撰文/羅 鑫

在法國(guó)印象主義畫(huà)派中，出現(xiàn)了許多杰出的畫(huà)家，而克勞德·莫奈被稱(chēng)為是法國(guó)“印象主義之父”，是法國(guó)印象主義畫(huà)派的重要奠基人之一。他對(duì)于室外光線的畫(huà)法情有獨(dú)鐘，一生研究于此，作品大多是光與色的結(jié)合，通過(guò)對(duì)光的探索和靈活地理解運(yùn)用色彩，新奇地表達(dá)出他所呈現(xiàn)的情感，令人稱(chēng)贊。油畫(huà)尤其注重對(duì)于色彩的運(yùn)用，本文通過(guò)對(duì)莫奈畫(huà)中光與色的應(yīng)用進(jìn)行論述，探究莫奈作品的影響及造就的藝術(shù)風(fēng)格。

光與色彩

色彩是光在特定環(huán)境下的衍生，光在一定程度上決定著色彩，光的變化導(dǎo)致了色彩的千變?nèi)f化。在油畫(huà)的創(chuàng)作中，描繪一定的景色就一定會(huì)存在光線，不同的光線對(duì)景物的照射會(huì)導(dǎo)致景物顏色的變化，拿捏光線對(duì)景物色彩的影響，并且在畫(huà)作中體現(xiàn)出光的不同對(duì)于畫(huà)作中的色彩的變化，對(duì)于色彩表達(dá)的情感更能引起人們的共鳴。這是科學(xué)在藝術(shù)上的一大“合作”，利用19世紀(jì)出現(xiàn)的光學(xué)，引用到藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)造出極佳的藝術(shù)品，引導(dǎo)后人通過(guò)光和色來(lái)學(xué)習(xí)作畫(huà)，這也是畫(huà)家在作品語(yǔ)言中基本的表現(xiàn)。

印象派與莫奈

莫奈并不是印象畫(huà)派的創(chuàng)始人，但是他在印象派發(fā)揚(yáng)光大的作用上是無(wú)與倫比的，是印象派的杰出代表人物。19世紀(jì)時(shí)，印象派并不被主流社會(huì)所認(rèn)可，印象派畫(huà)家被稱(chēng)為是上不了臺(tái)面的一群烏合之眾，但是這些畫(huà)家有著堅(jiān)定信念，尤其莫奈不遺余力地推動(dòng)印象派的發(fā)展，一生奉獻(xiàn)給了印象派。在20世紀(jì)初，印象主義引領(lǐng)了繪畫(huà)界的變革，在與古典畫(huà)派的沖突下嶄露頭角，這要?dú)w功于19世紀(jì)的印象派運(yùn)動(dòng)，這是歷史性的一次運(yùn)動(dòng)，是繪畫(huà)界進(jìn)入了現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)。莫奈通過(guò)不斷創(chuàng)作，穩(wěn)固了在繪畫(huà)界的影響力，不斷帶領(lǐng)一些思想先進(jìn)、有才能的畫(huà)家推陳出新，引領(lǐng)印象派快速發(fā)展，奠定了印象派畫(huà)法在繪畫(huà)界的基礎(chǔ)。莫奈的印象派畫(huà)法是注重對(duì)一瞬之間美景進(jìn)行畫(huà)作，而不是遵循古板的、老舊的繪畫(huà)風(fēng)格，他的繪畫(huà)風(fēng)格自成體系，通過(guò)各種的藝術(shù)創(chuàng)作靈感匯聚于一瞬時(shí)的畫(huà)面，并繪出該畫(huà)面，對(duì)人的震撼往往是巨大的，對(duì)人的視覺(jué)沖擊及精神的表達(dá)都是非常有力的。莫奈是印象主義的杰出代表，他一生都在為印象主義的發(fā)展而探索，將自己全部的精力都用在了印象主義創(chuàng)作上，對(duì)后世印象派的發(fā)展起到了重要作用，引領(lǐng)藝術(shù)界繪畫(huà)流派不再局限于原有的藝術(shù)類(lèi)型，勇于創(chuàng)新，野獸派、超現(xiàn)實(shí)主義等畫(huà)派都或多或少地受到了印象主義的影響。印象派標(biāo)志著現(xiàn)代藝術(shù)的大門(mén)打開(kāi)，莫奈在現(xiàn)代藝術(shù)大門(mén)打開(kāi)過(guò)程中起到了重要的推力作用。

①干草堆

③弗特伊 油彩畫(huà)布

④魯昂大教堂

⑤圣·安德利斯 布面油畫(huà)

莫奈作品中的光和色

莫奈對(duì)于光與色的技巧方面，是持有非常重視的態(tài)度。他把主要的關(guān)注點(diǎn)放在描繪自然風(fēng)景，用自己的畫(huà)筆將大自然美好的瞬間記錄下來(lái)。在一些特定的時(shí)間內(nèi)和特殊的光線下創(chuàng)作，用最快的速度將景色呈現(xiàn)在畫(huà)布上。莫奈的創(chuàng)作不受環(huán)境的限制，他認(rèn)為當(dāng)去畫(huà)一幅作品時(shí)，要忘掉眼前的物體，一棵樹(shù)、一片田野，只關(guān)注它的顏色、形狀等，然后將看到的呈現(xiàn)在紙上，直至達(dá)到最初見(jiàn)到時(shí)的樣子。莫奈對(duì)于畫(huà)家作品的理解，是將眼前的景色由復(fù)雜變?yōu)楹?jiǎn)單，關(guān)注點(diǎn)放在具體的事物上用筆描繪景色帶來(lái)的具體印象。在創(chuàng)作的過(guò)程中，要淡化眼前物體的體積和重量，把其都看成平鋪的色彩。

《干草堆》

1891年，莫奈展出一系列組畫(huà)，名為《干草堆》。從作者本身的視角出發(fā)，觀察到不同的草堆，在不同的時(shí)間散發(fā)不同的色彩。根據(jù)第一眼留下的印象，通過(guò)濃烈的色彩對(duì)比、整體的構(gòu)圖分析，來(lái)確定色彩和瞬間的光影的關(guān)系，使光和影鮮活地定格在畫(huà)面中。在他的作品中，我們能夠找到色彩本來(lái)的活力和質(zhì)感，達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的境界。

《魯昂大教堂》

在創(chuàng)作此組畫(huà)時(shí)，莫奈在不同的時(shí)間和光線下畫(huà)了大量的畫(huà)，在無(wú)形之中發(fā)現(xiàn)了色彩變化。如，冷寂的早晨可以使用冷色調(diào)來(lái)營(yíng)造氛圍，到了陽(yáng)光正好的中午則可以選用暖色調(diào)。不同的色調(diào)賦予貨品不同的感覺(jué)。色彩成為了他作品最關(guān)鍵的部分之一。

通過(guò)莫奈的畫(huà)筆，可以將自然界中的景色的某一瞬間定格下來(lái)，在作品的細(xì)節(jié)中透露出莫奈對(duì)大自然的喜愛(ài)。莫奈曾經(jīng)嘗試用組畫(huà)的形式，來(lái)表達(dá)每一瞬間的自然光線與作者情緒的緊密結(jié)合，這種表現(xiàn)形式是世界上史無(wú)前例的。每一幅畫(huà)都生動(dòng)地體現(xiàn)了時(shí)間和空間產(chǎn)生的瞬間美，這與作者敏銳的觀察力和細(xì)心程度存在緊密的聯(lián)系，創(chuàng)新精神和對(duì)色彩的表達(dá)能力都值得后生學(xué)習(xí)。莫奈在對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)中，既推動(dòng)了藝術(shù)觀念的變化，也展示了一種不斷創(chuàng)新的精神，對(duì)世界藝術(shù)也做出了非常大的貢獻(xiàn)。