董曉峰

（鄭州輕工業(yè)大學 易斯頓美術(shù)學院，河南 鄭州451450）

一、引言

中國畫是體現(xiàn)中華民族智慧以及特色和風格的重要傳統(tǒng)文化內(nèi)容，歷史發(fā)展中所遺留的中國畫之所以能夠保存至今，天然礦物質(zhì)顏料在其中發(fā)揮著比較關(guān)鍵的作用。由于傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料的穩(wěn)定性以及不變色，使中國畫有著千年的壽命，對中國畫的保存有著良好保護的作用。

二、傳統(tǒng)壁畫保存至今的原因

（一）壁畫發(fā)展的歷史

壁畫是我國古代繪畫藝術(shù)的重要形式，有著比較悠久的歷史，秦漢時代的宮廷壁畫比較普遍，當前有咸陽宮壁畫的遺跡。而在達官貴族的墓葬當中壁畫也是重要裝飾。魏晉南北朝時期的壁畫得到了發(fā)揚光大，興起了鑿窟建洞，至今保存著諸多精美佛教壁畫。發(fā)展到唐朝的時候，壁畫這一藝術(shù)達到極盛，無論是在題材還是場面或者是色彩，人物造型，風格技巧等諸多層面都達到了空前的水平①。

（二）壁畫保存至今的原因

根據(jù)敦煌研究院使用科學方法對壁畫保存的原因進行分析了解到，壁畫的顏料主要是通過天然礦石以及進口寶石作為原料來源，所以敦煌壁畫在千年后還是艷麗如初，可以說整個石窟就是豐富的顏料標本博物館②。壁畫和顏料之間的關(guān)系比較緊密，有著相互促進關(guān)系，這是由于天然礦物質(zhì)顏料自身等穩(wěn)定性，不褪色，所以才能夠?qū)⒐疟诋嬮L久的保存，千年不變。各朝代的壁畫完整保留，才能讓我們進一步的了解到傳統(tǒng)顏料的進化發(fā)展。

案例分析：為能夠?qū)Ρ诋嫳４嬷袀鹘y(tǒng)礦物質(zhì)顏料所發(fā)揮的作用有更深刻的認識，從案例當中可進行了解。如花山巖畫，距今已經(jīng)有2400-1600年之間，這是對百越民族古代歷史研究的一個重要的直接的資料，壁畫中有1900多個大小不同的紅色人物以及動物和道路等等圖形。通過運用現(xiàn)代化的科學技術(shù)，如采用發(fā)射光譜分析，以及濕法化學分析，和X射線衍射等分析花山巖畫的顏料，顯示結(jié)果是氧化鐵，所使用的粘合劑是動物蛋白質(zhì)，運用的動物乳汁以及血液和皮膠為顏料的粘合劑。通過紫外吸收光譜方法以及紅外吸收光譜對巖畫顏料粘合劑進行分析發(fā)現(xiàn)，采用的粘合劑是新鮮植物樹液，在長期變化后樹液當中松柏醇就會轉(zhuǎn)化成木質(zhì)素，這是不溶于水的物質(zhì)，所以能夠?qū)r畫保存至今。

三、傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料視角下中國畫保存的隱患

當前有九成以上學者在中國畫的繪畫當中運用的顏料是錫管裝漿狀化學顏料，對傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料的認識不明確，有的認為這就是傳統(tǒng)顏料。市面上的國畫顏料主要是十二色為主，大多是人工合成化學有機顏料，這就需要進行探討化學有機顏料性質(zhì)的穩(wěn)定性問題③。化學顏料在色彩上以及數(shù)量上比傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料豐富，使用也較為方便，但是在繪畫的時候就不能只是從一時的畫面效果上來看，還要從長久保存的角度進行考慮?；瘜W顏料的運用在光照以及長時間擱置保存的環(huán)境會會出現(xiàn)很大程度變色，這一長時間的時間遠遠沒有百年之久。有的僅僅只是幾年的時間，湖面就出現(xiàn)小塊顏色脫落以及整體畫面發(fā)灰的狀況，色彩比較淡。

當前的環(huán)境污染問題嚴重，空氣當中養(yǎng)護無以及有害氣體所形成的各種類型酸，對中華保存也會產(chǎn)生很大的傷害④。臭氧層空洞也增加了紫外線輻射量，紫外線輻射能引起化學顏料內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及性能變化，這就能加快中國畫老化速度。另外，化學顏料自身也有著保存的隱患，化學顏料的保存時間也不是很長，有的畫者在二十年前所購買的塊狀國畫顏料以及錫管顏料，塊狀的保存比較完好能夠使用，而對于錫管顏料已經(jīng)結(jié)成塊，外部出現(xiàn)嚴重的腐蝕?；瘜W顏料在顏色的濃淡上有著不同，效果表現(xiàn)會顯得有些不足，并且化學顏料是一次性使用，隔夜就得丟棄，這就使得畫面的顏色前后無法做到調(diào)配一致，而最大的弊端是保存問題上，這也是決定中國畫能不能長久保存的問題。

另外，對于中國畫的保存，在膠的質(zhì)量方面所造成的脫落隱患也是比較突出的，化學顏料當中注入膠的質(zhì)量是一個隱患。顏料是靠著膠進行粘合畫面的，化學顏料需要水調(diào)才能運用，當中的膠的濃淡就不是繪畫者能控制的，無法判斷顏料膠濃淡的合適與否⑤。到了夏季的時候有的顏料會存在變質(zhì)的問題，如赭石變質(zhì)之后，設(shè)色的時候會有水色分離的狀況，這就會使得膠當中蛋白質(zhì)變質(zhì)，使得膠性大大降低，這就會影響中國畫的保存。

四、傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料視角中國畫不變色的原因

（一）中國畫中傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料運用特點

中國畫的傳統(tǒng)顏料和天然無機礦物質(zhì)顏料是最有特色的代表，在顏色的種類上比較多，這也從另一方面說明我國在礦產(chǎn)資源方面比較豐富。如中國傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料的成分中，主要有赤色，青色，黃色，白色，綠色，黑色等，不同的色彩礦物質(zhì)成分是有著不同的，如赤色中的顏料朱砂，這是天然無機金屬化合，成分是硫化汞，色相比較鮮艷，性質(zhì)穩(wěn)定，經(jīng)久不退，在中國畫當中作為常用的礦物質(zhì)顏料⑥。傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料的運用中，如壁畫當中把青金石以及銅綠和云母粉為顏料在繪畫當中進行應(yīng)用，這些使用的顏料多是永不變色的，石青石綠的性質(zhì)更為穩(wěn)定，在壁畫當中比較鮮艷。

（二）傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料不變色原因

傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料不變色是有著諸多層面因素的，如：1.原材料因素。由于傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料主要是天然的，來自自然，多是天然晶體礦石，是大自然在長期的演變下而形成的，所以顏料在色澤上比較鮮亮，性質(zhì)也比較穩(wěn)定，有著比較強的覆蓋能力。從各朝的壁畫中就能看到，無論是夏商周時期的壁畫以及帛畫，在帶隊礦物質(zhì)顏料的應(yīng)用下千年不變，依然是鮮艷奪目，所以傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料的運用使得中國畫能長期的保存。

（三）顏料耐熱性因素

中國畫能夠得以長久的保存，傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料的耐熱性是重要的影響因素⑦。由于傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料的屬性是無機物，是和機體無關(guān)的化合物，分子小，化學成分比較單純，化學反應(yīng)也是比較的簡單，大多是不可燃燒。所以從這一特點就決定顏料耐熱性，畫作當中顏料大分子不受高溫因素影響出現(xiàn)變化和產(chǎn)生化學反應(yīng)，從而保護了畫面以及顏料不收到物理破壞，所以礦物質(zhì)的顏料在陽光長期照射下也不會發(fā)生化學反應(yīng)，以及發(fā)生變色和褪色。對此，可從莫高窟進行觀察，這一地區(qū)是溫帶大陸性氣候，氣候比較干燥，日照時間比較場，通過褪色能夠發(fā)現(xiàn)，全年的日照時間是3246.7小時，月平均最高氣溫是24.9℃，極端高溫能夠達到43.6℃，而其壁畫的時間能夠追溯十六國，距離現(xiàn)在已經(jīng)有17多年，在這樣的環(huán)境當中，壁畫當中的礦物質(zhì)顏料石青石綠是比較重要的材料，在千年的高溫烘烤下還是有著耀眼的色彩，保持著原來的顏色，這就能說明傳統(tǒng)的天然礦物質(zhì)顏料在耐光性以及耐熱性方面的作用功能。③粘合劑因素。從中國畫當中傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料的應(yīng)用情況來看，能長久不變色的原因還體現(xiàn)在粘合劑層面，礦物質(zhì)顏料的運用對粘合劑的選擇也有著高要求，不僅要能夠?qū)㈩伭险掣皆趬γ?，還要能夠長期保存。通過對花山巖畫以及敦煌壁畫當中粘合劑的檢測能發(fā)現(xiàn)，壁畫創(chuàng)作運用的膠都是取自動物以及植物，是天然有機化合物，多是還有蛋白質(zhì)，蛋白質(zhì)的含量高，顏料就不會越牢固的黏結(jié)。

通過以上的相關(guān)研究能夠了解到，中國畫中對傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料運用不變色的原色，主要是和原材料自身以及顏料的耐熱性和粘合劑這幾個關(guān)鍵的原因有著緊密的聯(lián)系的。中國畫當中運用了傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料，才使得古壁畫以及畫作能經(jīng)千年而不變，有的畫面是初時所繪制的模樣，顏料沒有發(fā)生剝落，也沒有變色，這些都是傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料應(yīng)用所發(fā)揮的功能作用。顏料作為中國畫當中比較重要的部分，其質(zhì)量的優(yōu)劣也會決定畫面色彩以及質(zhì)量效果，這對畫作的長期保存也是有著影響的。

五、結(jié)語

綜上而言，傳統(tǒng)天然礦物質(zhì)顏料在中國畫當中的運用，使得中國畫能歷經(jīng)千百年而不變色，這是保存中國畫的重要因素，由于傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料的性質(zhì)穩(wěn)定，不容易被氧化，所以能夠使諸多的中國畫得以保存。當前的中國畫發(fā)展中，對傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料的運用已經(jīng)不多，主要是化學顏料代替，這就需要從保存中國畫的角度進行深入的思考。

注釋：

①陳超宇.論當代綜合材料的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)[J].才智,2019(22):218.

②鞏夢婷,馮萍莉.高光譜成像技術(shù)在中國畫顏料分類和識別上的應(yīng)用初探——以光譜角填圖(SAM)為例[J].文物保護與考古科學,2017(04):76-83.

③李靜.初識中國畫顏料——讀《中國畫顏色的研究》有感[J].美術(shù)教育研究,2012(13):19.

④韓燕梅.中國畫工具、材料的變革[J].宿州學院學報,2016(03):52-53.

⑤李佳.外界有害物質(zhì)對國畫顏料的影響[J].檔案學研究,2017(05):42-44.

⑥趙芳.中國畫顏料淺析[J].玉溪師范學院學報,2018(09):56-60.

⑦馬利.中國畫顏料的歷史發(fā)展和現(xiàn)狀[J].上海藝術(shù)家,2017(01):35.