王 雯

（貴陽市工人文化宮，貴州 貴陽550002）

一、引言

中國“當代舞”在舞蹈形態(tài)、表現(xiàn)方法與風格方面，有“多界面”、多層面的豐富體系，有如現(xiàn)代舞一樣，流派風格傾向繁多，但它們共有的、共同遵循的美學原則，形成自己舞種的“臨界面”的當代藝術(shù)風范?！秳e·離》是王雯和楊秀坤同學在2010 年編創(chuàng)的當代雙人舞蹈，主要講述在大學校園里男女間的矛盾沖突，情感糾葛，以及男方將要離開，女方的固執(zhí)不離，因而發(fā)生了男女間的糾結(jié)、復雜的情感，最終女方無助的面對男方的離開……下面我就從當代舞蹈的“抒情性”這一點來詳細說明這個作品。

二、當代舞概述

當代舞所表現(xiàn)的新舊事物都來源于中國最本土的人情世故，有鮮明的中國特色和文化氣息?！爱敶琛敝饕笍V泛吸收而又不拘一格地運用中國傳統(tǒng)舞蹈素材和外來藝術(shù)素材進行的創(chuàng)作和表演。該舞種的作品追求鮮明的藝術(shù)形象和豐富的民族審美情趣，反映中國當代火熱的社會生活和時代性的精神風貌。

三、作品《別·離》“抒情性”的表現(xiàn)

（一）舞蹈的抒情性

舞蹈就是人類感情最集中、最激動時的表現(xiàn)形式。舞蹈的“抒情性”就是通過人的形體動作來抒發(fā)最激動時的心態(tài)，表達豐富的內(nèi)在感情，傳達舞者的內(nèi)心情感世界，通過自身的表達來抒發(fā)舞蹈的情感和意境，使觀眾能感受到舞蹈帶來的愉悅和情感?！笆闱樾浴笔刮璧杆囆g(shù)具有迷人的魅力和強烈的美感。因而舞蹈的“抒情性”是人們抒發(fā)情感的最高層次，也是最具有表現(xiàn)性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（二）音樂表現(xiàn)的“抒情性”

當代舞《別·離》是運用了《再見無間道》里的插曲《再見》來編創(chuàng)的。這首歌曲的旋律恰到好處的和作品的情感思路一致，在音樂的開端，漸漸響起的回聲音律，將我們帶到作品中男女之間最親密幸福的時刻，幸福的肩靠著肩。之后音樂又從回聲中將男女雙方殘忍的拉回現(xiàn)實，面對即將離去的時刻，雙方不忍離開，但卻又不得不別離，兩人在情感的別離中，更加相愛難分，但卻又更突出的表現(xiàn)了不得不別離的糾結(jié)情感。

通過音樂的烘托，將舞蹈的抒情性這一特性，完美的運用結(jié)合，并真實的將內(nèi)心情感抒發(fā)在作品中，表現(xiàn)了愛恨糾葛的難分難舍的感情。

（三）情節(jié)設(shè)定、角色定位、表現(xiàn)舞蹈的“抒情性”

在角色的定位上，男生是一個在別離間徘徊的人，女生是一個一往情深的不舍獨愛的他離開的人，在這樣一種復雜的情節(jié)下，發(fā)生了兩人糾結(jié)復雜的情感。在情節(jié)的設(shè)定和角色的定位上，也是為了配合舞蹈的“抒情性”來設(shè)計的，只有在別離之間的糾結(jié)情緒才能將情感抒發(fā)到極致。舞是以宣情來表現(xiàn)的藝術(shù)，在舞蹈中人物性格，事態(tài)變化，意蘊意境，都是圍繞著“情”出現(xiàn)的，所以這一切也都因情感的變化而變化發(fā)展。

（四）作品《別·離》運用技法表現(xiàn)的“抒情性”

1.“撞擊法”

作品《別·離》中運用到了撞擊法，在舞蹈的中段，就通過兩人距離較遠的位置，再往一塊跑，形成兩人背靠背，這一段的設(shè)計是為了更好的表現(xiàn)，兩人在分開后，找不到彼此之后，心里的空寂，又無法面對兩人的分離，于是又再度依靠在一起，女生的頭靠在男生的肩上，就想當初戀愛一樣，幸福的情感瞬間抒發(fā)了出來。通過對撞擊法的運用，更加透徹的抒發(fā)了男女雙方感情的真摯，以及將抒情性的抒情也完美的融入到了舞蹈的表現(xiàn)當中，也使觀眾清晰的感受到了情之所在。

2.“透析法”

作品《別·離》中就運用到“透析法”。在編創(chuàng)過程中，先運用了“撞擊法”，緊接著就將“透析法”連接起來運用。在之前撞擊法中男女雙方背靠背為“透析法”的動作根源，在連續(xù)兩、三個動作之后，又回到背靠背的原始動作上。之所以在此運用“透析法”，是因為，只有“透析法”相連接才能承上啟下的展現(xiàn)舞蹈的抒情性，并且將感情路線峰回路轉(zhuǎn)的迂回在背靠背的動在作品中出現(xiàn)兩次背靠背就是為了將這兩層情感淋漓盡致的抒發(fā)出來，使情感的宣泄到達極致，也因此展現(xiàn)了舞蹈的抒情性這一本質(zhì)屬性。

四、結(jié)語

藝術(shù)是來源于生活，卻高于生活。然而舞蹈藝術(shù)卻是反映客觀生活，而不是單純的模擬和再現(xiàn)生活。舞蹈用高度凝煉、概括的詩一般的舞蹈語言來深刻反映人的豐富的內(nèi)心世界，抒發(fā)情感。舞蹈如果離開了對強烈內(nèi)心感情的抒發(fā)，就會導致生活的外在模擬。

無數(shù)經(jīng)驗證明：沒有“抒情性”的舞蹈作品必然缺乏詩情畫意，必然削弱舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)能力。因此“抒情性”對舞蹈作品的成敗起著決定性的作用。