侯亞盟

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南250000）

一、“傳神寫(xiě)照”的概念及由來(lái)

“傳神寫(xiě)照”一詞出自于《世說(shuō)新語(yǔ)》記載的：顧長(zhǎng)康畫(huà)人，或數(shù)年不點(diǎn)目睛。人問(wèn)其故，顧曰：“四體妍媸，本無(wú)關(guān)于妙處，傳神寫(xiě)照，正在阿睹中?！雹兕檺鹬J(rèn)為人物頭部的描繪對(duì)傳神及其重要,在其《模寫(xiě)要法》中點(diǎn)出“寫(xiě)自頸以上，寧遲而不雋”。并且指出頭部中對(duì)于眼睛的描繪更是傳神的關(guān)鍵所在。又在其畫(huà)論中提出“一像之明昧，不若悟?qū)νㄉ褚病?。歷來(lái)的對(duì)此有兩種解釋，一是“以形寫(xiě)神”，重神但不是輕形，神必須建立在形的基礎(chǔ)之上；二是重神而輕形?？梢?jiàn)最好的解釋?xiě)?yīng)該是：形并非單純的是解決好“神”的關(guān)鍵，過(guò)分追求外形的肖似，反而會(huì)無(wú)“神”；解決好“神”的關(guān)鍵應(yīng)該是“悟?qū)Χㄉ瘛薄Ｍㄓ^《洛神賦圖》，顧愷之對(duì)于洛神和曹植等人物的神情刻畫(huà)，通過(guò)對(duì)洛神飄逸與從容的姿態(tài)與遲疑的眼神和曹植對(duì)于洛神的傾慕之情的神態(tài)描繪，以及侍從們的呆滯的表情刻畫(huà)，呼應(yīng)了他的美學(xué)思想——“悟?qū)Χㄉ瘛薄?/p>

二、傳統(tǒng)美學(xué)文論中的“傳神寫(xiě)照”

魏晉南北朝時(shí)期，佛教的發(fā)展和玄學(xué)的興起，使得這一時(shí)代的繪畫(huà)不再局限于“成教化，助人倫”的作用，美學(xué)思想和文學(xué)思想也得到解放，繪畫(huà)不再是政治的附庸，而開(kāi)始呈現(xiàn)出新的面貌。此時(shí)重氣韻的畫(huà)風(fēng)開(kāi)始形成，認(rèn)為人物畫(huà)應(yīng)該做到“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

那么“神”是什么，歷來(lái)的解釋也不盡統(tǒng)一。荀子說(shuō)：“形具而神生”；莊子提出“形殘而神全”。在這里主要談?wù)撁缹W(xué)范疇的“神”，即人的精神氣質(zhì)?！耙孕螌?xiě)神”是通過(guò)對(duì)客觀物象的“寫(xiě)照”來(lái)傳達(dá)出所描繪對(duì)象的精神氣質(zhì)。強(qiáng)調(diào)“神”在人物畫(huà)中的重要性但不是摒棄“形”，也不是一味的追求“神”，而失去了“形”，形與神是共存的，是“寫(xiě)照”藝術(shù)對(duì)象的靈魂支撐。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，并非一味地追求物象的形似或者神似，還要注重創(chuàng)作主體的主觀情思能夠遷入客體中，從而做到有意味地創(chuàng)作藝術(shù)形象。

顧愷之在其《魏晉勝流畫(huà)贊》中說(shuō)：“凡畫(huà)，人最難，次山水，次狗馬；臺(tái)榭一定器耳，難成而易好，不待遷想妙得也……”②。雖然顧愷之的這個(gè)觀點(diǎn)具有時(shí)代的局限性，因?yàn)殡S著山水畫(huà)的發(fā)展，在其中也可體現(xiàn)出藝術(shù)家的思想情感與精神面貌，比如倪云林山水畫(huà)中的茅屋，但顧愷之點(diǎn)出了在模寫(xiě)時(shí)藝術(shù)家主體的主觀能動(dòng)作用，即“遷想妙得”。在藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中，通過(guò)藝術(shù)家主體的“遷想妙得”，在“以形寫(xiě)神”的繪畫(huà)要求之下，創(chuàng)作出高度傳神的藝術(shù)形象。蘇軾在《傳神記》中說(shuō)：“今乃使人具易冠坐，注視一物，彼方斂客自持，豈復(fù)見(jiàn)其天乎?！雹?，指出不但要對(duì)客觀物象進(jìn)行外貌方面的描繪，也要了解其性情特征，在外觀肖似的基礎(chǔ)上表現(xiàn)其精神特質(zhì)。

三、古代“綺羅人物畫(huà)”——以張萱、周昉的作品為例

“綺羅人物畫(huà)”是仕女畫(huà)的一種，典型的代表人物是唐代的張萱、周昉。張萱是盛唐時(shí)期的宮廷畫(huà)師，多描繪宮廷貴族的游樂(lè)宴飲、鞍馬、宮苑等生活場(chǎng)景。

《虢國(guó)夫人游春圖》中張萱描繪了虢國(guó)夫人和韓國(guó)夫人郊外游春的場(chǎng)景。畫(huà)中人物形象圓潤(rùn)豐滿，盡顯唐代風(fēng)韻。這幅畫(huà)以虢國(guó)夫人為中心，她雙手握住韁繩，體態(tài)自若，眼睛注視著前方，胭脂色的長(zhǎng)裙下露出了輕點(diǎn)馬鐙的小腳；面色從容，一顯郊游的閑逸之態(tài)。一旁的韓國(guó)夫人正回頭觀望，面露喜悅之色，仿佛在訴說(shuō)著郊外的美好春景，氣氛十分輕松愉快。她關(guān)切地打量著，雖無(wú)張口言語(yǔ)，卻從其顧盼關(guān)系上，使他們之間相聯(lián)系。身后的一位年長(zhǎng)的侍女右手?jǐn)r著幼女，眉眼間傳達(dá)出小心謹(jǐn)慎的神情。一旁的隨從面部扭轉(zhuǎn)，背向觀眾，十分關(guān)切地守護(hù)著主人。從他們一行人的姿態(tài)、服飾以及馬鞍的精細(xì)刻畫(huà)，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)生活之富足，人們生活之安逸，也可見(jiàn)其輕松愉快的心理特點(diǎn)。張萱通過(guò)對(duì)盛唐時(shí)期人物生活狀態(tài)，精神面貌的細(xì)致觀察，表現(xiàn)出了畫(huà)面中不同人物的生動(dòng)的神情。加上其自身對(duì)于社會(huì)、時(shí)代的感受與體悟，從而創(chuàng)作出了既傳人物之神又傳時(shí)代之神的人物畫(huà)創(chuàng)作。這正是畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)“悟?qū)νㄉ瘛?、“遷想妙得”、“以形寫(xiě)神”的一種具體表現(xiàn)。

注釋：

①劉義慶.世說(shuō)新語(yǔ)校箋[M].北京:中華書(shū)局,1984:388.

②③俞劍華.中國(guó)畫(huà)論選讀[M].俞劍華(譯).南京:江蘇美術(shù)出版社,2007(08):10,268.