樊碩博 陳 娜

（武漢工程大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北 武漢430000）

在中國(guó)的傳統(tǒng)圖案設(shè)計(jì)中，各種視覺(jué)設(shè)計(jì)都或多或少地使用漢字作為基本元素，很少使用單純的圖形。長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)對(duì)漢字設(shè)計(jì)的研究一般比較缺乏從人文角度進(jìn)行綜合比較，漢字其實(shí)是最具有生命邏輯情感的文字。

一、漢字的生命性

（一）漢字與“氣”

象形性是反映自然的造型，漢字不僅反映自然的造型，同時(shí)還是一種具有深?yuàn)W構(gòu)成原理的文字，具有生命性。

例如漢字中的“氣”字，在甲骨文中以三根水平線表示，上下兩根線長(zhǎng)，中間一根短，分別代表了天氣、地氣以及中間運(yùn)動(dòng)的氣流。金文則將上面橫線的左上端上翹，下面橫線右端下垂，代表氣流運(yùn)動(dòng)的方向，形成了我們今天“氣”字的雛形。

“氣”即充溢在天地自然之間清澄的氣流，也是天地萬(wàn)物活力的根源。北宋時(shí)期，流動(dòng)的陰陽(yáng)之氣被圖式化，成為著名的太極圖。太極圖的最偉大之處就是不把陰陽(yáng)看成相互對(duì)立的獨(dú)立之物，陽(yáng)在不知不覺(jué)中被陰吸收，陰也被陽(yáng)吞掉，并且在陽(yáng)的核心位置有一個(gè)陰的眼，形成循環(huán)往復(fù)，永無(wú)止境的流動(dòng)旋渦。

漢字正是蘊(yùn)含咒力、“靈”力呈漩渦狀的字。古人認(rèn)為，那些一刀兩斷的造型是沒(méi)有生命的，只有漩渦疊起、沸騰的造型才是孕育生命、有生機(jī)的造型。如“神”字的右邊“申”字，其古法造型就是由右旋和左旋兩個(gè)漩渦聯(lián)結(jié)起來(lái)漩渦紋，代表著上天無(wú)形的神力，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)可以化育為孕育生命宇宙呼吸的“氣”流紋樣的漩渦紋。

人體內(nèi)也蘊(yùn)含著各種漩渦紋。外在的如頭頂?shù)男齼汉椭讣y，體毛的走向，內(nèi)在的如精巧的耳蝸等?！皻狻币脖椴既梭w，被人體吸入的“氣”通過(guò)脈絡(luò)送往身體的各個(gè)角落，印度的瑜伽術(shù)、道家的導(dǎo)引術(shù)都是通過(guò)“氣”的修行激發(fā)身體內(nèi)潛藏的活力，在消化系統(tǒng)和神經(jīng)系統(tǒng)形成兩大漩渦。消化系統(tǒng)的漩渦屬陰，由口腔流向腸道，神經(jīng)系統(tǒng)的漩渦屬陽(yáng)，通過(guò)脊椎的骨髓到大腦。兩個(gè)漩渦一升一降，相互交融，共同組成統(tǒng)一的人的身體。

（二）漢字中線的造型性

從直觀的顯性視覺(jué)上講，漢字是由抽象的線構(gòu)成，毛筆的發(fā)明使?jié)h字的線具有豐富的表現(xiàn)力，尤其是草書文字，常常一氣呵成，文字正象一筆寫成的一條線，但這條線不是一成不變的。線條的輪廓時(shí)而干練，時(shí)而圓潤(rùn)舒緩，在書寫的過(guò)程中手和腰甚至全身都共同運(yùn)動(dòng)，下筆的輕重緩急影響著線的質(zhì)感，因而線條生暗含人的情感。

漢字在整體上屬于“方框字”，“方框”中的“力”不斷發(fā)散，同時(shí)又尋求相互之間各種力量的平衡，產(chǎn)生一種靜態(tài)而穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)美。漢字的最大魅力就在于它的延展可變性，歷朝歷代許多書法名家并不把漢字局限在“方框”內(nèi)，在變形的基礎(chǔ)上依然保持原有的平衡感。

二、漢字的信息化設(shè)計(jì)

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，信息傳達(dá)方式的改變，使得藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合的越來(lái)越密切，新媒介、數(shù)字技術(shù)、人工智能、改變著傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思維和表現(xiàn)方法，設(shè)計(jì)師不得不轉(zhuǎn)型為“跨學(xué)科設(shè)計(jì)師”，進(jìn)而出現(xiàn)了“參數(shù)化設(shè)計(jì)”。

在傳統(tǒng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)自然物的提煉歸納得到想要的設(shè)計(jì)形態(tài)，而“參數(shù)化設(shè)計(jì)”強(qiáng)調(diào)的是參數(shù)化的設(shè)計(jì)過(guò)程和復(fù)雜自然形態(tài)的設(shè)計(jì)結(jié)果。越來(lái)越多的字體、符號(hào)、圖形、編排都迷戀于網(wǎng)格的分割與隨機(jī)選取分割，參數(shù)化模板甚至可以整合多名著名設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)風(fēng)格，可以使素材迅速依據(jù)暗藏在參數(shù)化網(wǎng)絡(luò)所屬設(shè)計(jì)師的風(fēng)格編排出數(shù)百幅甚至更多的可能性設(shè)計(jì)方案，為更多非設(shè)計(jì)專業(yè)的普通大眾參與設(shè)計(jì)提供了廣闊空間。

數(shù)字技術(shù)和新媒介的發(fā)展，也使?jié)h字設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)化擁有了更多的表現(xiàn)方式，還可以制作漢字的水墨效果，使書法飛舞奔放的氣勢(shì)變?yōu)閯?dòng)態(tài)影像，甚至可以單獨(dú)制作如破碎字體等多維動(dòng)態(tài)字體，極大地拓展了漢字的表現(xiàn)空間，漢字的設(shè)計(jì)方法和傳播方式正發(fā)生著巨大的改變。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)的漢字是建立在象形基礎(chǔ)上的繪畫文字，后來(lái)才發(fā)展成根據(jù)不同的書寫工具特征的線性文字。新媒體技術(shù)改變了漢字的設(shè)計(jì)和傳播方式，AR技術(shù)的發(fā)展使虛擬互動(dòng)字體場(chǎng)景的實(shí)現(xiàn)成為可能，漢字設(shè)計(jì)由靜態(tài)轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)，由視覺(jué)轉(zhuǎn)向聽覺(jué)、觸覺(jué)，大眾的互動(dòng)參與也使設(shè)計(jì)者與欣賞者的界限變得更加模糊，徹底改變了漢字的設(shè)計(jì)觀念，漢字設(shè)計(jì)被賦予新的意義和挑戰(zhàn)。