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        史培剛書法的“變臉術(shù)”

        2019-04-02 03:16:32沙鷗
        陽光 2019年4期
        關(guān)鍵詞:書法

        沙鷗

        我常常驚嘆于川劇“變臉術(shù)”的表演,那頭擺一擺、轉(zhuǎn)個身、揮袖拂面之間就變出十余種臉譜來,著實(shí)讓人驚奇和百看不厭。

        百看不厭的原因只有一個,就是“變”。中國有一部《易經(jīng)》,也稱《周易》或《易》,是中國最古老的占卜術(shù)原著,也是中國傳統(tǒng)文化中自然哲學(xué)與倫理實(shí)踐的根源,被譽(yù)為“群經(jīng)之首,大道之源”。這種大道之源,在我看來就是一個“變”字??追f達(dá)在《周易正義》中表達(dá)的尤為準(zhǔn)確:“夫易者,變化之總名,改換之殊稱?!?p>

        錄明·董其昌《畫禪室隨筆》 ? ?史培剛作

        當(dāng)然“變”是建立在功夫加技藝和修養(yǎng)之上的,正所謂“臺上幾分鐘,臺下十年功?!睕]有功夫和技藝的“變”只能是“雜?!薄?p>

        史培剛

        顯然,史培剛屬于前者,他在傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)上是下過極大功夫的。正如他在《書法“三益”》中所云,他從一開始就學(xué)習(xí)過王羲之的《蘭亭序》,并在臨習(xí)過程中不斷體會到書法所蘊(yùn)藏的無窮的美學(xué)魅力,逐漸意識到吸收百家之長的重要性,先后學(xué)習(xí)了顏真卿、黃庭堅(jiān)、王鐸的書法經(jīng)典之作,并從《禮器》《泰山金剛經(jīng)》中領(lǐng)略到剛健與強(qiáng)勁的細(xì)微差別,從《張遷》《魏靈藏造像》中領(lǐng)悟到淳樸與端莊,從褚遂良與文征明的書作中領(lǐng)略到秀麗與俊逸,不斷地加深對文雅與粗俗、自然與造作、精致與草率、灑脫與拘謹(jǐn)?shù)鹊蔫b別能力與理解力,從而達(dá)到多變而不狂怪的藝術(shù)境界。

        這個“變”字的內(nèi)涵,在《史培剛書法作品集》的自序《追尋書法夢》一文中,史培剛也已有深刻的認(rèn)識。史培剛的書法讓我喜歡的就是基本上達(dá)到了這種變數(shù)。許多書法創(chuàng)作者都明白這一“變”的重要性,但實(shí)際上做起來卻困難得多。原因之一,要想達(dá)到變的境界,除了需要功夫和技藝之外,還要有許多學(xué)養(yǎng)支撐才能駕馭得了。劉熙載的所謂:書如也,如其學(xué)、如其才、如其志,總之如其人也。這個“如”字,概括了書者的全部內(nèi)涵。也就是說,書不僅僅是寫字,它包含了作者的學(xué)養(yǎng)學(xué)識和才氣,以及他的志向。試想王羲之的《蘭亭序》,如果不是一篇優(yōu)秀的散文之作,怎能流傳千古呢?能把字寫得漂亮流美容易,把字寫得有內(nèi)涵、有美學(xué)因子也不難,難就難在即要字寫得好還要有表達(dá)自身修養(yǎng)的文美,就難得多了。因此,史培剛從不放松學(xué)習(xí),除學(xué)習(xí)書法的技巧外,還加深古典文學(xué)的學(xué)習(xí)。他虛心向每一位前輩和同輩學(xué)習(xí),只要是對他有幫助的,他都虛心請教,故而他的古詩創(chuàng)作也有了一定的收獲。他的詠中秋詩道:“月到中秋分外明,余憑明月寄懷情。秋來暑去憧豐稔,對酒當(dāng)歌享太平?!彼麑τ讶艘埠茜娗椋骸案拍獑栒κ粘?,書畫詩茶對眾生。藝術(shù)主流擔(dān)道義,燕園杯上記征程。無緣對面不相識,有分未名總相逢。塔影湖光君子照,山川俯仰見真澄?!薄皩W(xué)醫(yī)受用九十春,治病救人慰世魂。運(yùn)至寒冬節(jié)愈勁,歲逢春日酒添醇。等身著述誰可比,奉獻(xiàn)致公美黃昏。起落沉浮天降任,許公正氣耀乾坤。”

        這足以體現(xiàn)史培剛的才學(xué),故而他不再習(xí)慣于“唐詩宋詞”的書寫,而是書寫自己的詩作。如2015年史培剛的書法掛歷,其中詩作均是史培剛自己所作。

        錄宋-程伯子《陳公廙園修禊事席上賦》 ? ?史培剛作

        錄唐-司空曙《江村即事》 ? ?史培剛作

        “納木措湖路上行,青山次第樂相迎。多情拉薩河歡送,靚麗白云曼舞輕。五彩經(jīng)幡招目醒,牦牛點(diǎn)點(diǎn)扮山青。蒸蒸地?zé)徨羞b上,刺眼雪山破日明”。這是2012年史培剛到西藏的詩作,作者用小楷書寫,其中不乏對王獻(xiàn)之《玉版十三行》及虞世南小楷習(xí)練的痕跡,但并不刻板,寫得隨心所欲,錯落有致而生氣盎然。而“齊云山路幾徘徊,次第天門為客開。石刻摩崖添錦繡,丹霞地貌幻奇裁。玄天太素傳靈驗(yàn),五老峰端不染埃。白岳棲霞結(jié)道場,玉虛宮下世人來。”是史培剛到齊云山所寫的一首紀(jì)游詩,作者用行書所書,寫得秀麗有余而不失法度,大小開張有的放矢。如“玉虛宮下世人來”的“世”字,寫得奇小無比,凸顯出玉虛宮的的大而闊,而“世人”再多,與其“宮”的滄桑相比,也顯得微不足道了。而“世”與“人”的一小一大,給人一種錯覺,似乎是化為一個字,空靈而不空虛。而威尼斯紀(jì)游詩“水城天下亦稱雄,木柱撐起整座城。大街小巷連橋過,葉舟巨艘任君乘。步行圣馬覽皇宮,坐賞游船兩岸風(fēng)。不知海水隨城轉(zhuǎn),抑或城池海上生?!彪m也是行書卻是另有一番風(fēng)味,其雄壯有力,樸素敦厚。書寫之后余地不夠,但只是將后一句縮小完成,就顯得不做作。其實(shí),史培剛完全有時間重寫一幅,但他并沒有那樣做,而是任其自然,讓讀者能夠領(lǐng)會到作者創(chuàng)作瞬間的智慧與面對窘境的一種從容與把握。這就是修養(yǎng)的體現(xiàn)。

        錄明·楊基《岳陽樓》 ? ?史培剛作

        史培剛除了寫詩之外,還撰寫一些書法理論文章,這在2009年安徽人民出版社出版的《史培剛書法作品集》中就多有體現(xiàn)。如對沈鵬草書七言聯(lián)賞析中就從字的結(jié)構(gòu)章法、線條墨色的變化上微觀地向讀者娓娓道來,使人閱后不嫌沉悶,如飲一杯清茶,品后甘甜回味無窮。史培剛對名家書法的賞析也絕不僅僅夸贊,而是時有批評,如對王冬齡草書柳永《八聲甘州》詞賞析,就對王冬齡先生某些字的線條在用筆取勢上過于雷同,以及個別字的線條飛動有余,而厚重不足都給予了指正。這充分地體現(xiàn)了史培剛作為一名書評家的真人品格。

        錄明·湯顯祖《齊山秋眺》 ? ?史培剛作

        錄明·文徵明《題畫詩》 ? ?史培剛作

        雖然他在書藝中追求變化,有時狂放,有時秀麗,有時雄渾,但始終不變的卻是他在軍旅生活中所養(yǎng)成的浩然之氣,他把他的堂號稱為“養(yǎng)浩齋主”,就是時時提醒自己,藝術(shù)怎么變都可以,但做人的品格絕對不能變。在藝術(shù)的求索中養(yǎng)正氣也許就是他的志向與追求吧。

        史培剛

        安徽阜陽人?,F(xiàn)為國家一級美術(shù)師,中國文藝評論家協(xié)會理事,中國書法家協(xié)會會員,安徽省文藝?yán)碚撗芯渴抑魅危不帐∥乃囋u論家協(xié)會副主席,安徽省書協(xié)第四屆副秘書長、第五屆行書委員會副主任、理論委員會副主任。

        作品入選毛澤東同志誕辰100周年書法展(三等獎)、全國第六屆、第八屆書法篆刻展覽,首屆中國書法蘭亭獎大展,全國青年書法篆刻展,“杏花村汾酒杯”全國電視書法大展,“皖北煤電杯”全國書法大展(優(yōu)秀獎),第二屆全國行草書大展,紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國書法展(優(yōu)秀獎)等。作品被人民日報(bào)社、人民大會堂、軍事博物館等單位收藏,《書法》等媒體專題介紹。2008年被評為安徽省首屆優(yōu)秀青年書法家。出版專著《史培剛書法作品集》。

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