文／巫新華 楊 軍 戴君彥

?；韬钅钩鐾恋奈奈锞哂袠O高的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值，是我們研究西漢時(shí)期高等級(jí)貴族生活狀態(tài)的珍貴資料。本文利用“微痕考古”的方法以及專業(yè)學(xué)者對(duì)高古玉器次生變化的研究理論對(duì)M1和M5出土的部分瑪瑙質(zhì)文物的受沁現(xiàn)象進(jìn)行了細(xì)部的微觀觀察和系統(tǒng)性、規(guī)律性研究，從而使我們科學(xué)地認(rèn)知上述文物埋藏入土后產(chǎn)生的次生變化及其發(fā)生機(jī)理。這一研究方法使我們的考古工作向微觀、具體的思維領(lǐng)域縱深發(fā)展，是傳統(tǒng)考古工作方法的一個(gè)重要補(bǔ)充。

一、海昏侯墓及其歷史背景簡(jiǎn)介

?；韬钅刮挥诮魇∧喜行陆▍^(qū)的墎墩山上，東臨贛江，北依鄱陽(yáng)湖，南距南昌市區(qū)約60公里。2011年至2016年，江西省文物考古研究所聯(lián)合南昌市博物館、南昌市新建區(qū)博物館對(duì)南昌西漢?；韬钅怪車?平方公里的區(qū)域進(jìn)行全面、系統(tǒng)的考古調(diào)查后，發(fā)現(xiàn)了以紫金城城址、歷代?；韬钅箞@、貴族和平民墓地等為核心的?；韬顕?guó)一系列重要遺存，它們共同構(gòu)成了一個(gè)完整的大遺址單元。之后，對(duì)?；韬钅辜捌淠箞@進(jìn)行了全面勘探和搶救性有序發(fā)掘。研究表明，?；韬钅故潜４孑^好、結(jié)構(gòu)完整、布局清晰、擁有祭祀遺存的西漢列侯聚落遺址。從已發(fā)掘的資料來(lái)看，其中M1的規(guī)模最宏大，其槨室設(shè)計(jì)嚴(yán)密，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，功能清晰明確，根據(jù)出土遺物并結(jié)合文獻(xiàn)記載可知其主人為西漢第一代?；韬顒①R[1]。

劉賀是漢武帝劉徹的孫子，其父劉髆是漢武帝和其寵妃李夫人之子。劉髆于天漢四年（前97年）被封為昌邑王，成為西漢第一位昌邑王（山東省菏澤市巨野縣）。公元前92年劉賀生于昌邑。后元元年/二年（前88/87年）正月，昌邑王劉髆去世[2]，之后六歲的劉賀于始元元年（前86年）繼承王位，成為西漢第二位昌邑王[3]。元平元年（前74年），漢昭帝駕崩，因無(wú)子，19歲的劉賀被征召入朝并被立為皇太子[4]。六月丙寅日，劉賀接受皇帝璽綬，承襲皇帝的尊號(hào)，卻并未謁見(jiàn)高廟[5]。劉賀即位十余日，霍光與張安世謀劃廢之[6]。六月癸巳日，劉賀被廢為庶人，史稱漢廢帝，僅在位27天。上官太后詔令劉賀回到故地昌邑，昌邑王國(guó)被廢除，降為山陽(yáng)郡[7]。劉賀雖然變成了平民，但卻繼承了所有屬于昌邑王的家財(cái)。十年后，宣帝發(fā)現(xiàn)劉賀沒(méi)有復(fù)辟之心，在元康三年（前63年）封劉賀為?；韬?，劉賀于四月前往豫章郡海昏縣（今江西省南昌市新建區(qū)）就國(guó)（圖一）。神爵三年（前59年），年僅34歲的劉賀在鄱陽(yáng)湖邊郁郁寡歡而亡。?；韬罴易鍤v經(jīng)四代，宣帝曾一度廢除海昏侯國(guó)，直到漢元帝劉奭即位，才于初元三年(前46年)又封劉賀的另一個(gè)兒子劉代宗為?；韬睿謴?fù)了爵位。之后，劉代宗傳位給兒子?；柙顒⒈Ｊ?。公元8年（始建國(guó)元年）十二月，王莽代漢建立新朝時(shí)，?；韬顕?guó)被廢除，劉保世被削藩貶為庶民。后來(lái)劉秀建立東漢王朝，恢復(fù)劉氏天下，劉會(huì)邑又被恢復(fù)為?；韬睢|漢以后，?；韬罴易迩闆r不詳。?；韬钅沟陌l(fā)掘?yàn)檠芯课鳚h列侯等級(jí)的葬制提供了寶貴資料。

圖一

?；韬钅拱l(fā)掘出土了非常豐富的隨葬品，迄今已發(fā)掘出土1萬(wàn)余件（套）遺物，有金器、青銅器、鐵器、玉器、漆木器、陶瓷器、竹編器、草編器、紡織品和竹簡(jiǎn)、木牘等。為什么?；韬钅孤癫亓司蘖康奈奈锬兀窟@一現(xiàn)象與劉賀死后的客觀史實(shí)有關(guān)：由于被除國(guó)，劉賀死后的所有的東西后代是不能夠享用的，也不能夠留在世界上。怎么辦呢？主持葬禮的官員就把所有屬于昌邑王的、?；韬畹臇|西全部埋進(jìn)了劉賀的墳?zāi)埂Ｋ?，海昏侯墓里面豐富多彩的隨葬品不僅有劉賀自己的，還有其父親的，以及其奶奶賞賜的物品。就玉器而言，?；韬钅咕统鐾亮?00余件（套），除了有玉質(zhì)的璧、環(huán)、玉人、韘形佩、“大劉記印”章、帶鉤、劍飾、羽觴、玉飾、玉片、玉管等，還有琥珀質(zhì)、瑪瑙質(zhì)、綠松石質(zhì)的多件文物[8]。其中，用瑪瑙制作的珠子、鑲嵌飾件等是墓主人的心愛(ài)之物，也是本文討論的重點(diǎn)。

本文擬從?；韬钅筂1和M5出土的瑪瑙質(zhì)文物中遴選出部分珠子及飾件，利用“微痕考古”[9]的方法以及專業(yè)學(xué)者對(duì)高古玉器次生變化的研究理論對(duì)上述文物的受沁現(xiàn)象進(jìn)行細(xì)部的微觀觀察和系統(tǒng)性、規(guī)律性研究，從而使我們得以準(zhǔn)確辨識(shí)它們?cè)诼L(zhǎng)的埋藏過(guò)程中產(chǎn)生的次生變化，并對(duì)由此呈現(xiàn)的受沁現(xiàn)象及其機(jī)理進(jìn)行客觀科學(xué)的解析和詮釋。

二、上述文物的受沁機(jī)理

“受沁”特指古玉器埋藏入土后發(fā)生的風(fēng)化作用（包括物理風(fēng)化、化學(xué)風(fēng)化和生物風(fēng)化）。其自埋藏入土開(kāi)始就不可避免地與周圍物質(zhì)發(fā)生相互作用，這些物質(zhì)包括土壤、地下水、有機(jī)質(zhì)等，并且隨著季節(jié)的變化、溫濕度、地下水位等不斷變化，這些物理變化協(xié)同化學(xué)風(fēng)化作用使得古玉器不斷地改變著原有的性狀，這一過(guò)程稱為“受沁”[10]。學(xué)者們對(duì)高古玉的受沁過(guò)程進(jìn)行研究后發(fā)現(xiàn)：“受沁”的內(nèi)在因素表現(xiàn)為礦物的顯微結(jié)構(gòu)變松，概括而言古玉受沁后的外觀變化過(guò)程大致分為兩個(gè)階段：第一階段由于顯微結(jié)構(gòu)變松而從半透明變?yōu)椴煌该?，顏色仍大體保持未變；第二階段，除了顯微結(jié)構(gòu)進(jìn)一步變松而逐漸全不透明外，顏色的明度增高及濃度降低，表現(xiàn)為褪色發(fā)白，比重的降低也反映了顯微結(jié)構(gòu)的變松程度[11]。其原理就類似于冰與雪的差異：冰與雪都是固態(tài)的水，冰因致密而透明；雪因疏松而不透明[12]。就受沁的微觀動(dòng)態(tài)而言，在埋藏時(shí)間較長(zhǎng)的古玉中，古玉受沁既是一個(gè)“失”的過(guò)程，同時(shí)也是“得”的過(guò)程，它們均經(jīng)歷了風(fēng)化淋濾階段[13]和滲透膠結(jié)階段[14]?！笆А钡倪^(guò)程即是風(fēng)化淋濾過(guò)程；“得”的過(guò)程則是指周圍土壤中的膠體物質(zhì)不斷向古玉內(nèi)部滲透并膠結(jié)的過(guò)程[15]。例如，中國(guó)南方新石器時(shí)代古玉表面因受沁呈現(xiàn)的“雞骨白”現(xiàn)象，經(jīng)顯微分析確定就是在漫長(zhǎng)的埋藏過(guò)程中被土壤中的鋁（Al）、鐵(Fe)等礦物填充、膠結(jié)后逐步形成的，而并非以前簡(jiǎn)單認(rèn)識(shí)的風(fēng)化、鈣化現(xiàn)象[16]。純凈瑪瑙的化學(xué)、物理特性決定了其化學(xué)風(fēng)化程度比透閃石玉要微弱很多，風(fēng)化過(guò)程中它所發(fā)生的風(fēng)化作用主要是機(jī)械性地破壞SiO2晶體間的鏈接作用，使瑪瑙晶體間的結(jié)合力逐漸減小，從而導(dǎo)致其組織結(jié)構(gòu)越來(lái)越疏松，直至松散、斷裂，持續(xù)不斷的風(fēng)化作用最終會(huì)導(dǎo)致整塊瑪瑙分崩離析[17]，最后成為沙子。就海昏侯墓出土的這批瑪瑙質(zhì)文物而言，其整體性狀是在長(zhǎng)達(dá)兩千多年的地下埋藏過(guò)程中歷經(jīng)“風(fēng)化淋濾”和“滲透膠結(jié)”后形成的。這些瑪瑙質(zhì)珠、飾件受沁程度的深淺是由礦物的堆集密度決定的[18]，也就是說(shuō)，制作它們所用瑪瑙礦的質(zhì)量是決定它們受沁程度的重要因素之一。

埋藏環(huán)境是決定這批瑪瑙質(zhì)文物受沁程度的另一個(gè)重要因素。眾所周知，土壤是巖石經(jīng)過(guò)風(fēng)化過(guò)程和成土作用的產(chǎn)物，其物理狀態(tài)是由礦物質(zhì)、有機(jī)質(zhì)、水和空氣組成的，它們共同構(gòu)成了一個(gè)極其復(fù)雜的生物物理、化學(xué)體系[19]。埋藏學(xué)研究表明：在密閉的埋藏環(huán)境下，地下埋藏環(huán)境基本上是一個(gè)大的緩沖體系，其明顯的特征就是溫、濕度變化緩慢。一般來(lái)說(shuō)，物體在被埋入地下的初期，與周圍土壤環(huán)境進(jìn)行部分或全面的接觸，開(kāi)始了一系列的水解反應(yīng)，有氧化反應(yīng)、電化學(xué)反應(yīng)、酸堿反應(yīng)等。當(dāng)含氧量被逐漸消耗殆盡，一段時(shí)間之后物體與地下土壤環(huán)境的相互作用就會(huì)達(dá)到一個(gè)相對(duì)平衡的狀態(tài)，于是形成了物體與地下埋藏環(huán)境的平衡體系；但是，當(dāng)土壤由于通氣性的存在而不能做到斷絕氧氣，再加上土壤的含水量會(huì)隨著地下水活動(dòng)和降雨等因素不斷地變化，被埋物體內(nèi)的含水量也會(huì)隨著環(huán)境中的含水率的變化而反復(fù)變化，埋藏在這種環(huán)境下的器物則很難與地下埋藏環(huán)境形成一個(gè)平衡的體系，器物始終受周圍環(huán)境的影響不斷地發(fā)生著風(fēng)化作用，從而漸次產(chǎn)生相應(yīng)的受沁現(xiàn)象。那么，?；韬钅沟穆癫丨h(huán)境是怎樣的？它對(duì)這批瑪瑙質(zhì)文物的次生變化會(huì)產(chǎn)生什么樣的影響呢？

三、?；韬钅沟穆癫丨h(huán)境及其對(duì)文物受沁的影響

?；韬钅刮挥谯蛾?yáng)湖邊，是典型的紅壤土。紅壤土是在中亞熱帶濕熱氣候和綠闊葉林植被條件下發(fā)生脫硅富鋁過(guò)程和生物富集作用發(fā)育而成的紅色、鐵鋁聚集、酸性、鹽基高度不飽和的鐵鋁土[20]。這類土壤富含SiO2和Al2O3，質(zhì)地黏重，通透性差[21]。值得注意的是，?；韬钕略岷蟮娜倌曜笥?，整個(gè)鄱陽(yáng)湖地區(qū)發(fā)生了一次大地震，這場(chǎng)地震把整個(gè)墓室震塌了，我們?cè)谀故业牡装迳线€看到青銅器壓下去的痕跡。后來(lái)，在南朝劉宋時(shí)，鄱陽(yáng)湖水因?yàn)榈刭|(zhì)變遷發(fā)生了一次南侵的過(guò)程，地下水位上升把整個(gè)?；韬钅寡蜎](méi)了。這一變化使被埋藏的文物泡在水里面，隔絕了氧氣，從而階段性阻斷了相關(guān)文物的風(fēng)化作用，這也是漆木器、竹簡(jiǎn)能夠保存至今的重要原因。當(dāng)然，我們還不能忽視其他因素的影響，例如：季節(jié)性變化因素給這些文物在埋藏的漫長(zhǎng)過(guò)程中帶來(lái)的影響，等等。而這一環(huán)境也正是本文所討論的瑪瑙珠及飾件的埋藏環(huán)境。

這樣的埋藏環(huán)境使這批瑪瑙珠、飾產(chǎn)生相應(yīng)的物理、化學(xué)變化，從而產(chǎn)生相應(yīng)的蝕像[22]，也即受沁現(xiàn)象。對(duì)于埋藏在鄱陽(yáng)湖邊紅壤土中的這批瑪瑙質(zhì)文物而言，地下水?dāng)y帶可溶性物質(zhì)在它們的內(nèi)部不斷地滲透、溶解、蒸發(fā)、結(jié)晶，再加上在兩千多年的埋藏過(guò)程中又歷經(jīng)了地震、洪水淹沒(méi)以及季節(jié)性變化等因素的多重復(fù)雜影響，這批瑪瑙質(zhì)文物上就會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的次生變化，從而呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的受沁現(xiàn)象。本文僅以M1和M5出土的瑪瑙珠、飾件為例，解析它們具體的受沁現(xiàn)象及受沁機(jī)理。

四、M1和M5出土瑪瑙珠、飾件的受沁現(xiàn)象及受沁機(jī)理

（一）纏絲瑪瑙管珠

圖二中的“纏絲瑪瑙管珠”編號(hào)為M1∶1878-44，出土于主棺內(nèi)棺劉賀遺骸腰部位置。管珠最大直徑為14.70毫米，孔距38.80毫米，兩孔的孔徑分別為1.77毫米、1.78毫米。

這顆“纏絲瑪瑙[23]管珠”是用天然縞瑪瑙制作而成。如圖所見(jiàn)，這顆縞瑪瑙珠的顏色[24]相對(duì)簡(jiǎn)單，條帶相對(duì)平直，這類瑪瑙也被稱為條帶瑪瑙或纏絲瑪瑙[25]。天然縞瑪瑙絢麗的分層色彩和瑩亮的半寶石光澤是由原礦瑪瑙的基本化學(xué)、物理特性決定的：眾所周知，瑪瑙是隱晶質(zhì)[26]石英的一種致密微晶體，由細(xì)微纖維體組成，化學(xué)組成為SiO2，為六方或三方晶系，莫氏硬度6.5-7，斷口為參差狀呈蠟狀光澤[27]，拋光平面可呈現(xiàn)玻璃光澤[28]。純凈的玉髓為無(wú)色微透明至半透明，具有一定的透明度[29]，當(dāng)?shù)V體中含有少量Ca、Mg、Fe、Mn、Ni等不同雜質(zhì)元素時(shí)呈現(xiàn)出不同的顏色[30]。如圖所見(jiàn)，當(dāng)我們用強(qiáng)光手電筒透射這顆珠子時(shí)，能看到瑪瑙珠體具有明顯、細(xì)窄的的條帶狀結(jié)構(gòu)，透過(guò)的瑩亮光輝[31]隨著條帶顏色的變化而變化?，旇У睦w維狀石英單體排列較為雜亂或略有定向，微晶集合體以較松散的狀態(tài)混雜在一起，粒間微孔內(nèi)充填水分和氣泡，這樣的結(jié)構(gòu)致使瑪瑙有很多微孔隙[32]。所以，當(dāng)手電筒的光透射過(guò)瑪瑙珠體時(shí)，上述綜合因素導(dǎo)致珠體產(chǎn)生了不同于非晶質(zhì)（玻璃、塑料等）的內(nèi)反射[33]光?，旇Ь哂歇?dú)特的光性[34]，如折射率、反射率、顏色、二色性、色散等等。內(nèi)反射光和瑪瑙珠表面拋光后的瑩亮光澤[35]使瑪瑙珠呈現(xiàn)出美麗、誘人的半寶石光彩，從而深受人們喜愛(ài)。

如圖三所示，這顆珠子表面具有瑩亮的光澤，但這種光澤和單純的拋光帶來(lái)的光澤略有不同：它挺括亮澤，使人感知到其有微微的厚度。珠體表面的這種光澤正是包漿[36]包裹于整個(gè)珠體后帶給我們的光感效果。我們還可以明顯觀察到珠子的這一面還有其他受沁現(xiàn)象：如沁裂紋現(xiàn)象、表層晶體疏松現(xiàn)象、土蝕痕現(xiàn)象、土蝕坑現(xiàn)象。圖四是這顆珠子在10倍光學(xué)顯微鏡下的成像，它使我們觀察到處于包漿之下的珠子表層并不是非常平整、細(xì)膩、光滑，除了有打磨珠體時(shí)留下的些許工痕外，我們還可清晰看見(jiàn)細(xì)微的凹凸不平的表面形態(tài)，這種凹凸不平的細(xì)微形態(tài)是這顆纏絲瑪瑙珠在兩千多年的埋藏歲月中歷經(jīng)風(fēng)化淋濾和滲透膠結(jié)作用后的結(jié)果，珠體多個(gè)部位的表層膠結(jié)、附著有壤液中的物質(zhì)。換言之，也是受沁的結(jié)果之一。圖五、圖六中，這顆瑪瑙珠的一端除了有上述受沁現(xiàn)象外，還出現(xiàn)了輕微的白化現(xiàn)象，這些受沁現(xiàn)象的機(jī)理將于后文逐一闡釋。

（二）三色瑪瑙劍璏

圖七中的“三色瑪瑙劍璏”編號(hào)為M5-S-23，出土于M5主棺劉充國(guó)遺骸頭部左側(cè)位置。劍璏長(zhǎng)34.60、寬20.54、高17.33毫米。整體看這件瑪瑙劍璏呈現(xiàn)出無(wú)色半透明的白色、鮮艷的橘紅色以及黑灰色。

上述三色是在純凈的瑪瑙礦體中包含有不同致色元素的結(jié)果。圖中劍璏的半透明白色部分是結(jié)晶粗大的石英，其是含Si熱液于空洞中形成隱晶質(zhì)的瑪瑙后再結(jié)晶的產(chǎn)物。前文已述，瑪瑙的化學(xué)組成主要是SiO2，另可有少量 Ca、Mg、Fe、Mn、Ni等不同雜質(zhì)的元素，并因此呈現(xiàn)出不同的顏色。這件三色瑪瑙劍璏的橘紅色部分就是在瑪瑙礦體中包含有Fe2O3所致；而黑灰色則可能是瑪瑙礦體中含有Mn元素而致色。圖八是這件劍璏的透光照，使我們能夠清楚觀察到礦體中結(jié)晶粗大的石英晶體的分布狀態(tài)以及相關(guān)致色元素的分布狀態(tài)。另外，我們還可以明顯觀察到劍璏表層包裹有一層挺括瑩亮的包漿和兩條微細(xì)的沁裂紋、輕微的土蝕痕以及黑色針狀雜質(zhì)在瑪瑙礦體中的分布狀態(tài)等。圖九是這一部位在10倍光學(xué)顯微鏡下的成像，我們觀察到豎的一條沁裂紋較微細(xì)，但橫著的一條沁裂紋發(fā)育較成熟，可以隱約看到沁裂紋兩邊的SiO2晶體逐漸疏松、脫落的現(xiàn)象。圖十是這條沁裂紋在70倍光學(xué)顯微鏡下的成像，我們可以清楚看到沁裂紋邊緣的SiO2晶體漸次疏松并脫落的狀態(tài)。另外，圖九中還可觀察到沁裂紋旁邊的土蝕痕現(xiàn)象中也有SiO2晶體脫落較為嚴(yán)重后形成的土蝕坑現(xiàn)象。

圖七中劍璏的正面呈現(xiàn)出質(zhì)感凝厚明凈、周身異常亮麗的玻璃光澤，白而亮的光澤硬亮挺括，隱約感到其光照若鑒，這種現(xiàn)象和劍璏表面的包漿有關(guān)?？茖W(xué)研究者們?cè)诟吖庞瘛⒅榈谋韺右灿^察到了“包漿”現(xiàn)象，他們用電子顯微鏡及所配置的能譜儀對(duì)高古玉的外觀進(jìn)行了結(jié)構(gòu)觀察和成分測(cè)試后認(rèn)為：埋藏后的高古玉在歷經(jīng)風(fēng)化淋濾和滲透膠結(jié)階段后，其硬度略高的表層含有數(shù)量較多、粒度為幾十納米的微粒，這些微粒含有古玉本身沒(méi)有的化學(xué)成分，它們均來(lái)自埋藏古玉的土壤中[37]。除此之外，干福熹先生在研究了西周早期的玉珠后也認(rèn)為玉珠長(zhǎng)期埋藏于地下受沁而形成了非晶化（玻璃化），因此產(chǎn)生了類似玻璃的光澤，玉珠內(nèi)部與外表面的材料的化學(xué)成分變化非常微小[38]。由此可見(jiàn)，大量來(lái)自埋藏古玉土壤環(huán)境中的納米級(jí)微粒滲透并膠結(jié)在高古玉表層，形成了高古玉器的“包漿”。包漿帶給我們的光澤感與器物的礦物質(zhì)量、拋光的精細(xì)度、埋藏時(shí)間的長(zhǎng)短以及埋藏環(huán)境中壤液膠體所含Si、Al等金屬元素成分的多寡有關(guān)。上述研究結(jié)論為我們觀察、研究這批瑪瑙質(zhì)文物表面賦有的瑩亮光澤提供了強(qiáng)有力的理論依據(jù)。就這件瑪瑙劍璏而言，其表層的礦物質(zhì)量很高，SiO2晶體束細(xì)密緊致，雖然在埋藏的兩千多年的歲月中歷經(jīng)風(fēng)化淋濾和滲透膠結(jié)的風(fēng)化作用，但我們?cè)诘捅讹@微鏡下看到其表面仍然細(xì)膩、平整、光滑。另外，劍璏的正面被工匠仔細(xì)地反復(fù)打磨，使其擁有了極其平整的底子，之后又經(jīng)過(guò)了反復(fù)精細(xì)拋光，因此當(dāng)?；韬钅谷酪褐懈缓琒iO2和Al2O3的膠體溶液填充并膠結(jié)在其表面時(shí)，Si和Al等金屬元素的富集會(huì)使劍璏正面呈現(xiàn)出更加瑩亮挺括的光澤，于是我們就看到了凝厚明凈的“玻璃包漿”。劍璏作為鑲嵌在劍身上的裝飾物只以正面示人，古代工匠對(duì)劍璏的正面進(jìn)行反復(fù)拋光，使其光可鑒人，以達(dá)到最完美的裝飾效果；但對(duì)于被包裹在金屬劍身中的劍璏部分，工匠們只對(duì)它們進(jìn)行了較為細(xì)致的打磨。正如圖十一所見(jiàn)，劍璏的背面呈蠟狀光澤，還殘留有截割成型工序和打磨工序留下的輕微工痕。

圖二

圖三

圖四

圖五

圖六

圖七

圖八

瑪瑙礦料的截割成型、打磨工序以及鉆孔工序都要使用解玉砂為介質(zhì)來(lái)完成?！敖庥裆罢吆危恐斡裰耙??！盵39]瑪瑙的硬度在 6.5-7，截割或打磨瑪瑙需要用硬度更大的解玉砂，如：石榴子砂、剛玉砂、金剛砂等。劍璏成型后，工匠會(huì)在不同工序階段選擇不同粗細(xì)粒度的解玉砂打磨器物表面，如：在成型時(shí)可以使用粒度較粗的砂子，而在拋光之前則選用非常細(xì)膩的砂子，大部分截割痕在此過(guò)程中被磨去了[40]。作為拋光工序的前奏，打磨得越精細(xì)，拋光后的效果就越好。也就是說(shuō)，“三色瑪瑙劍璏”的正面被工匠精細(xì)地打磨拋光，之后在漫長(zhǎng)的埋藏過(guò)程中被富含SiO2和Al2O3的膠體溶液滲透膠結(jié)在劍璏的表層，從而呈現(xiàn)出挺括瑩亮的玻璃光澤。但劍璏的背面由于沒(méi)有被精細(xì)打磨拋光，其底子并不光滑細(xì)膩，雖然在漫長(zhǎng)的風(fēng)化過(guò)程中也被大量的SiO2和Al2O3的膠體溶液填充膠結(jié)，但它只呈現(xiàn)出喑啞的蠟狀光澤。顯然，劍璏的正面和背面所呈現(xiàn)出的光澤是由它們表面不同的光滑、細(xì)膩程度決定的。而我們也從中窺見(jiàn)：古代工匠在制作這件劍璏時(shí)會(huì)根據(jù)實(shí)際需求適度地節(jié)約制作成本。另外，圖中我們還觀察到劍璏背面的沁裂紋現(xiàn)象、白化現(xiàn)象、SiO2晶體逐漸疏松、脫落現(xiàn)象等受沁現(xiàn)象。圖十二是其中一條沁裂紋在40倍顯微鏡下的成像，我們看到它蜿蜒崎嶇，沁裂紋兩邊的晶體呈自然疏松、斷裂的狀態(tài)，部分沁裂紋中還附著膠結(jié)有壤液成分。

圖九

圖十

圖十一

圖十二

（三）紅瑪瑙飾件

圖十三中的“紅瑪瑙飾件”編號(hào)為M1∶1779-1，出土于M1劉賀墓主槨室東室南部。飾件長(zhǎng)34.10毫米；寬17.35毫米；厚度為9.93毫米。這件瑪瑙飾件呈現(xiàn)出半透明鮮艷的橘紅色，我們結(jié)合出土?xí)r的位置判斷：“紅瑪瑙飾件”可能是鑲嵌在漆器上的裝飾物。

這件“紅瑪瑙飾件”的正面為圓弧形，表面具挺括亮澤的玻璃光澤；但其背面卻因沒(méi)有被精細(xì)打磨和拋光而呈現(xiàn)蠟狀光澤，并因此殘留有截割瑪瑙礦料時(shí)的工痕，如圖十四。圖中我們看到：盡管是在同一平面，但不同平整、細(xì)膩程度的底子致使它們所具有的光澤度也不同：打磨較平整的部位呈現(xiàn)出相對(duì)較高質(zhì)量的光澤，而打磨較粗劣的部位則呈現(xiàn)出相對(duì)喑啞的光澤。圖十四的下端是這件瑪瑙飾件在受沁的過(guò)程中部分崩裂后呈現(xiàn)的斷裂面：它呈現(xiàn)出天然瑪瑙未拋光前的蠟狀光澤，有些部位的晶體已明顯疏松，一條顯著的沁裂紋由內(nèi)部蜿蜒至飾件表層，還可見(jiàn)飾件的一些部位膠結(jié)著壤液成分。

圖十三

圖十四

圖十五

我們結(jié)合圖十五能更好地觀察到這件瑪瑙飾件的受沁現(xiàn)象。這張透光照顯示：整件飾品由內(nèi)而外散發(fā)出美麗誘人的半寶石光感，其正面有數(shù)條沁裂紋，它們有的較明顯，有的只是一條隱約的細(xì)微裂痕。這些沁裂紋不同程度地深入瑪瑙飾件內(nèi)部，這與瑪瑙的風(fēng)化特征和這件飾件的內(nèi)應(yīng)力有關(guān)：從微觀應(yīng)力的角度看，瑪瑙飾件在被加工的過(guò)程中，由于琢磨成型等過(guò)程會(huì)在瑪瑙飾件體內(nèi)產(chǎn)生內(nèi)應(yīng)力。所謂“內(nèi)應(yīng)力”是在結(jié)構(gòu)上無(wú)外力作用時(shí)保留于物體內(nèi)部的應(yīng)力。蘊(yùn)含有較大內(nèi)應(yīng)力的瑪瑙飾件久埋地下之后不斷地歷經(jīng)風(fēng)化淋濾和滲透膠結(jié)作用。在風(fēng)化淋濾過(guò)程中，晶體間的結(jié)構(gòu)水和可溶性物質(zhì)不斷被滲流帶出，晶間水和可溶性物質(zhì)的流失致使晶體間的孔隙增多增大。當(dāng)這種現(xiàn)象集中于瑪瑙器物的內(nèi)應(yīng)力相對(duì)較大的部位時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生更大的綜合作用力，足以使瑪瑙飾件內(nèi)部出現(xiàn)微小裂點(diǎn)或裂隙。隨著應(yīng)力的不斷進(jìn)行，新的應(yīng)力不斷產(chǎn)生，該部位產(chǎn)生的新應(yīng)力必然會(huì)集中到某一條微裂紋上（所謂應(yīng)力集中現(xiàn)象），促使微裂紋伸展、延長(zhǎng)，縫隙也漸漸增大，從而產(chǎn)生較大的裂紋，當(dāng)這種裂隙延伸至器物表面時(shí)就產(chǎn)生了圖中所見(jiàn)的“沁裂紋”現(xiàn)象。圖十六是沁裂紋在10倍光學(xué)顯微鏡下的成像：其中的沁裂紋粗細(xì)有別、崎嶇蜿蜒，分布自然，我們可以觀察到其始于何處，在逐漸變細(xì)后，最終又悄然隱匿于器物體內(nèi)。這種自然的分布形態(tài)表明：整條沁裂紋的形成，是周圍的微裂紋在漫長(zhǎng)歲月里不斷地漸次惡化造成的。圖十七是其中一條沁裂紋在40倍顯微鏡下的成像，我們可以看到壤液中的致色元素隨著沁裂紋的邊沿逐漸沁入器物內(nèi)部的形態(tài)。另外，當(dāng)上述綜合應(yīng)力不斷壯大時(shí)，形成的“沁裂紋”就會(huì)不斷加大，嚴(yán)重時(shí)會(huì)使瑪瑙器沿晶體疏松的層面斷裂或較大程度地崩裂，于是就出現(xiàn)了圖十四中瑪瑙飾件崩裂后呈現(xiàn)的狀態(tài)。

圖十六

圖十七

圖十八

圖十九

圖二十

圖十八是10倍顯微鏡下的成像，我們觀察到這件瑪瑙飾件的邊緣部位還有些許“白化現(xiàn)象”，很有可能是由器物表層晶體疏松并有壤液中的洗滌堿（碳酸鈉）沁入后所致。圖十九是25倍顯微鏡下的成像，我們看到“白化現(xiàn)象”稀疏地分布在器物上，其濃淡有別，并不密集成片，隱約感知其表面有包漿覆蓋。圖二十是“白化現(xiàn)象”在70倍顯微鏡下的成像，我們看到它富有層次，極其自然地呈現(xiàn)在紅色的瑪瑙底之上。

（四）崩裂為兩半的紅瑪瑙圓珠

圖二十一中的“紅瑪瑙圓珠”，出土?xí)r位于M5主棺劉充國(guó)遺骸頭部的右側(cè)，出土?xí)r已崩裂為兩半，我們將其分別編號(hào)為：M5-S-44和M5-S-45（圖二十二）。這顆紅瑪瑙圓珠的孔距為18.15毫米。

久遠(yuǎn)的埋藏使這顆紅瑪瑙珠受沁，在此過(guò)程中由風(fēng)化淋濾作用疊加于內(nèi)應(yīng)力產(chǎn)生的綜合應(yīng)力致使這顆紅瑪瑙珠崩裂為兩半，其中M5-S-45上還有一小部分瑪瑙珠體再崩裂脫落的現(xiàn)象。上文已闡釋了上述受沁現(xiàn)象的機(jī)理，此不贅述。除此之外，我們還從圖二十一中觀察到這顆紅瑪瑙珠上有虹化現(xiàn)象、沁裂紋現(xiàn)象、色沁現(xiàn)象、微細(xì)橘皮紋現(xiàn)象、土蝕痕現(xiàn)象。

關(guān)于這顆紅瑪瑙珠上的“虹化現(xiàn)象”，其產(chǎn)生的根本原因還是珠子受沁后導(dǎo)致珠體表層晶體疏松，當(dāng)光從某個(gè)特定角度穿過(guò)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生“虹化現(xiàn)象”。這件紅瑪瑙珠的“虹化現(xiàn)象”出現(xiàn)在珠子表面結(jié)構(gòu)較為疏松的地方，當(dāng)光線從一定角度照射時(shí)就出現(xiàn)了旖旎的彩色斑面，并隨著光線的移動(dòng)而變化。當(dāng)光線超出某一個(gè)范圍時(shí)，這種斑斕的色彩又逐漸隱匿不見(jiàn)。從微觀上看，珠體內(nèi)的SiO2晶體以隱晶質(zhì)的形式立體、無(wú)規(guī)則地排列著，晶體間的微孔隙充滿了結(jié)構(gòu)水等物質(zhì)，當(dāng)珠子埋藏入土后經(jīng)歷了風(fēng)化淋濾和滲透膠結(jié)作用后，珠體內(nèi)的結(jié)構(gòu)水和較容易溶于水的物質(zhì)被析出，導(dǎo)致晶體間的孔隙度增大，晶體結(jié)構(gòu)變得疏松，而晶體的排列形態(tài)也逐漸發(fā)生改變，當(dāng)這些晶體的排列形成某些特殊交角并有光線從特定的角度穿過(guò)這些晶體交角的時(shí)候，就會(huì)因?yàn)楣饩€的折射而產(chǎn)生“虹化現(xiàn)象”。圖二十三是“虹化現(xiàn)象”在50倍光學(xué)顯微鏡下的成像，我們看到這一部位最表層的SiO2晶體呈現(xiàn)出圓環(huán)狀疏松的現(xiàn)象，這是由這一部位SiO2晶體的排列狀態(tài)決定的。當(dāng)顯微鏡的燈光從上面照射這一部位時(shí)，晶體疏松的圓環(huán)狀部位呈現(xiàn)出如彩虹般旖旎的光彩。圖二十四是70倍顯微鏡下的成像，圖中我們?nèi)阅芸吹届届坏牟噬呙?，也更清楚地觀察到瑪瑙珠體最表層的SiO2晶體呈現(xiàn)出自然疏松的狀態(tài)，疏松較嚴(yán)重處還有晶體輕微脫落的現(xiàn)象。

我們?cè)趫D二十五中看到了明顯的“色沁現(xiàn)象”“土蝕痕現(xiàn)象”和“橘皮紋現(xiàn)象”。圖像資料顯示：這顆瑪瑙珠的表面并非特別光滑平整，珠體的一小部分受沁后發(fā)生了自然脫落，深紅的沁色沿著珠體表層的沁裂紋逐漸沁入珠體深處，并如水墨般暈染開(kāi)來(lái)。圖二十六是25倍光學(xué)顯微鏡下觀察到的橘皮紋現(xiàn)象、沁裂紋現(xiàn)象、晶體脫落現(xiàn)象和紅色沁現(xiàn)象。產(chǎn)生上述受沁現(xiàn)象的機(jī)理是：在瑪瑙珠埋藏入土后長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)風(fēng)化過(guò)程中，相對(duì)較早期的風(fēng)化淋濾作用將珠體內(nèi)的可溶性物質(zhì)溶解并和晶間水一起流動(dòng)擴(kuò)散并帶出，從而導(dǎo)致晶間孔隙增大，晶體間的聯(lián)結(jié)力降低，而瑪瑙珠體的結(jié)構(gòu)也變得疏松，最終導(dǎo)致部分晶體脫落，當(dāng)這種風(fēng)化現(xiàn)象不嚴(yán)重并只在瑪瑙珠表面質(zhì)地較差的地方輕微出現(xiàn)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生“土蝕痕”和“土蝕斑”現(xiàn)象。當(dāng)風(fēng)化作用導(dǎo)致珠體的表層晶體有稍大面積的脫落，就形成了“土蝕坑”現(xiàn)象；“色沁現(xiàn)象”的產(chǎn)生機(jī)理是：我們知道?；韬钅沟耐寥劳林懈缓F元素，這些鐵元素在滲透膠結(jié)的風(fēng)化過(guò)程中沿著較為疏松的珠體表層結(jié)構(gòu)和沁裂紋逐漸滲透進(jìn)入瑪瑙珠的晶間孔隙中，就形成了我們看到的鐵元素入沁現(xiàn)象。圖二十七是“色沁現(xiàn)象”在50倍顯微鏡下的成像，它使我們對(duì)上述現(xiàn)象的觀察更為清晰，同時(shí)我們也看到珠體上自然崩裂的礦物表面與瑪瑙珠體的表面呈現(xiàn)出完全不同的光澤和細(xì)微形態(tài)；“橘皮紋現(xiàn)象”產(chǎn)生的機(jī)理是：這顆瑪瑙珠的晶體結(jié)構(gòu)不是很致密，且拋光也不是特別精細(xì)，雖然古人在制作它時(shí)用解玉砂反復(fù)地打磨拋光，但珠體表面在微觀下仍然呈現(xiàn)出相對(duì)凹凸不平的狀態(tài)，珠子埋藏入土后經(jīng)歷的風(fēng)化淋濾作用導(dǎo)致礦體中可溶性離子和晶間水大量流失，從而加劇了微觀下珠體表面凹凸不平的狀態(tài)。在滲透膠結(jié)的過(guò)程中，富含Si、Al、Fe元素的膠體溶液堆積膠結(jié)在微觀相對(duì)不太平整的珠體表面，并與解玉砂琢磨痕跡相互映襯，當(dāng)光線從特定角度照射時(shí)就形成了“橘皮紋”這種美妙的光影效果。

圖二十一

圖二十二

圖二十三

圖二十四

圖二十五

圖二十六

圖二十七

圖二十八

圖二十九

圖三十

由于這顆“紅瑪瑙圓珠”受沁后正好從中間崩裂為兩半，從而使我們能夠全面、清晰地觀察到珠子的孔道狀態(tài)。圖二十八中我們觀察到瑪瑙珠體崩裂后呈現(xiàn)的自然形態(tài)，其表面呈石蠟光澤，這是天然紅玉髓礦體剖面未經(jīng)拋光的光澤特征[41]。珠體崩裂截面的部分晶體已經(jīng)疏松，進(jìn)一步發(fā)展有脫落的跡象。孔道橫貫于珠體崩裂截面的中部，并非特別平直，孔道剖面的光澤喑啞，明顯不同于珠體崩裂截面的石蠟光澤。仔細(xì)觀察圖二十九，我們看到孔道的前五分之一處有一個(gè)微小的臺(tái)階痕，這是雙面定位出現(xiàn)細(xì)微偏差后導(dǎo)致孔內(nèi)出現(xiàn)錯(cuò)位后形成的臺(tái)階痕[42]?？椎榔溆嗖糠种必炌〞?，表明工匠曾先從一頭鉆孔至孔道的五分之四處，然后再?gòu)牧硪活^對(duì)接鉆孔并貫通整條孔道?？椎纼深^的端部有些許晶體疏松的現(xiàn)象，而整條孔道的表面均附著有壤液成分，表明壤液曾長(zhǎng)時(shí)間充斥于整條孔道內(nèi)。肉眼看不到解玉砂琢磨過(guò)孔壁后留下的旋痕，從孔壁干凈利落的狀態(tài)看，工匠使用了硬度相當(dāng)高的鐵質(zhì)管鉆和硬度大于7的解玉砂來(lái)鉆孔，并且已有了相當(dāng)高的鉆孔速度?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)工匠的鉆孔技術(shù)已經(jīng)非常嫻熟，且已經(jīng)使用了夾具和其他較為簡(jiǎn)單的機(jī)械裝置來(lái)進(jìn)行鉆孔。圖三十是孔道截面在70倍顯微鏡下的成像，我們可以清楚觀察到孔道表層附著有壤液成分，幾乎看不到微細(xì)的旋痕，但可以觀察到游離狀的解玉砂琢磨孔壁后留下的痕跡，說(shuō)明工匠鉆孔時(shí)使用的解玉砂的粒度被碾磨加工得非常細(xì)膩、均勻。

圖三十一

圖三十二

（五）殘損的紅瑪瑙圓珠

圖三十一中的“紅瑪瑙圓珠”，出土?xí)r位于M5主棺劉充國(guó)遺骸頭部的右側(cè)，出土?xí)r已有部分殘損，編號(hào)為：M5-S-43。這顆紅瑪瑙圓珠的孔距為20.8毫米 。

這顆“紅瑪瑙圓珠”受沁后也呈現(xiàn)出虹化現(xiàn)象、色沁現(xiàn)象、微細(xì)橘皮紋現(xiàn)象及土蝕痕現(xiàn)象。圖三十二是這顆瑪瑙珠的局部微距圖，我們看到：整顆珠子的表面布滿了細(xì)微的橘皮紋，土蝕痕現(xiàn)象星羅棋布于珠體表層，而珠體表層晶體的疏松、脫落現(xiàn)象呈圓環(huán)狀或半圓環(huán)狀自然分布，還有黑色沁從珠體表面沁入。上述受沁現(xiàn)象的產(chǎn)生機(jī)理，前文已有闡釋，此不贅述。

我們從圖三十三看到這顆瑪瑙珠的孔道細(xì)節(jié)：孔道的內(nèi)壁粗糙不平，光澤喑啞，表面附著有壤液成分。放大看，能隱約觀察到游離狀解玉沙琢磨過(guò)孔壁后留下的細(xì)密、不平行、不連貫的微細(xì)痕跡。孔道周圍的瑪瑙晶體也變得疏松，說(shuō)明孔道曾長(zhǎng)時(shí)間充斥著壤液，從而產(chǎn)生了相應(yīng)的受沁現(xiàn)象。

（六）黃瑪瑙貝飾

圖三十四中的“黃瑪瑙貝飾”呈半透明鮮艷的黃色，編號(hào)為M5-S-20，出土于M5主棺劉充國(guó)遺骸頭部左側(cè)。此件瑪瑙貝飾長(zhǎng)19.51毫米；寬12.5毫米；厚度為4.44毫米。

這件“黃瑪瑙貝飾”具裝飾作用的一面被細(xì)致地打磨拋光，瑩潤(rùn)亮澤，表面為玻璃光澤。在接近兩端處分別有兩個(gè)鉆孔，顯然是用來(lái)將貝飾固定于織物之上。兩個(gè)鉆孔間雕刻有一條長(zhǎng)直的主紋飾橫貫于飾件中部，其截面呈“U”形，且表面也呈光亮的玻璃光澤。貝飾上有一條細(xì)長(zhǎng)的弧形沁裂紋，其邊緣部位還有受沁后部分晶體崩裂脫落的現(xiàn)象。由于制作這件黃瑪瑙貝飾的礦料質(zhì)量上乘，透明度較高，我們還可以觀察到飾件內(nèi)部的風(fēng)化狀態(tài)，其形成機(jī)理是：當(dāng)這件瑪瑙貝飾的內(nèi)應(yīng)力和風(fēng)化作用疊加于飾件內(nèi)部較為脆弱的晶鍵上時(shí)，隨著風(fēng)化作用的持續(xù)進(jìn)行，就會(huì)加快這一部位晶體間的晶鍵斷裂，使這一部位的晶間隙逐漸變大，透光就可以觀察到飾件內(nèi)部的瑪瑙晶體呈現(xiàn)出漸趨疏松的現(xiàn)象，即為“內(nèi)風(fēng)化現(xiàn)象”。圖三十五是30倍顯微鏡下的成像：“U”形主紋飾的玻璃光澤更加明顯，由此可見(jiàn)這條主紋飾是用片狀砣具加工而成[43]，其表面也曾被精細(xì)地打磨拋光，從而呈玻璃光澤。主紋飾兩邊分別有八條相對(duì)淺窄的輔助紋飾，琢磨得并不深，它們是工匠用砣具帶動(dòng)極其細(xì)膩的解玉砂輕輕砣過(guò)已拋光好的貝飾表面后留下的痕跡，這些輕微的砣痕光澤暗啞，顯然沒(méi)有被精細(xì)拋光。圖三十六是“黃瑪瑙貝飾”不具裝飾作用的另一面。圖中可以觀察到瑪瑙瑩潤(rùn)的半寶石光感，此面沒(méi)有被精細(xì)打磨，仍殘留有截取礦料時(shí)留下的截割痕。圖中還可看到有一塊發(fā)育不成熟的石英晶體被包裹于瑪瑙礦體中，透過(guò)半透明的瑪瑙礦體可以隱約觀察到不成熟石英晶體的立體狀態(tài)，而飾件的這一面膠結(jié)有薄薄的壤液成分。圖三十七是這一部位在40倍顯微鏡下的成像，多處顆粒粗大的石英晶體反射出旖旎的彩光，還可以看到壤液中的色素膠結(jié)在其中一小部分粗大石英晶體的表面后形成的紫紅色斑塊。

圖三十三

圖三十四

圖三十五

圖三十六

圖三十七

圖三十八

圖三十九

圖四十

（七）血點(diǎn)瑪瑙貝飾

圖三十八中的“血點(diǎn)瑪瑙[44]貝飾”呈半透明紅黃色，色彩鮮艷瑩亮。此件文物編號(hào)為M5-S-19，出土于M5主棺劉充國(guó)遺骸頭部左側(cè)。血點(diǎn)瑪瑙貝飾長(zhǎng)17.76毫米；寬11.98毫米；厚度為3.87毫米。

從圖三十八可以看出，這件“血點(diǎn)瑪瑙貝飾”具裝飾作用的一面被細(xì)致地打磨拋光，此面整體具有硬亮挺括、光照若鑒的玻璃包漿。臨近兩頭端部分別有兩個(gè)鉆孔，用來(lái)固定飾件于織物之上。飾件中部雕刻有一條長(zhǎng)直的主紋飾，其截面呈“U”形，且表面也呈光亮的玻璃光澤。主紋飾的兩邊分別有八條相對(duì)淺窄的輔助紋飾，它們琢成后沒(méi)有被打磨拋光，呈現(xiàn)出喑啞的光澤，恰好與周邊的玻璃光澤形成對(duì)比，從而成為貝飾輔助紋飾的表現(xiàn)形式。圖三十九是側(cè)面觀察這件瑪瑙貝飾，其呈黃色的一端較厚，而紅色的一端則相對(duì)較薄。

圖四十是這件“血點(diǎn)瑪瑙貝飾”的透光照，圖中我們看到這件文物所用瑪瑙礦料的透明度較高，甚至可以觀察到礦料內(nèi)部晶體和鐵元素的分布狀態(tài)。這塊礦料的特殊之處是在鮮艷的黃色底上分布有氧化鐵形成的紅色斑點(diǎn)，這種瑪瑙被稱作“血點(diǎn)瑪瑙”或“斑點(diǎn)瑪瑙”。血紅的斑點(diǎn)濃淡有致地分布于黃瑪瑙底上，兩種鮮艷色彩的碰撞使這件“血點(diǎn)瑪瑙貝飾”呈現(xiàn)出鮮艷亮麗的誘人色彩。較高的透明度說(shuō)明這塊瑪瑙礦料的質(zhì)量上乘[45]，輕微的受沁程度使我們?nèi)庋蹘缀跤^察不到貝飾這一面的受沁現(xiàn)象。

圖四十一是“血點(diǎn)瑪瑙貝飾”的背面照，這一面顯然沒(méi)有被精細(xì)打磨和拋光過(guò)，仍殘留有些許截取礦料時(shí)留下的截割痕。在飾件此面被打磨得相對(duì)平滑細(xì)致處可以看到有“土蝕斑”和輕微的“白化”現(xiàn)象自然分布；而琢磨得相對(duì)粗糙的部位則呈現(xiàn)出表層晶體疏松和相對(duì)較為嚴(yán)重的“土蝕斑”現(xiàn)象，其表層還膠結(jié)有壤液成分。在其中一個(gè)孔口邊緣，有表層晶體疏松、脫落現(xiàn)象。非常有趣的是：在飾件較薄一端的鉆孔旁邊，存留有使用管鉆打孔的殘痕，殘痕中管鉆芯的部位有潤(rùn)亮的包漿包裹，而由管鉆壁鉆出的下凹部位可以觀察到膠結(jié)有較多的壤液成分。圖四十二顯示：這個(gè)管鉆殘痕的形狀并非絕對(duì)規(guī)整的圓形，仔細(xì)觀察管鉆內(nèi)徑和外徑琢磨過(guò)后的路徑痕跡也不完全一致。故此我們推斷：工匠當(dāng)時(shí)使用的夾具并不是特別堅(jiān)固，而管鉆帶動(dòng)游離狀解玉沙在這一位置經(jīng)歷了多次往返琢磨的過(guò)程。圖中我們更為清楚地觀察到這一部位明顯的表層晶體疏松、脫落的現(xiàn)象，其上膠結(jié)附著有壤液成分。

（八）棗核狀紅瑪瑙珠

圖四十三中的“棗核狀紅瑪瑙珠”編號(hào)為M5-S-85，出土于M5主棺劉充國(guó)遺骸的腰部位置。其最大徑為8.68毫米；孔距為19.81毫米；孔徑一端為0.99毫米，另一端為1.07毫米。

圖四十一

圖四十二

圖四十三

圖四十四中的圓形鉆孔的形狀同樣并不十分規(guī)整，孔口有部分晶體崩落的痕跡，崩痕上有包漿覆蓋，說(shuō)明這些是打孔時(shí)崩落的老痕或在長(zhǎng)期的埋藏過(guò)程中產(chǎn)生的晶體脫落現(xiàn)象。另外，這顆瑪瑙珠這一截面的圓形外廓邊沿也有部分晶體疏松和崩落的痕跡，其上有包漿和少許壤液成分附著，還可以看到有深紅色的色沁現(xiàn)象，我們推斷它們都是受沁的結(jié)果。其受沁機(jī)理在前文已有闡述，在此不贅。圖四十五是從側(cè)面觀察這顆瑪瑙珠的這一截面，可以看出這一截面的拋光并不是十分細(xì)致，而孔口深處膠結(jié)附著有深色的壤液成分。

圖四十六是透光觀察這顆“棗核狀紅瑪瑙珠”，可見(jiàn)其瑪瑙礦體中包含有少量雜質(zhì)。盡管如此，當(dāng)明亮的光線透過(guò)這顆瑪瑙珠時(shí)，整個(gè)珠體仍然呈現(xiàn)出隱晶質(zhì)礦物特有的半寶石光感。圖四十七是這一部位的色沁現(xiàn)象在25倍光學(xué)顯微鏡下的成像，可以看出這顆珠子拋光前的打磨工序并不是特別細(xì)致，盡管后來(lái)被反復(fù)拋光，但其底子上仍殘留有輕微的打磨工痕，之后又被富含SiO2和Al2O3的包漿覆蓋包裹，從而在特定角度下呈現(xiàn)出橘皮紋的光影效果。除此之外，珠子上還有明顯的色沁現(xiàn)象和細(xì)微的土蝕痕現(xiàn)象。圖四十八是色沁現(xiàn)象在70倍顯微鏡下的成像，我們可以清楚地觀察到色沁的顏色有紅有黑、有深有淺、由外入里，立體地分布于珠體之中。

（九）紅瑪瑙帶鉤

“紅瑪瑙帶鉤”出土于M5主棺劉充國(guó)遺骸頭部左側(cè)，文物編號(hào)為M5-S-22?！凹t瑪瑙帶鉤”長(zhǎng)77.88毫米；寬14.57毫米；高13.94毫米。

此件帶鉤由鉤首、鉤頸、鉤體、鉤紐組成[46]。圖四十九是“紅瑪瑙帶鉤”發(fā)掘出土?xí)r的照片。自然光下看，這支帶鉤通體呈鮮艷的橘紅色，具有玻璃包漿。雖然沒(méi)有被完全清洗干凈，多處還附著有土壤成分，但仍然難掩其挺括瑩亮的光澤。圖五十是鉤頸處的微距照片，圖中可以看出制作帶鉤所用的礦料為質(zhì)量上乘的天然紅玉髓。當(dāng)用強(qiáng)光透射時(shí)，由內(nèi)而外散發(fā)出瑩潤(rùn)的半寶石光澤。帶鉤制作精良，表面被打磨得非常細(xì)膩平滑，拋光也很精細(xì)。盡管如此，我們仔細(xì)觀察時(shí)仍然能偶爾看到打磨拋光時(shí)留下的非常輕微的殘痕。海昏侯墓土壤中富含Si、Al、Fe元素的膠體溶液堆積膠結(jié)在鉤體表面形成了包漿，包漿覆蓋包裹于平滑光亮的底子上就呈現(xiàn)出挺括潤(rùn)亮的玻璃光澤。仔細(xì)觀察，可以看到帶鉤體上有多處色沁現(xiàn)象和非常細(xì)微的土蝕痕現(xiàn)象。

圖五十一是從上方打光觀察帶鉤，我們可以觀察到帶鉤的色彩明顯偏紅，表面有少許壤液膠結(jié)附著，但整體具有潤(rùn)亮的光澤，有一條沁裂紋貫穿于鉤紐、紐柱、鉤體之上。沁裂紋中有輕微的色沁現(xiàn)象。圖五十二使我們更清楚地觀察到這一部位的半寶石光感，以及包漿現(xiàn)象和橫貫于鉤紐、紐柱、鉤體之上的沁裂紋現(xiàn)象，帶鉤的部分表面還膠結(jié)有壤液成分。圖五十三是鉤紐表面的微距照片，這一部位也被稱作鉤面。從圖片可以看出，鉤面也被精細(xì)地打磨拋光，一條輕微的沁裂紋橫穿鉤面，沁裂紋較嚴(yán)重處有深色的色沁現(xiàn)象。

圖四十四

圖四十五

圖四十六

圖四十七

圖四十八

圖五十四是透光觀察鉤首、鉤頸的照片，強(qiáng)光透射下的這一部位呈明亮的橘紅色，散發(fā)出誘人的半寶石光感。有一條明顯的紅色沁現(xiàn)象分布于鉤首、鉤頸處，它們的色彩富有層次，由外入里，分布形態(tài)十分自然。圖五十五是在室內(nèi)光下正面觀察鉤首，可以看出古代工匠用砣具在鉤首砣磨出動(dòng)物的眼睛和喙部，眼睛及喙部的突出部分被打磨拋光得很瑩亮；但凹陷部位則呈相對(duì)晦暗的蠟狀光澤，表明陰琢部分只經(jīng)過(guò)了精細(xì)的打磨過(guò)程，并沒(méi)有被精細(xì)地拋光，而工匠也是借助凸起面和凹陷面的光澤對(duì)比來(lái)強(qiáng)調(diào)動(dòng)物眼睛和喙部的立體感。圖中還可觀察到動(dòng)物喙部有深入肌理的色沁現(xiàn)象。圖五十六是鉤尾部位的微距圖，其上有非常細(xì)微的沁裂紋現(xiàn)象，在沁裂紋的兩邊及附近分布著由外入里的色沁現(xiàn)象。另外，仔細(xì)觀察還可以看到這一部位的鉤體表面有土蝕斑現(xiàn)象和非常輕微的土蝕痕現(xiàn)象，它們都是受沁后鉤體的表層晶體產(chǎn)生了不同程度的疏松和脫落的結(jié)果。

圖四十九

圖五十

圖五十一

圖五十二

圖五十三

圖五十四

圖五十五

圖五十六

五、結(jié)語(yǔ)

?；韬钅钩鐾恋倪@批瑪瑙質(zhì)珠子和飾件制作精美、形式多樣，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)工匠精湛的制作技藝和強(qiáng)大的社會(huì)生產(chǎn)力以及豐富多彩的物質(zhì)文化生活原貌。

就這批珠、飾所用天然瑪瑙礦料的種類而言也非常多：有纏絲瑪瑙、紅玉髓、黃玉髓、紅瑪瑙、血點(diǎn)瑪瑙、三色瑪瑙等，從而為我們研究漢代瑪瑙珠及飾件的受沁現(xiàn)象提供了非常寶貴的資料。這些瑪瑙珠、飾件在?；韬钅沟募t壤土中歷經(jīng)兩千多年的埋藏，受埋藏環(huán)境和礦料自身局部質(zhì)量的影響發(fā)生了相應(yīng)的次生變化，從而產(chǎn)生了豐富多樣的受沁現(xiàn)象。借助微距鏡頭和光學(xué)顯微鏡的幫助，我們發(fā)現(xiàn)這些瑪瑙珠、飾件上出現(xiàn)了包漿現(xiàn)象、沁裂紋現(xiàn)象、色沁現(xiàn)象、虹化現(xiàn)象、土蝕現(xiàn)象、橘皮紋現(xiàn)象、內(nèi)風(fēng)化現(xiàn)象、白化現(xiàn)象等一系列受沁現(xiàn)象。以上多種受沁現(xiàn)象常共存于同一件珠、飾之上，使瑪瑙珠飾的受沁現(xiàn)象看上去紛繁復(fù)雜，但是我們只要深入了解了瑪瑙的化學(xué)、物理性狀，并結(jié)合海昏侯墓的埋藏環(huán)境和瑪瑙的受沁機(jī)理等因素綜合分析，就不難發(fā)現(xiàn)這些受沁現(xiàn)象之間有著直接或間接的因果關(guān)系：瑪瑙作為隱晶質(zhì)SiO2集合體，風(fēng)化過(guò)程中它所發(fā)生的風(fēng)化作用主要是機(jī)械性地破壞SiO2晶體間的鏈接作用，使瑪瑙晶體間的結(jié)合力逐漸減小，從而導(dǎo)致其組織結(jié)構(gòu)發(fā)生疏松、斷裂。當(dāng)這種風(fēng)化結(jié)果出現(xiàn)在器物的表層時(shí)，呈現(xiàn)出沁裂紋、虹化、晶體疏松、白化、土蝕痕等受沁現(xiàn)象；當(dāng)器物內(nèi)部SiO2晶體間的鏈接作用受內(nèi)應(yīng)力和風(fēng)化淋濾作用的雙重影響而發(fā)生機(jī)械性破壞時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生內(nèi)風(fēng)化等受沁現(xiàn)象；而包漿、橘皮紋、色沁等受沁現(xiàn)象則是風(fēng)化淋濾和滲透膠結(jié)過(guò)程中，器物體內(nèi)的晶間水和可溶性物質(zhì)先流失，繼而有壤液中的相關(guān)物質(zhì)滲透膠結(jié)的結(jié)果。它們是這些瑪瑙珠飾在兩千多年的埋藏過(guò)程中受埋藏環(huán)境的影響必然發(fā)生的次生變化。

瑪瑙因其堅(jiān)硬的質(zhì)地和絢麗的色彩備受人們青睞，早在原始宗教時(shí)期就被認(rèn)為具有特殊的護(hù)佑效力[47]。而我國(guó)先民對(duì)瑪瑙珠飾的喜愛(ài)源于亞歐草原地區(qū)先民偏好璀璨亮麗的身體裝飾[48]，向西可以追溯到印度河流域和西亞地區(qū)[49]，時(shí)間可以早至公元前2000年初。那時(shí)，以夏、商、周為代表的中國(guó)文明就已經(jīng)通過(guò)西域的綠洲、草原地帶與埃及、美索不達(dá)米亞為代表的西方文明有了間接溝通，而西域地區(qū)與中原王朝至遲在西周中期也已經(jīng)開(kāi)始了直接交流。在這一漫長(zhǎng)的交流過(guò)程中，瑪瑙和金、玉等物品成為人們彰顯財(cái)富和地位的威權(quán)物。而漢武帝派遣張騫出使西域，“鑿空”了“絲綢之路”的史實(shí)，為中西方物質(zhì)、文化的交流提供了更為有力的保障。換言之，?；韬钅钩鐾恋倪@批瑪瑙珠及飾件正是東、西方文明上層社會(huì)進(jìn)行物質(zhì)、文化交流的力證。

[1]江西省文物考古研究所、南昌市博物館、南昌市新建區(qū)博物館：《南昌市西漢海昏侯墓》，《考古》2016年第7期。

[2]班固《漢書(shū)·武帝紀(jì)》載：后元元年春正月，行幸甘泉，郊泰畤，遂幸安定。 昌邑王髆薨。班固《漢書(shū)·武五子傳》載：昌邑哀王髆天漢四年立，十一年薨，子賀嗣。立十三年，昭帝崩。班固《漢書(shū)·諸侯王表》載：天漢四年六月乙丑立，十一年薨。

[3]班固《漢書(shū)·諸侯王表》載：始元元年，王賀嗣，十二年，征為昭帝后。

[4]班固《漢書(shū)·霍光金日磾傳》載：始至謁見(jiàn)，立為皇太子，常私買雞豚以食。

[5]班固《漢書(shū)·霍光金日磾傳》載：宗廟重于君，陛下未見(jiàn)命高廟，不可以承天序。《漢書(shū)·卷八·宣帝紀(jì)第八》：元平元年四月，昭帝崩，毋嗣。大將軍霍光請(qǐng)皇后征昌邑王。六月丙寅，王受皇帝璽、綬，尊皇后曰皇太后。

[6]班固《漢書(shū)·眭兩夏侯京翼李傳》是時(shí)，光與車騎將軍張安世謀欲廢昌邑王。光讓安世以為泄語(yǔ)，安世實(shí)不言。乃召問(wèn)勝，勝對(duì)言：“在《洪范傳》曰‘皇之不極，厥罰常陰，時(shí)則下人有伐上者’，惡察察言，故云臣下有謀”。光、安世大驚，以此益重經(jīng)術(shù)士。后十余日，光卒與安世白太后，廢昌邑王，尊立宣帝。

[7]班固《漢書(shū)·武五子傳》載：王受皇帝璽綬，襲尊號(hào)。即位二十七日，行淫亂。大將軍光與群臣議，白孝昭皇后，廢賀歸故國(guó)，賜湯沐邑二千戶，故王家財(cái)物皆與賀。及哀王女四人各賜湯沐邑千戶。語(yǔ)在《霍光傳》。國(guó)除，為山陽(yáng)郡。

[8]同 [1]。

[9]武仙竹：《微痕考古研究》，第7、8頁(yè)，科學(xué)出版社，2017年。

[10]馮敏、劉壯、郝少康等：《對(duì)“雞骨白”古玉受沁情況的研究》，《文物保護(hù)與科技考古》，第104頁(yè)，中國(guó)第八屆科技考古學(xué)術(shù)討論會(huì)暨全國(guó)第九屆考古與文物保護(hù)化學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)，2006年。

[11]聞廣、荊志淳：《福泉山與崧澤玉器地質(zhì)考古學(xué)研究—中國(guó)古玉地質(zhì)考古學(xué)研究之二》，《考古》1993年第7期。

[12]聞廣：《古玉的受沁——古玉叢談（六）》，《故宮文物月刊》總第132期，1994年。

[13]風(fēng)化淋濾：指在埋藏的微觀環(huán)境下，古玉器中的可溶性物質(zhì)溶解后經(jīng)擴(kuò)散、滲流而被帶出的過(guò)程，這是一個(gè)“失”的過(guò)程。參見(jiàn)：馮敏等：《凌家灘古玉受沁分析》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2005年2月第17卷第1期。

[14]滲透膠結(jié)：經(jīng)歷過(guò)風(fēng)化淋濾過(guò)程的高古玉的內(nèi)外結(jié)構(gòu)中有很多微孔隙，從而導(dǎo)致晶體之間的黏結(jié)力逐漸降低，正因?yàn)檫@些微孔隙的存在，也向含有Si、Al、Fe元素的膠體溶液提供了滲入的空間與通道。在土壤水的帶動(dòng)下，土壤中的部分物質(zhì)逐步滲入到經(jīng)歷了風(fēng)化淋濾階段后古玉的大量微孔隙當(dāng)中，這是一個(gè)“得”的過(guò)程。滲透作用是由表及里進(jìn)行的，而隨之而來(lái)的膠結(jié)作用則是由內(nèi)而外進(jìn)行的。在滲透膠結(jié)過(guò)程中，一些未被滲入的內(nèi)里部位保留著經(jīng)歷風(fēng)化淋濾過(guò)程時(shí)留下的大量孔隙，致使結(jié)構(gòu)疏松。而外層由于滲入了較多的土壤膠體溶液，這些膠體溶液中富含Si、Al和Fe元素，從而使古玉器的表層變得相對(duì)致密和堅(jiān)硬，由此，受沁的高古玉普遍存在著“外實(shí)內(nèi)松”的現(xiàn)象。參見(jiàn)：馮敏等：《凌家灘古玉受沁分析》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2005年2月第17卷第1期。

[15]同 [10]。

[16]王昌燧、楊益民、楊民：《顯微分析手段在玉器加工痕跡分析中的應(yīng)用》，《第九屆全國(guó)科技考古學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》，科學(xué)出版社，2008年。

[17]巫新華：《淺析新疆吉爾贊喀勒墓群出土蝕花紅玉髓珠、天珠的制作工藝與次生變化》，《四川文物》2016年第3期。

[18]聞廣：《蘇南新石器時(shí)代玉器的考古地質(zhì)學(xué)》第44頁(yè)，《文物》1986年第10期。

[19]耿增超、戴偉：《土壤學(xué)》，第8-9頁(yè)，科學(xué)出版社，2011年。

[20]同[19]，第209頁(yè)。

[21]同[19]，第211頁(yè)。

[22]蝕像(etch figure)：晶體在長(zhǎng)成后因受到溶蝕而在晶面上形成的一些具有規(guī)則形狀的紋痕或凹瘢，稱蝕像。蝕像的具體形態(tài)和方位均受晶體內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征的控制，故不同礦物常有不同特征的蝕像。因此，對(duì)蝕像的觀測(cè)有助于確定礦物的屬種。在寶石學(xué)領(lǐng)域中，有助于識(shí)別寶石原料的真?zhèn)危辉诔鐾凉庞竦蔫b別中，有否蝕像?？勺鳛槭欠駷槌鐾凉庞竦闹匾罁?jù)，出土古玉蝕像的形成與古玉本身的質(zhì)地（內(nèi)部結(jié)構(gòu)、物性、隱性綹裂）有關(guān)。見(jiàn)張慶麟編：《珠寶玉石：識(shí)別辭典修訂版》，第35、538頁(yè)，上海科技技術(shù)出版社。

[23]張慶麟編：《珠寶玉石：識(shí)別辭典修訂版》，第255頁(yè)，上海科技技術(shù)出版社。

[24]顏色（color）:顏色是珠寶玉石最重要的品質(zhì)之一。物質(zhì)的顏色源自對(duì)可見(jiàn)光中不同波長(zhǎng)的光波的選擇性吸收和反射，如全部吸收即成黑色，大部分吸收，反射紅光，則呈紅色等。另外，在評(píng)價(jià)寶石的顏色時(shí)，?？蓮纳?、明度、飽和度這三個(gè)因素入手。見(jiàn)張慶麟編：《珠寶玉石：識(shí)別辭典修訂版》，第49頁(yè)，上?？萍技夹g(shù)出版社，2010年。

[25]黃作良主編：《寶石學(xué)》，第241頁(yè)，天津大學(xué)出版社，2010年。

[26]隱晶質(zhì)（aphanite）：一些物質(zhì)的組成晶粒非常微小，以致在一般的顯微鏡下也難將其分辨，僅能隱約觀測(cè)到它有光性反映，從而區(qū)別于玻璃質(zhì)時(shí)，稱隱晶質(zhì)。玉髓屬于隱晶質(zhì)。見(jiàn)張慶麟編：《珠寶玉石：識(shí)別辭典修訂版》，第32頁(yè)，上海科技技術(shù)出版社。

[27] [英]羅納德·路易斯·勃尼威茲著、張洪波、張曉光譯、楊主明審：《寶石盛典：礦物與巖石權(quán)威圖鑒》，第226頁(yè)，電子工業(yè)出版社出版，2013年。

[28]黃作良主編：《寶石學(xué)》，第239頁(yè)，天津大學(xué)出版社，2010年。

[29]透明度（transparency）：物體容許可見(jiàn)光透過(guò)的程度。在礦物學(xué)中，一般以1厘米厚的礦物在普通日光下的透明度為準(zhǔn)，并將其分為三級(jí)。但在寶石學(xué)中，由于 透明度的重要性，人們則將其分為透明、亞透明、半透明、微透明、不透明五級(jí) 。透明度受透射光強(qiáng)度的影響。一般在正常情況下不透明的礦物，在強(qiáng)光下卻是透明的。透明度是寶石十分重要的品質(zhì)，一般透明度愈高，也愈能充分反映寶石閃爍的光澤。見(jiàn)張慶麟編：《珠寶玉石：識(shí)別辭典修訂版》，第43頁(yè)，上?？萍技夹g(shù)出版社，2010年。

[30]黃作良主編：《寶石學(xué)》，第239-240頁(yè)，天津大學(xué)出版社，2010年。

[31]光輝（sheen）：指寶石內(nèi)部的反射所產(chǎn)生的反射光，又稱“內(nèi)反射光”（而“光澤”主要是寶石表面的反光）。它起因于寶石內(nèi)部的解理面、裂面、雙晶面、包裹體等對(duì)入射光的反射。見(jiàn)張慶麟編：《珠寶玉石：識(shí)別辭典修訂版》，第46頁(yè)，上?？萍技夹g(shù)出版社。

[32]黃作良主編：《寶石學(xué)》，第239-240頁(yè)，天津大學(xué)出版社，2010年；單秉銳等：《瑪瑙染黃色工藝研究》，《珠寶科技》2003年第4期。

[33]內(nèi)反射（internal reflection）：光線照射到透明或半透明物體上時(shí)，一部分透入物體內(nèi)的解理面、裂隙、空洞等再反射出來(lái)的現(xiàn)象。在寶石學(xué)中，常稱這種反射光為“光輝”。見(jiàn)張慶麟編：《珠寶玉石：識(shí)別辭典修訂版》，第46頁(yè)，上海科技技術(shù)出版社。

[34]光性（optical property）：物質(zhì)的光學(xué)性質(zhì)，如折射率、反射率、顏色、二色性、色散等等。不同的物質(zhì)具有不同的光性。因此，光性的研究是鑒定礦物（包括寶石）的重要依據(jù)。見(jiàn)張慶麟編：《珠寶玉石：識(shí)別辭典修訂版》，第40頁(yè)，上?？萍技夹g(shù)出版社。

[35]光澤（Iuster）：光澤實(shí)際上是人們?nèi)庋蹖?duì)物體表面反射光的強(qiáng)弱的一種判別。物體的反射率越大，其光澤也就越強(qiáng)。物體表面的細(xì)微結(jié)構(gòu)和拋光程度也會(huì)影響反射光的質(zhì)量，并使我們感受到不同的光澤。見(jiàn)張慶麟編：《珠寶玉石：識(shí)別辭典修訂版》，第45、46頁(yè)，上海科技技術(shù)出版社。

[36]人們常說(shuō)的包漿分為兩種：1.包裹于出土古玉器的周身的一層有厚度的、亮潤(rùn)晶瑩的表層，其來(lái)源于壤液中Si、Al和Fe等元素填充、膠結(jié)于古玉器表層后形成的光澤感； 2.傳世老物件上的一層經(jīng)長(zhǎng)年累月摩挲把玩或人體與物件之間經(jīng)久摩擦而逐漸生成的一層瑩亮的表層。本文所討論的是前者。

[37]同 [10]。

[38]干福熹：《中國(guó)古代玉器和玉石科技考古研究的幾點(diǎn)看法》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2008年12月第20卷增刊。

[39]見(jiàn)《地質(zhì)專報(bào)》乙種第二號(hào)，“中央地質(zhì)調(diào)查所”印行，第572頁(yè)，1927年。轉(zhuǎn)引自：霍有光《從瑪瑙、水晶飾物看早期治玉水平及琢磨材料》，《考古》1992年06期。

[40]徐琳：《中國(guó)古代治玉工藝》，第66頁(yè)，故宮出版社，2012年12月第2次印刷。

[41] [英]羅納德·路易斯·勃尼威茲著、張洪波、張曉光譯、楊主明審：《寶石盛典：礦物與巖石權(quán)威圖鑒》，第227頁(yè)，電子工業(yè)出版社出版，2013年。

[42]鄧淑萍、沈建東：《中國(guó)史前玉雕工藝解析》，楊伯達(dá)：《中國(guó)玉文化、玉學(xué)論叢四篇》，第1047頁(yè)，圖65，紫禁城出版社，2007年。

[43]同[40]，第74頁(yè)。

[44]張慶麟編：《珠寶玉石：識(shí)別辭典修訂版》，第252頁(yè)，上?？萍技夹g(shù)出版社，2010年。

[45]同［44］。

[46]王仁湘：《帶鉤概論》，《考古學(xué)報(bào)》第268-269頁(yè)，1985年第3期。

[47]James George Frazer,The Golden Bough: A Study in Magic and Religion.. Seattle:Publishingonline, 2001, p.76.

[48]黃翠梅：《文化·記憶·傳記——新石器時(shí)代至西周時(shí)期玉璜及串飾》，載《第四屆國(guó)際漢學(xué)會(huì)議論文集：東亞考古的新發(fā)現(xiàn)》，臺(tái)北“中央研究院”，2013 年，第121-125 頁(yè)。

[49]Jessica Rawson，“In Search of Ancient Red Beads and Carved Jade in Modern China，”Cabiersd － Asie，Vol. 17，2008，p.10-11; 黃翠梅：《流光溢彩·翠繞珠圍——西周至春秋早期的梯形牌聯(lián)珠串飾》，載陳光祖主編：《金玉交輝——商周考古、藝術(shù)與文化論文集》，臺(tái)北“中央研究院歷史語(yǔ)言研究所”，第592-593 頁(yè)。