安生》中最戳淚的一句臺(tái)詞，也是七月與安生關(guān)系最生動(dòng)的概括。七月與安生，一個(gè)溫婉如水，一個(gè)張揚(yáng)不羈，性格截然不同，卻又互相吸引。而其實(shí)七月心里住著放蕩不羈的“安生”，安生心里也住著平淡安穩(wěn)的“七月”。她們都想變成彼此，最后也變成了彼此《七月與安生》是兩個(gè)女生之間的友情，她們從小一起吃飯，一起上學(xué)，一起洗澡。形影不離的兩個(gè)人，熟悉到彼此知道對(duì)方的一切，從看得見(jiàn)的身體到看不到的心理。

導(dǎo)演對(duì)身處花花世界的人們進(jìn)行層層解析，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了生活中尋?？梢?jiàn)的女性。學(xué)校里逃課嬉鬧，街道上騎車飛馳，火車站里的分離，辦公樓里的相遇，所有的一切融合成為七月和安生生活中的一部分，似乎又與兩個(gè)主人公的生活分隔開(kāi)。導(dǎo)演以獨(dú)特的電影語(yǔ)言把男女主角的生活狀態(tài)活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)對(duì)七月和安生情感方面的刻畫(huà)以及心理活動(dòng)的描述，再現(xiàn)女性成長(zhǎng)過(guò)程中的孤獨(dú)寂寞以及她們期望追求愛(ài)情和友情的心理。

電影來(lái)源于生活，在本片中，七月和安生的友情和愛(ài)情羈絆成為聯(lián)系故事的脈絡(luò)，構(gòu)建起電影的骨架。學(xué)校樓梯里，夜晚街道上汽車的疾馳而過(guò)，火車站里的告別，家明宿舍里的爭(zhēng)吵以及醫(yī)院內(nèi)七月的傷心流淚，七月和安生的感情始終處于糾結(jié)和矛盾之中，這是她們的悲哀，也是社會(huì)現(xiàn)實(shí)一角的真實(shí)再現(xiàn)。

導(dǎo)演以獨(dú)特的視角表現(xiàn)安生面對(duì)愛(ài)情的畏縮以及七月對(duì)于友情選擇的糾結(jié)。面對(duì)向自己表白的家明，安生選擇了逃離，內(nèi)心知曉一切的七月選擇了偽裝，七月和安生從此便開(kāi)始了感情上的羈絆。安生的逃離，七月選擇的等待，這些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)是兩者截然不同的選擇，人們往往處于自相矛盾糾結(jié)不休的狀態(tài)而又無(wú)法自拔，觀眾在感嘆七月和安生復(fù)雜感情的同時(shí)也對(duì)自己的生活進(jìn)行反思，是否只要選擇了就能獲得新的未來(lái)或者獲得不一樣的改變。

親密無(wú)間的友情是本片的主要故事線，影片在七月與安生的相識(shí)中開(kāi)始，安生在陽(yáng)光下披散著頭發(fā)，雙眸里充滿了狡黠，她外在的表現(xiàn)吸引了七月，就像是七月內(nèi)心深處壓抑著的那個(gè)活潑叛逆的自己。在內(nèi)心的促使下，七月幫助安生砸了報(bào)警器。七月和安生相識(shí)于年幼，分別卻在長(zhǎng)成之際，安生因?yàn)閷?duì)七月的男友家明產(chǎn)生別樣情愫而不得不選擇離開(kāi)。雖然兩個(gè)人經(jīng)歷過(guò)爭(zhēng)吵，但最終都選擇了友情。七月因?yàn)殡y產(chǎn)留下的女兒最終也托付給安生照顧。友情和愛(ài)情本是生活中再尋常不過(guò)的事情，卻因?yàn)橛捌瑑?nèi)男女主角的復(fù)雜關(guān)系而變得更加雜亂。影片的最后，在安生的筆觸下，七月以另一種方式存在了下來(lái)。影片也蘊(yùn)含了導(dǎo)演對(duì)于友情的理解和寄托。

人們之所以對(duì)影片的內(nèi)容感觸頗深，是因?yàn)槲覀兊纳顮顩r與影片內(nèi)容息息相關(guān)。友情和愛(ài)情是人們生活中經(jīng)久不衰的話題，也是人們追求幸福道路上永恒的目標(biāo)。七月和安生從小相識(shí)，本是親密無(wú)間的閨蜜，她們可以一起洗澡，一起嬉戲，卻因?yàn)榧颐鞫a(chǎn)生了糾葛，讓這段純真的友情里摻雜了沙礫。七月和安生爭(zhēng)吵最為激烈的場(chǎng)景便是在家明宿舍的浴室，七月發(fā)現(xiàn)安生和家明住在一起，她氣急敗壞，雖然隱忍不發(fā)，但最終還是在七月的挑逗下爆發(fā)，二人在浴室里互相爭(zhēng)吵。導(dǎo)演將爭(zhēng)吵的場(chǎng)景安排在了光線昏暗、空間狹窄的浴室內(nèi)，以壓抑的環(huán)境，凸顯出兩者之間的矛盾，七月希望改變家明，卻又無(wú)法改變事實(shí)。

導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了生活中最常見(jiàn)的一群人，才讓觀眾因此而深受感動(dòng)。小時(shí)候，安生帶著七月逃課、偷東西，長(zhǎng)大后，安生和七月分享外面世界的精彩，安生成為七月家的港灣。這些都凸顯出友情的樸實(shí)無(wú)華、珍惜可貴，導(dǎo)演賦予這些獨(dú)特的含義，真實(shí)反映了生活中的朋友之間的真情不為人所發(fā)現(xiàn)的可惜。

二、影片解析

影片的風(fēng)格迎合了影片劇情的發(fā)展，七月與安生的服裝隨著歲月的增長(zhǎng)而不斷改變，貼合了影片的實(shí)際內(nèi)容，而燈光的布景也同樣貼合了影片的內(nèi)在，促使劇情的發(fā)展不因演員服裝和燈光的改變而脫離，幫助影片達(dá)到順其自然的效果。七月與安生的成長(zhǎng)設(shè)定合理，劇情里充滿了矛盾與抗?fàn)?，兩個(gè)角色看似截然不同，卻又不能脫離彼此而單獨(dú)存在，就像是兩個(gè)勢(shì)均力敵的鏡像，她們依靠彼此存在卻又擁有著對(duì)方所不具備的特性。影片內(nèi)的男主角家明雖然是七月和安生矛盾的糾結(jié)點(diǎn)，但是全片以七月與安生的友情以及自身的欲望為主旋律，家明的存在似乎只是走了一個(gè)過(guò)場(chǎng)，對(duì)全片的劇情發(fā)展以及矛盾過(guò)度便顯得不是很重要了。

1.構(gòu)圖

全片采用了多種構(gòu)圖手法刻畫(huà)劇情，七月在巖洞中看見(jiàn)安生和家明兩個(gè)人牽手，以七月為前景，用以表達(dá)七月內(nèi)心的掙扎和懼怕。在浴室里，七月和安生互相爭(zhēng)執(zhí)，安生雖然嘴上叫囂、氣勢(shì)凌人，但在影片構(gòu)圖中，安生處于左下角，而七月處于右上角，以兩者的對(duì)比凸顯出安生心靈上的弱勢(shì)。除了最基本的構(gòu)圖外，很多開(kāi)放式的構(gòu)圖有力地揭示兩個(gè)人緊張矛盾的心情，增強(qiáng)了畫(huà)面的故事性。導(dǎo)演以獨(dú)特的拍攝方式將七月和安生的煩惱憂愁真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)，這也是觀眾能夠產(chǎn)生深切感受的原因。

七月和安生之間矛盾的糾紛點(diǎn)是男友家明，安生選擇了離開(kāi)七月，作為友情和愛(ài)情之間的共同選擇。在遠(yuǎn)離七月的歲月里，安生以書(shū)信的方式和七月聯(lián)系，書(shū)信象征著感情和思想，代表的是雙方的內(nèi)心思想和心理活動(dòng)，承載著各自的情感。在每封書(shū)信的落筆處都有“問(wèn)候家明”四個(gè)字，而導(dǎo)演每次都給這四個(gè)字以特寫(xiě)鏡頭，也處在畫(huà)面中心的位置，從側(cè)面也表現(xiàn)出家明始終是兩個(gè)人之間的一個(gè)矛盾點(diǎn)。語(yǔ)言是溝通的橋梁，本片借助書(shū)信作為溝通的橋梁，將本來(lái)矛盾的關(guān)系化為了值得珍惜的感情。

2.音樂(lè)

音樂(lè)作為影片的鋪墊起到了非常重要的作用，本片中很多具有時(shí)代烙印的音樂(lè)也推動(dòng)了劇情的發(fā)展。在電影剛開(kāi)始，七月與安生在商場(chǎng)中找燃?xì)夤迺r(shí)出現(xiàn)了新褲子的《我們的時(shí)代》，新褲子被稱作是中國(guó)第一支偶像朋克樂(lè)隊(duì)，他們的音樂(lè)傳遞著簡(jiǎn)單與隨性的生活態(tài)度。而印象深刻的還有在酒吧的場(chǎng)景中，駐場(chǎng)樂(lè)隊(duì)為安生獻(xiàn)歌崔健的《花房姑娘》，這首歌是那個(gè)時(shí)代的搖滾旗幟，標(biāo)簽性極強(qiáng)。無(wú)數(shù)進(jìn)步青年開(kāi)始被這個(gè)新的音樂(lè)形式所感染，大喊熱血沸騰的自由口號(hào)，對(duì)抗著青春的迷茫。

劇中還出現(xiàn)了王菲發(fā)行于1996年的自己作詞作曲的《浮躁》及許巍發(fā)行于2000年的《方向》。這幾首背景音樂(lè)的選取都很巧妙地結(jié)合了劇情，也體現(xiàn)了歌曲本身的意義。劇中的每一首背景音樂(lè)不僅暗中契合劇情，還逐漸推進(jìn)著時(shí)間的流逝，這便是它的巧妙之處。

七月與安生年幼時(shí)，音樂(lè)的活潑靈動(dòng)凸顯出她們的天真無(wú)邪;成長(zhǎng)后，二人的友情歲月以溫情平緩的音樂(lè)過(guò)度;產(chǎn)生矛盾后，音樂(lè)則以沉悶為主旋律。音樂(lè)隨著劇情的波動(dòng)而波動(dòng)，隨著人物的內(nèi)心世界的變化而不斷改變著，為人物情感變化而豐富，使得劇情與人物表現(xiàn)活靈活現(xiàn)，讓觀眾更加有代人感。

影片的內(nèi)核是七月與安生的友情，而愛(ài)情只是陪襯。青春年少時(shí)的歲月往往在懵懂與迷茫中度過(guò)，七月與安生也是如此，她們彼此喜歡，愿意做一生的朋友，可卻因?yàn)楦髯詢?nèi)心的欲望而選擇了不同的道路。影片的閨蜜友情與愛(ài)的講述不因劇情的波動(dòng)而顯得浮夸，恰恰相反，盡管劇情一波三折，敘述卻極為平和，樸實(shí)的背景使得劇情更加貼近生活，劇情鋪墊和音樂(lè)結(jié)合得恰到好處讓影片的質(zhì)感與觀眾的代人感更加凸顯，一切似乎都是恰到好處。

三、結(jié)語(yǔ)

幼年時(shí)，我們有無(wú)盡的可能，我們可以選擇折騰，如安生般頑皮，我們可以選擇安靜，如七月般靜謐;青年時(shí)，我們擁抱歲月，靜享歲月的洗禮，我們遵從內(nèi)心的追求，正視自己的內(nèi)心，那可以是欲望，可以是野心;而最終，我們都將歸于平淡，正如生活的本質(zhì)是真實(shí)與安寧。正如影片最后所說(shuō)，故事的開(kāi)頭可能是這樣，七月一定在某個(gè)地方繼續(xù)幸福地生活著，而我們都可能是生活中的七月，也可能是故事里安生。

影片的故事內(nèi)容簡(jiǎn)單平淡如同我們的日常生活中發(fā)生的故事，但正是內(nèi)容的真實(shí)而深入人心。影片采用了獨(dú)特的藝術(shù)手法，七月和安生之間的書(shū)信往來(lái)成為展露她們心靈的象征。每個(gè)人都有陷入矛盾和糾結(jié)的時(shí)候，青春年少的時(shí)候，對(duì)于愛(ài)情和友情，人們總是會(huì)做出不同的選擇，或許對(duì)與錯(cuò)無(wú)法判別，但是青春年少時(shí)人們追求愛(ài)的心永恒不變。

也許人生就是這樣，時(shí)而向往，時(shí)而逃離，時(shí)而七月，時(shí)而安生……很多時(shí)候，人就是一個(gè)矛盾體，但我們只有這樣一個(gè)自己。“我恨你，但我也只有你”，是七月與安生彼此的對(duì)白，或許也是每個(gè)人內(nèi)心的獨(dú)白。