張 娟

（西安美術(shù)學(xué)院 美術(shù)館，陜西 西安710065）

一、黃賓虹山水畫與印象派發(fā)展概述

中國繪畫講究“真、善、美”的東西，當代性更多的指思想的當代性表達。我們經(jīng)常說的形式的特殊性、獨特性只是繪畫表面的一種形式。宗炳的《畫山水序》中講：“圣人含道映物”、“圣人以神道法”、“山水以形媚道”等。藝術(shù)在表達當下思想的同時更多的是以形來詮釋“道”法。這才是中國繪畫當代性表達的真正要義。黃賓虹不僅傳承了中國傳統(tǒng)的水墨技法，而且在此基礎(chǔ)上進行了全面創(chuàng)新，黃賓虹將心象和物象進行了視覺的整合，拓展了水墨當代性的橋梁。

黃賓虹(1865年1月27日——1955年3月25日)，黃賓虹所處的時代正是西方印象派、現(xiàn)代派繪畫的發(fā)展時期。從時間維度上來講黃賓虹與當時的印象派、野獸派畫家屬于同一發(fā)展時期，當然在藝術(shù)風格上難免受到西方印象派的影響。要從中國畫的“精神”入手、解決人性精神的解放才是藝術(shù)的本質(zhì)。

印象派作品的特征：是筆觸多變，構(gòu)圖寬廣，尤其著重于光影、時間的捕捉，并以生活中的常見事物做為描繪對象。著名的藝術(shù)家有莫奈、馬奈、雷諾阿等。與當時的傳統(tǒng)繪畫相比，印象派畫家通過不斷地嘗試以及探索，并且努力追求物體陽光下色彩的變化，徹底地影響了西方傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展。

黃賓虹山水畫的當代性藝術(shù)特征：由于受到夜光感悟和西方印象色彩的影響，他在長期的實踐過程中發(fā)現(xiàn)，夜光、光線對水墨的色彩的影響很大、不同的時間，不同的氣候，同樣的景物會呈現(xiàn)不同的水墨變化效果。他曾寫夜山時講：“月移碧、實中虛、虛中實”?？梢娝麑σ构庥猩钊氲挠^察和研究，與西方印象派主要研究光線有相通之處。色彩：色彩主要受西方印象派、點彩的形式的影響。顏色的純度比較高，以熒光三綠、朱鏢色、酞青藍、花清等色為主，有明顯的印象派傾向。

二、與印象派畫家對比分析黃賓虹藝術(shù)的當代性表達

（一）注重物像朦朧感表達，莫奈

黃賓虹70歲之后，他的繪畫風格以黑、密、厚、重為主要特色，他用自己極具結(jié)構(gòu)性的筆墨詮釋了生動多層次的水墨世界，為水墨的當代性轉(zhuǎn)化提供了豐富的精神資源和靈感。他用筆、用墨自由揮灑，色與墨融為一體，呈現(xiàn)極具朦朧感的藝術(shù)效果。莫奈的《池塘.睡蓮》是開創(chuàng)動態(tài)意境的先行者。他安詳，經(jīng)典系列的睡蓮畫，用自己的夢幻般的氛圍和生動的色彩，為抽象藝術(shù)家提供了頗具震撼力的全球靈感。

（二）以形的抽象感表達，賽尚

黃賓虹采用以墨造型的表達方法，他用線與點的有機結(jié)合，在他這類作品中、樹、橋、山、房子等已經(jīng)完全脫離現(xiàn)實的實物，全部已經(jīng)符號化、抽象化。輪廓、結(jié)構(gòu)也變的不是很清晰，所有結(jié)構(gòu)變的更加破碎、松動。晚年以后，濃烈的色彩應(yīng)用在物體上，以保持對象之外的精神性的特征。賽尚采用色彩造型法達到他一生追求的色彩與形體的結(jié)合。色彩與形體的表現(xiàn)便成了塞尚一生所追求的“造型的本質(zhì)”。

（三）以點、畫的排列表達，梵高

黃賓虹所處的時代也是印象派畫派發(fā)展的鼎盛時期，他以點代皴的筆法也是借鑒了印象派的短筆觸，點子皴，使用了一些純粹的顏色點染，類似梵高的點彩畫法。他是這一時代中最熱情和最抒情的畫家。梵高用短筆觸表達物像，對他來說，一切事物都具有表情、迫切性和吸引力。

三、小結(jié)

黃賓虹對中國當代水墨發(fā)展：王魯湘：“一個黃賓虹囊括了差不多半個印象派”。他不僅對夜山、外光有著濃厚的興趣，將自然光引入中國畫中，也促使他的畫更加厚重。這是在宋畫基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，莫奈晚年的風格與黃賓虹晚年的風格有很大的聯(lián)系性，藝術(shù)應(yīng)該去解釋自然，自然應(yīng)該服從繪畫，繪畫更注重表達人性直覺的真實。在隨心所欲的的涂抹中，體現(xiàn)了歐美當代藝術(shù)合拍的東西，可以說，黃賓虹在中國水墨的當代性發(fā)展上做了最早的嘗試。