劉 迪

（深圳市福田區(qū)公共文化體育發(fā)展中心，廣東 深圳518000）

一、前言

對于小品的表演，表演者應(yīng)樹立更好的為人表演心態(tài)和足夠的表演信心。對于小品的表演應(yīng)該真情流露，對于表演的目標(biāo)不能確定的過高，而是依據(jù)表演者自身的情況進(jìn)行以及發(fā)展方向進(jìn)行合理的確定，對于小品的表演，要強(qiáng)化基礎(chǔ)的練習(xí)，還要注意在實(shí)踐中的運(yùn)用，通過反復(fù)的練習(xí)與語境的揣摩，從而塑完美的舞臺形象，為觀眾帶來視覺和心理感官的享受。

二、小品表演的基本概述

對于小品表演，也就是說和演的一種藝術(shù)的呈現(xiàn)形式，主要是通過藝術(shù)的形式，將生活中的一些現(xiàn)實(shí)故事通過舞臺方式進(jìn)行有效的呈現(xiàn)過程，是現(xiàn)實(shí)生活的一個剪影。而詼諧幽默的風(fēng)格，從而使舞臺的藝術(shù)效果要求更高，為了調(diào)動現(xiàn)場的氛圍，往往“小品”的笑料成為了主要的元素，這就要求對于小品的劇情要有一定的矛盾與沖突，通過人物自然的交流中，引導(dǎo)觀眾體會劇中人物的變化，引起心靈的共鳴，而從內(nèi)心深入發(fā)出會心的笑容。對于小品的表演，往往時間要求比較短，演員要依據(jù)劇本的經(jīng)過對小品進(jìn)行壓縮，要在短時間內(nèi)形成一個完整而趕寫的故事，通過語言、動作等，讓故事演示有血有肉，有效展示劇本人物形象。而對小品而言，人物少也是一個重要的特點(diǎn)，一個小品的角色，通常少則二人，多則幾個人，而對于表演的過程，每一個表演者都會受到觀眾的影響，而成為故事的主角，演員必須要加強(qiáng)人物之間的互動，通過有效的交流，進(jìn)行人物性格之間的鮮明對比，從而突出人物特點(diǎn)，在細(xì)節(jié)的表演處彰顯演員的水平，達(dá)到小品表演效果的展現(xiàn)。

三、小品表演影響質(zhì)量的問題分析

（一）克服緊張心理

通過在小品的表演過程中，對于演員的緊張心理，是影響小品表演質(zhì)量的關(guān)鍵，如果不能及時地進(jìn)行調(diào)整，剛會導(dǎo)致表演者不能發(fā)揮最佳狀態(tài)，影響表演的效果。在小品表演之前，一定要克服緊張的心理，采用不同的方法和手段，調(diào)節(jié)緊張心理，控制自己的思想意識，讓全身心得到放松，從而以平衡的心態(tài)投入到小品的表演中，讓狀態(tài)發(fā)揮到極致，達(dá)到想要的舞臺效果。

（二）強(qiáng)化與搭檔的配合

對于在小品的表演中，對于一個完整的小品表演，往往需要兩個或以上參與其中，每一名表演者都有自己的臺詞與動作的展現(xiàn)，這就需要在表演之前，要加強(qiáng)表演者之間的交流協(xié)作，如果在實(shí)際的表演中，與搭檔的互動交流的效果不明顯，則會導(dǎo)致小品質(zhì)量的下降。在舞臺的表演時，小品的互動要時刻注意與搭檔之間的眼神交流，對于搭檔在表演的過程中出現(xiàn)各類突發(fā)的情況，也要及時地進(jìn)行彌補(bǔ)，防止因忘詞或臨時的狀態(tài)而手足無措，要及時以最靈活的方式進(jìn)行對舞臺突發(fā)事件的化解，幫助化解搭檔的舞臺危機(jī)，從而讓表演更加得心應(yīng)手。

四、高質(zhì)量小品表演的創(chuàng)新策略探討

（一）強(qiáng)化語言的培養(yǎng)

對于小品的表演，人物的語言是小品表演的主要元素，也是觀眾了解人物性格特點(diǎn)的主要手段，對于小品的表演，要注意語言的特色，在舞臺中，常用的語言要依據(jù)觀眾而進(jìn)行必要的變化，通?？梢赃M(jìn)行方言、流行語以及吐槽效果的運(yùn)用，在表演中，表演者要吐字清晰，聲音洪亮，不能因?yàn)槁曇粜《绊懫浔硌莸男Ч?，還要注意語言的感染力，有效帶動觀眾的情緒。為了達(dá)到舞臺的效果，還可以通過采取自嘲，唱腔，大舌頭等發(fā)聲的技巧，塑造人物的性格特點(diǎn)，還可以通過在舞臺中進(jìn)行抖包袱等技巧的應(yīng)用，往往能使舞臺的表演達(dá)到出人意料的效果。

（二）嚴(yán)格舞臺動作神態(tài)及心理

表演者的舞臺動作以及神態(tài)和心理過程，其人物的形象都是觀眾關(guān)注的重點(diǎn)所在，對于小品的劇本往往都是來源于現(xiàn)實(shí)的生活，對于小品的表演，表演者通常要依據(jù)劇本進(jìn)行人物性格的演練，從而達(dá)到理想的效果。在小品中，由于其受時間和空間的限制，對于人物的臺步，動作往往都是以過精心的設(shè)計，對于表演者，往往在這個時候要“入戲”，扎實(shí)對小品人物性格進(jìn)行揣摩，強(qiáng)化生活中的細(xì)微之處，從而通過更加神似的表演，引起觀眾的心靈共鳴，從而達(dá)到表演的效果。

（三）注重舞臺效果

在舞臺的表演中，表演者往往要依據(jù)現(xiàn)場的實(shí)際進(jìn)行合理的語言等肢體變化，力求表演更加富有感染力。還要在實(shí)際中，加強(qiáng)與現(xiàn)場觀眾的互動，有效活躍現(xiàn)場氛圍，還可以在具體的表演中加入類似相聲、舞蹈等元素，使作品更加豐滿，人物性格特點(diǎn)更加的鮮明，還要注意幽默感的培養(yǎng)，必要的時候還可以通過打油詩，廣告詞等，增加舞臺的感染力。

五、結(jié)語

小品藝術(shù)是當(dāng)代快節(jié)奏生活中一種文化傳播形式，可以有效舒緩人們工作生活中的壓力。對于小品的表演，要想達(dá)到高質(zhì)量的效果，就要時刻注意主題事件的巧妙結(jié)構(gòu)，通過表演者多練習(xí)，加強(qiáng)語言與形體的練習(xí)，在反復(fù)的表演嘗試中提升自己的表演能力，為觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的藝術(shù)作品。