馬海生

（廣東 珠海519000）

一直在毗鄰港澳地區(qū)的沿海城市生活，自小就看著港劇及其電影長(zhǎng)大。當(dāng)時(shí)翡翠臺(tái)和本港臺(tái)每周末都會(huì)有港產(chǎn)電影播放，后來(lái)本港臺(tái)攝制的電視劇產(chǎn)量低、質(zhì)量次，許多演員都“跑路”到翡翠臺(tái)接戲，無(wú)劇可播的本港臺(tái)有段時(shí)間干脆每晚都播放一些已過(guò)時(shí)的港產(chǎn)電影，所以那時(shí)港產(chǎn)的武俠片、功夫片、警匪片、愛(ài)情片、喜劇片、鬼悚片等電影都盡看過(guò)，趙雅芝、梅艷芳、楊紫瓊、成龍、周潤(rùn)發(fā)、張國(guó)榮、劉德華、周星馳是我們那個(gè)年代經(jīng)常看到的影視明星，那時(shí)就想怎么香港一個(gè)區(qū)區(qū)幾百萬(wàn)人口的彈丸之地，會(huì)出產(chǎn)那么多電影和涌現(xiàn)出不勝枚舉的影視紅星，并發(fā)展成為亞洲電影重要的工業(yè)基地和出口地呢？

應(yīng)該說(shuō)這個(gè)被人們冠以“東方好萊塢”之稱的香港，其電影能夠蓬勃發(fā)展還是有多方面因素促成的。

1.傳入較早

1895年，法國(guó)的盧米埃爾兄弟，成功研制“活動(dòng)電影機(jī)”后，首次利用銀幕投射的方式正式向社會(huì)公映了《火車(chē)到站》、《水澆園丁》等一批自行攝制的紀(jì)實(shí)短片，獲得廣泛關(guān)注，被史學(xué)家稱之為世界電影的誕生，盧米埃爾兄弟當(dāng)之無(wú)愧成為“電影之父”。就在這批電影成功放映后的次年初，盧米埃爾兄弟的助手來(lái)到香港放映了這些影片，從此電影就這樣快速傳入香港。

2.起步較快

1896年至1903年，有不少業(yè)內(nèi)人士前來(lái)香港取景拍攝，期間中環(huán)街會(huì)定時(shí)放映一些紀(jì)錄片，在社會(huì)上營(yíng)造不少輿論氛圍。1907年，香港有不少電影院紛紛開(kāi)辦，并且放映影片的次數(shù)和數(shù)量都比較多，可以看出香港電影事業(yè)開(kāi)始慢慢發(fā)力。1909年，上海亞細(xì)亞影戲公司在香港拍攝了一部名為《偷燒鴨》的詼諧默片，該片的導(dǎo)演同時(shí)為片中的主角，講述一個(gè)小偷想偷燒鴨卻被警察捉住的簡(jiǎn)單故事，劇情雖十分簡(jiǎn)單，但為香港開(kāi)啟有劇情故事的電影奠定基礎(chǔ)。其后出品人準(zhǔn)備結(jié)束上海的電影事業(yè)，回美國(guó)路經(jīng)香港時(shí)，與導(dǎo)演黎民偉合制了香港第一部劇情故事片《莊子試妻》，從此香港的電影事業(yè)正式嵌入路軌，開(kāi)啟了香港電影史的萌芽期，而黎民偉也被譽(yù)為香港的“電影之父”。

3.落地有聲

20世紀(jì)20至30年代，有不少香港電影人先后創(chuàng)辦了由港人投資的電影制片公司，其中黎民偉身先試水，于1923年創(chuàng)辦了第一間該類公司，志在推動(dòng)香港乃至中國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展，當(dāng)年就出品了香港第一部新聞紀(jì)錄片。其后兄長(zhǎng)黎北海整合資源，于1930年將幾間電影公司合并為“聯(lián)華影業(yè)公司”，出品了不少有反響的電影。為培育人才，他們都先后開(kāi)辦演員培育所，并教授編劇、導(dǎo)演、表演、攝影等課程，培養(yǎng)了李鐵、黃岱等一批杰出的粵語(yǔ)片導(dǎo)演，對(duì)香港電影貢獻(xiàn)良多和帶來(lái)不少影響，是當(dāng)時(shí)中國(guó)最大的電影廠之一。可是1934年“聯(lián)華”香港分廠卻解體，黎北海另創(chuàng)香港第一家有聲電影制片廠“中華”，并導(dǎo)演了第一部有聲片。至此1935年后，香港電影正式步入有聲片時(shí)代，其有聲粵語(yǔ)片產(chǎn)量每年遞增至近百部。

4.畜勢(shì)待發(fā)

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，香港電影遭受不少破壞，但戰(zhàn)后大批中國(guó)內(nèi)地電影工作者因生活壓力而紛紛南下，在香港設(shè)電影廠，跟本地電影人合作拍攝電影，使香港迅速?gòu)?fù)興，并漸成為南中國(guó)唯一最大的電影創(chuàng)作基礎(chǔ)。同時(shí)，50年代中期始，港英政府對(duì)香港電影積極不干預(yù)，光藝、電懋、邵氏等大型制片企業(yè)紛紛登陸香港，形成電影轉(zhuǎn)向流水線生產(chǎn)的方式，并且日益掙脫舊上海電影的束縛，形成自己獨(dú)特的文化品位和商業(yè)特色。此外，香港作為英屬殖民地深受歐、美、日文化影響和沖擊，從而在電影表現(xiàn)手法上迅速能夠與國(guó)際接軌。這時(shí)50至60年代的香港，國(guó)、粵語(yǔ)片并駕齊驅(qū)，產(chǎn)量豐富，題材涉及到粵劇戲曲片、古裝武俠片、文藝片、喜鬧劇、青春歌舞片等，對(duì)應(yīng)的有任劍輝、白雪仙、新馬師曾等粵劇戲王，狄龍、姜大衛(wèi)、王羽等武打明星，吳楚帆、張活游、白燕等文藝精英，蕭芳芳、陳寶珠等青春偶像，使香港電影出現(xiàn)蓬勃發(fā)展的趨勢(shì)。

5.發(fā)展有力

20世紀(jì)70年代初，香港電影隨著電視的普及化和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而受到不少?zèng)_擊，為獲得不同階層觀眾的觀影，香港電影向多元化及本地化發(fā)展。在50至60年代風(fēng)高浪急中航駛過(guò)來(lái)的邵氏，保持凌厲的發(fā)展態(tài)勢(shì)，此時(shí)期已在香港電影業(yè)占據(jù)領(lǐng)導(dǎo)的地位，擁有東南亞電影王國(guó)的美譽(yù)，出品大量國(guó)語(yǔ)武打片，培育出楚原、張徹、劉家良等一批大導(dǎo)演，他們以充滿強(qiáng)烈陽(yáng)剛之氣的刀劍拳腳功夫片立足于電影界，其屬下的王羽、狄龍、傅聲是60年代紅極一時(shí)的武打明星，直至武打巨星李小龍的出現(xiàn)，才將他們的鋒芒蓋掩了下去。應(yīng)該說(shuō)李小龍拍攝的《唐山大兄》、《精武門(mén)》、《猛龍過(guò)江》等電影，不僅令其進(jìn)入國(guó)際影壇，讓全世界都認(rèn)識(shí)了中國(guó)功夫，而且還創(chuàng)造出香港電影事業(yè)的新高度，迎來(lái)了香港電影的黃金時(shí)期。

6.致力本土

1973年，李小龍的暴卒使功夫片熱潮驟冷，大眾轉(zhuǎn)而關(guān)注能反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影片，鄭少秋、沈殿霞等演繹的《七十二家房客》影片，或嘲諷或詼諧、嬉笑怒罵不一而足，充滿地道的市井風(fēng)格，吸引不少觀眾的興趣。在這股風(fēng)潮影響下，過(guò)去嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓Ψ蚱?，也揉合了諧趣幽默的雜耍喜劇成分吸引觀眾，最成功的莫過(guò)于成龍、洪金寶等由過(guò)去高大上的武打式英雄，改而以反叛貪玩的平民形象來(lái)親近觀眾，收到十分良好的效果。同時(shí)，在新浪潮電影影響下，1979年的香港電影開(kāi)始了新的一頁(yè)，許鞍華、章國(guó)明、譚家明、嚴(yán)浩、徐克、余允抗等大批電視幕后工作者轉(zhuǎn)投電影業(yè)，他們憑著對(duì)電影的熱誠(chéng)，及年輕人特有的創(chuàng)意和社會(huì)觸覺(jué)，拍出不少充滿個(gè)人色彩的電影作品，也由于他們大多于成長(zhǎng)于香港、受西式教育，所以許多電影作品既深深烙下香港本土特色，又具國(guó)際視野的特點(diǎn)。

7.商業(yè)推動(dòng)

在各種政治經(jīng)濟(jì)利好的造就下，香港經(jīng)濟(jì)取得令世人矚目的成績(jī)，作為寸土寸金的香港，現(xiàn)代社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈，大凡所想到的商業(yè)活動(dòng)若沒(méi)有資本運(yùn)作，那是很難堅(jiān)持下去的，香港電影同樣也不例外，即使新浪潮電影叫好不叫座，自然也會(huì)被淘汰。尤其是在20世紀(jì)80年代，異軍突起的新藝城影業(yè)公司、德寶電影公司和根基鞏固的嘉禾、邵氏等影業(yè)公司的新舊競(jìng)爭(zhēng)，更加劇香港電影的商業(yè)較量，誰(shuí)都想在電影市場(chǎng)中分一杯羹，因此各方一切以迎合觀眾口味為出發(fā)點(diǎn)，“八仙過(guò)海，各顯神通”，渾身使出招數(shù)，集體創(chuàng)作、密集炮制、流水線生產(chǎn)等以最快速度和數(shù)量生產(chǎn)影片，激烈爭(zhēng)奪市場(chǎng)份額。在巨大商業(yè)資本的推動(dòng)下，香港電影在80年代進(jìn)一步呈現(xiàn)多元化和本地化的發(fā)展趨勢(shì)，成就了吳宇森、徐克、林嶺東、高志森等一批名導(dǎo)的影藝事業(yè)，也造就了許氏兄弟、成龍、洪金寶、周潤(rùn)發(fā)等巨星的出現(xiàn)。以票房論為說(shuō)，整個(gè)80年代是香港電影飛黃騰達(dá)的時(shí)期，但在高票房的背后已潛藏著泡沫的出現(xiàn)，這是商業(yè)資本運(yùn)作和推動(dòng)下，難以避免的“高票房陷井”。

8.明星打造

在商業(yè)浪潮的沖擊下，明星效應(yīng)日益突顯，有些電影的故事情節(jié)簡(jiǎn)單得一望而知，有些為趕檔期趕資金，甚至沒(méi)劇本的情況下就急匆匆拍攝，唯一能撐起這些爛戲的就是明星。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，香港電影的“造星”運(yùn)動(dòng)到了登峰造極的地步，最令人矚目的莫過(guò)于影視歌三棲全面發(fā)展的香港“四大天王”，圍繞他們各種演藝活動(dòng)的市場(chǎng)操作所產(chǎn)生的商業(yè)價(jià)值不可估量，明星效應(yīng)所形成龐大的產(chǎn)業(yè)鏈同樣四通發(fā)達(dá)，導(dǎo)演、編劇的創(chuàng)作，這時(shí)期似乎放到最次要一邊，電影質(zhì)量可謂魚(yú)龍混雜。在四大天王的夾縫中闖出一條屬于自己生路的周星馳，開(kāi)始了塑造自己成為喜劇天王的時(shí)代，也開(kāi)始了他一路飆高票房的神話，90年代基本是周星馳馳騁影壇的天下，那時(shí)期我記得大街小巷都播放著周星馳的搞笑片，有些VCD小影室還沒(méi)進(jìn)去，就可聽(tīng)到周星馳嚷嚷的叫喊聲，說(shuō)不上絕后，那也可謂空前的。在這些嬉笑聲中，也有一批像張婉婷、王家衛(wèi)、關(guān)錦鵬等靜靜做自己電影的導(dǎo)演，其中王家衛(wèi)成績(jī)斐然，先后在柏林、戛納等國(guó)際影展中獲獎(jiǎng)，并帶領(lǐng)張曼玉、蕭芳芳等不少香港電影人揚(yáng)威國(guó)際，使香港電影漸受?chē)?guó)際影壇重視，周潤(rùn)發(fā)、成龍及楊紫瓊等巨星時(shí)常被好萊塢羅致拍電影，這是一個(gè)巨星閃耀的年代。每部賣(mài)座的電影可以沒(méi)有豐富的劇情，可以沒(méi)有動(dòng)人的戲份，但不可以沒(méi)有巨星的存在，他們令香港電影的夜空璀璨奪目、光彩耀人，這是香港電影的顛峰時(shí)期，被冠以“東方好萊塢”之稱。

踏入新世紀(jì)，香港電影已走過(guò)百年歷史，總的來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)前10年是啟蒙孕育時(shí)期，20至30年代是萌芽發(fā)展時(shí)期，40至60年代是成熟多元時(shí)期，70至80年代是黃金締造時(shí)期，進(jìn)入90年代輝煌衰退時(shí)期。如前所述，太過(guò)注重商業(yè)資本運(yùn)作，電影必然會(huì)日漸喪失最本質(zhì)的東西，這在80年代的香港電影就已經(jīng)埋下伏筆，到90年代已暴露無(wú)遺，加之受?chē)?guó)外電影的沖擊、電影人才的流失、盜版問(wèn)題的侵襲、數(shù)碼電影的冒起、跟風(fēng)拍攝的弊病、制作水準(zhǔn)的粗糙等，都一步步遠(yuǎn)離大眾觀影之心。到90年代末，香港電影留下的僅是巨星的光影，其它各方面都急劇下挫。尤其新世紀(jì)最初幾年，是香港電影業(yè)最艱難最陰暗的時(shí)期，除受經(jīng)濟(jì)低迷影響外，2003年爆發(fā)的非典型性肺炎（SARS）病毒使許多戲院門(mén)可羅雀，曾經(jīng)一年拍攝300多部電影的輝煌業(yè)績(jī)，在該年只拍攝了50來(lái)部電影。另外，香港兩位歌影巨星張國(guó)榮、梅艷芳相繼去逝，對(duì)整個(gè)電影業(yè)的打擊更是雪上加霜，香港電影像似迎來(lái)了一場(chǎng)浩大的寒冬。

為尋求突破，業(yè)內(nèi)人士不少開(kāi)始北上尋找機(jī)會(huì)，開(kāi)拓國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)。事實(shí)上，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們消費(fèi)水平日益提高，對(duì)生活品質(zhì)的追求也愈加重視，電影產(chǎn)業(yè)正在整合提升，瞄準(zhǔn)國(guó)內(nèi)這塊黃金地還是比較明智的。因此，我們可以看到近些年大陸和香港合作拍攝的電影越來(lái)越多，當(dāng)中不乏知名導(dǎo)演和演員。在香港人一貫拼搏進(jìn)取的精神之中，我們似乎看到香港電影的新出路和希望，但這種背靠大陸廣闊的電影消費(fèi)市場(chǎng)，假如還是按照那種港式的老套路去出品電影，那是無(wú)法取悅和滿足現(xiàn)在觀眾的心。