傅 潼

（哈爾濱醫(yī)科大學，黑龍江 哈爾濱150000）

斯卡拉蒂，意大利著名作曲家，古鋼琴演奏家，羽管鍵琴和音樂教育家，“奏鳴曲”(sonata)當時只與“大合唱”（cantata，舊譯：康塔塔）相對而言的一種體裁形式，譯為“器樂(獨奏)曲”。斯卡拉蒂奏鳴曲原來不叫奏鳴曲，作者本人寫的題目是“Essercizi“，意為“練習曲”，他的意大利語原名為“Essercizi per gravicembalo”,即羽管鍵琴練習曲，從斯卡拉蒂曲式結(jié)構(gòu)上分析，它與我們熟悉的現(xiàn)代意義上的奏鳴曲式還是有很大區(qū)別的，現(xiàn)代奏鳴曲由三個樂章構(gòu)成，而斯卡拉蒂的作品大多都采用了二部曲式，而且為單樂章樂曲結(jié)構(gòu)，和現(xiàn)在的奏鳴曲相比斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲只是具備了簡單的雛形。在整體結(jié)構(gòu)上還不夠完整。嚴格地說，他的作品更應該歸為古典奏鳴曲范疇。

自由低音手風琴誕生至今已經(jīng)有180多年的歷史，這件年輕的樂器來到我們國家以后，隨著國民生活水平不斷提高，人們對音樂的審美需求也隨之上升到了一個新的高度，當今社會對于手風琴的普及和演奏水平的提高在我國已經(jīng)占有越來越重要的地位?，F(xiàn)在有一種比較流行的看法，就是演奏斯卡拉蒂作品時，想要求得忠于原作，原汁原味，最好是在古鋼琴上演繹。真正的終于原作，然而我認為的忠于原作，原汁原味，應該是對作曲家頭腦當中音樂設想的尊重，斯卡拉蒂在創(chuàng)作這些鍵盤奏鳴曲時，他所熟知的樂器，大概只有當時的古鋼琴。但是通過他的音樂和他在音樂上的想象力和創(chuàng)造力，絕不僅僅受限于鍵盤樂器本身，因此，對于斯卡拉蒂奏鳴曲，現(xiàn)在除了可以用與當時古鋼琴很相似的鋼琴來演奏以外，用自由低音手風琴也同樣可以演奏出斯卡拉蒂風格的作品。

1829年，一個威尼斯人Cyilus Dannian研制出一種右手似鋼琴琴鍵，左手有固定的低音系統(tǒng)，當中風箱連接起來的樂器，稱之為“手風琴”。當手風琴流傳到美國以后，美國人皮特羅.迪羅在手風琴演奏和樂器改革上取得重大突破，其中變音器的設計和安裝是在他的提示下完成的，由于他在手風琴發(fā)展史上的突出貢獻，被后人稱為手風琴之父。20世紀中葉是進入現(xiàn)代音樂風格的標準時期，自由低音手風琴應運而生。手風琴發(fā)展在全球范圍內(nèi)樂器發(fā)展是最快的，水平最高的大概分為三個地區(qū)，最權(quán)威的是以俄羅斯為首的獨聯(lián)體國家，其中以俄羅斯，白俄羅斯烏克蘭為代表。俄羅斯手風琴發(fā)展歷史要從1905年左右算起，因為在那個時候誕生了第一臺自由低音手風琴，在業(yè)余普及方面就像中國人對二胡和竹笛一樣的家喻戶曉。

隨著手風琴音樂的普及和發(fā)展，人們逐漸發(fā)現(xiàn)這兩種手風琴的左手和弦有很多限制，僅僅適合演奏波爾卡，探戈，爵士，流行音樂，民間歌舞和一些通俗音樂，及20世紀的近現(xiàn)代音樂作品則顯得束手無策，無法涉足。雖然很多作曲家也努力地進行了移植，改編了一些經(jīng)典作品，但演奏的效果卻不盡人意，對作品的風格把握總是不如鋼琴演奏的效果好。在人們的探索之下,“自由低音”手風琴就這樣誕生了，它的左手具備了兩種功能，一是傳統(tǒng)手風琴的功能，二是自由低音。傳統(tǒng)低音和自由低音兩種功能可以自由來回自由轉(zhuǎn)換，自由低音手風琴的出現(xiàn)突破了傳統(tǒng)低音手風琴左手旋律只能在一個八度內(nèi)演奏的缺陷。自由低音手風琴左手低音的音域拓展到了四個半八度，不僅可以像鋼琴一樣演奏復雜的復調(diào)音樂，還可以演奏比較復雜的和弦，自由低音手風琴的出現(xiàn)在手風琴發(fā)展史上有著革命性的重要意義，也為演奏復調(diào)的手風琴作品提供了更多的契機。在增強手風琴音樂表現(xiàn)力上有著前所未有的廣闊道路。

在掌握斯卡拉蒂奏鳴曲中的一些基本創(chuàng)作手法及其風格分類后，便需要我們在探索現(xiàn)代鋼琴演奏的表現(xiàn)基礎之上，綜合自由低音手風琴的結(jié)構(gòu)特點和優(yōu)勢，加之手風琴特有的風箱運用，音色的變化，觸鍵及音樂的連貫性等方面多加揣摩，以求用手風琴演奏出斯卡拉蒂奏鳴曲同樣能做到忠于原作。

手風琴的專業(yè)化是因為自由低音手風琴的出現(xiàn)，自由低音手風琴在結(jié)構(gòu)上的這些特點為作曲家們提供了無限創(chuàng)作空間，自由低音手風琴能夠演奏出很多傳統(tǒng)低音手風琴無法彈奏的優(yōu)秀作品。極大地豐富了作品本身在音樂上的表現(xiàn)。

“自由低音手風琴的出現(xiàn)解決了傳統(tǒng)手風琴左手部分的局限性，為手風琴的發(fā)展找到了新的出路，拓寬了手風琴的演奏曲目和創(chuàng)作領(lǐng)域。應該說所有的復調(diào)音樂，近現(xiàn)代和聲都能得心應手地演奏出來。所以從嚴格意義上來說，用自由低音手風琴才可以較準確的去演繹出斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲，才能更完整的表現(xiàn)斯卡拉蒂作品的風格特點。