撰文/王紅旗

◆ 王紅旗

中國玉文化研究會理事；

全國數(shù)字電視頻道《收藏天下》特聘古玉鑒定專家，曾在《收藏天下》頻道主講古玉鑒定節(jié)目《斑斕古沁》6集，《收藏玉文化》30集；

以特邀古玉專家身份做客中央電視臺《探索發(fā)現(xiàn)》欄目五集紀錄片《秘藏》；

萊蕪職業(yè)技術(shù)學院兼職教授；

韓國工藝研究所和世界玉文化館專門委員；

收藏界雜志社顧問團顧問、專欄主筆；

國內(nèi)知名古玉收藏家、鑒賞家，從事古玉收藏、研究近二十年；

國內(nèi)獨創(chuàng)“多元一體綜合分析思路及出土古玉鑒定”四步曲的方法，并獲國家版權(quán)局版權(quán)保護，

已出版《中國出土古玉鑒》DVD一套（3碟）和《古玉鑒》一書。

本刊的前幾期，已經(jīng)反復講到加工工藝特征在鑒定中的重要性，所以我一而再，再而三地重復，目的只有一個，那就是引起大家的足夠重視，因為工藝在鑒定中的地位是無可替代的，大家必須要完全掌握古玉加工特征的規(guī)律性。

如何掌握？辦法只有一個：運用正確的思路和方法，了解不同時代加工工具及其留下的痕跡特征，多看館藏高清放大圖，用60—150倍的放大鏡仔細觀察實物，反復對比，總結(jié)規(guī)律，然后再結(jié)合其與其他特征之間的相互關(guān)系綜合判斷?？梢赃@么講，如果掌握了古玉加工工藝特征及規(guī)律性，鑒定問題就解決一半了。

說到加工工具，我們首先考慮的不應(yīng)是砣具，而是夾帶砣具轉(zhuǎn)動的機器——砣機。

砣機的分水嶺是隋唐時期，隋唐以前，廣泛使用的是幾式砣機。所謂“幾式”，顧名思義就是在矮的桌子上作業(yè)。隋唐以前，人們坐的方式稱為跽坐，類似于跪坐姿勢。隋唐以后，人們廣泛使用高凳（又稱水凳）從事玉器加工。

① 婦好墓玉坐姿人像說明：婦好墓出土商代玉跪人，這是隋唐以前古人標準的坐姿。戰(zhàn)漢以前出土的大量的各式玉跪人皆為此姿勢

② 高凳砣機說明：這是復原后的高凳砣機，又稱為水凳。砣機的改進，把另一個人從中解放出來，而一個人用腳踏配合手的加工，又大大提高了生產(chǎn)效率和促進了工藝的改進。直到20世紀50年代末電機的引進，高凳才逐漸退出玉器加工的歷史舞臺

③ 韓熙載夜宴圖局部說明：這是中國畫史上著名的《韓熙載夜宴圖》，是五代南唐顧閎中所繪。迄今為止，這是較早的一張描寫人們坐在高凳靠背椅子的繪畫，根據(jù)事物發(fā)展演變的規(guī)律性，學者把高凳砣機的分水嶺定在隋唐時期，不無道理

不管是幾式砣機還是高凳，關(guān)于它們的轉(zhuǎn)速，實驗得出：大約是每分鐘450轉(zhuǎn)，而20世紀50年代末電機引進后，把轉(zhuǎn)速提高到每分鐘960—1960轉(zhuǎn)，但這時，仍然還沒有改變研磨砂加水來加工玉石的現(xiàn)狀，到了20世紀70年代末，把金剛砂固定在砣具上，轉(zhuǎn)速也相應(yīng)提高到了大約每分鐘20000轉(zhuǎn)，使玉器加工的效率和技術(shù)得到了巨大的提高。

20世紀50年代末電機引進以前，古人無論是用幾式砣機還是高凳加工玉器，機器的特點都是正、反轉(zhuǎn)。正反轉(zhuǎn)的現(xiàn)狀，就會有以下三個特點，這是當時生產(chǎn)力條件下，加工玉器的局限性，但這也恰恰為我們在工藝痕跡上尋找規(guī)律性提供了很好的依據(jù)。

一是轉(zhuǎn)動時的行程短。也就是皮帶或軟繩拉動砣機橫桿，帶動砣具旋轉(zhuǎn)一周的周期是一定的，它取決于工匠拉皮帶時胳膊的最大推送距離。這就決定了在玉器上，一次性完成的陰線是短促的。有古玉研究部門通過對西周的大量館藏玉器刻線的測量，得出了西周時期，每砣陰線的平均長度大約在0.7cm的結(jié)論。由此推測，即使在戰(zhàn)漢時期砣具先進的情況下，由于正反轉(zhuǎn)的周期短，每砣陰線長度在1cm左右已經(jīng)是過高的推測了。這就提醒我們，只要觀測到玉器上，一次性完成的陰線超過了1cm，那你就要打一個很大的問號。科學來不得半點投機性，千萬不要自圓其說，自己原諒自己，認為那是可能的。雖然花錢買東西否定自己很難，就好似割身上的肉，但是必須長痛不如短痛，清醒地認識到這一點，否則你會越陷越深。

① 各類金剛砂合金加工砣具

同樣原因，夾帶的研磨砂隨砣具滾動，在玉表留下的劃痕特點是一樣的，也是相對短促雜亂、深淺不一。

① 每砣陰刻線的剖面示意圖說明：落砣時，因用力大會有一定深度；起砣時，力度減小，坡度減緩

② 西漢劍珌（局部）說明：從俯視圖看，雖然這條陰刻線不是一次完成，但從最后留下的砣痕，還能夠看出其特點：從A端入砣，B點時力度最大、最深、最寬，到了C端收砣時，砣機的力量變小，刻線變窄變淺。其狀態(tài)是：B＞A＞C

③ 館藏品的局部放大圖，每一個部位包漿是統(tǒng)一的

二是由于轉(zhuǎn)速慢，所以力度小。這就決定了一次性完成的每條陰刻線的深度是淺的。加工時，砣具是被動的，工匠手拿玉器操作是主動的，所以每次落砣前必須要專心致志，用力將玉器靠近砣具，以免偏砣而損壞玉器。如果從陰線的側(cè)面剖面圖和俯視圖看，就能體會出當時加工的特點。

三是由于轉(zhuǎn)速慢，每轉(zhuǎn)動一次，就相當于在玉器表面打磨了一次，增加了其光潔度。這就為入土后包漿的一致性創(chuàng)造了先天條件，而高速單相電機留下的痕跡，不具備這種特點。我們鑒定時為何要注重戰(zhàn)漢時期的游絲毛雕和細小的孔洞中的加工痕跡，就是這個原因。

同樣道理，安裝在砣機桿一端的砣棍加工玉器的孔洞和鏤空部位，也會留下一樣的表象特征。

以上三個特點，在鑒定工藝痕跡時，一定要聯(lián)系起來綜合考量，切不可只考慮一個方面或是只觀察玉器的一個部位，特別是細陰線和小孔洞內(nèi)以及鏤空處，要多方位綜合判斷。

我們了解了古代砣機的特點，那么加工玉器的砣具，每個時期又有什么不同呢？總結(jié)一下，可以把它分為三個時期。

第一時期：商代以前，玉器的紋飾和孔洞加工，以磨制或是石質(zhì)砣具為主，這就從紋飾陰線寬窄和孔洞大小上，為斷年代提供了依據(jù)。一般是陰線較粗，空洞大而呈半圓或喇叭狀，陰線和孔洞內(nèi)相對光滑不見或少見劃痕。陰線和孔洞的剖面圖大體形狀如圖一（所繪圖形的形狀不是絕對的，僅僅是為了表現(xiàn)不同材質(zhì)的工具留下的痕跡特點的一個規(guī)律性）。

第二時期：商代以后至春秋晚期，由于隨著夏代冶銅技術(shù)的不斷提高，銅質(zhì)工具在玉器加工中也被廣泛地使用。因為銅質(zhì)工具相比石質(zhì)工具的硬度提高，陰線的特點也有了變化，即會呈現(xiàn)一個上口寬底部窄的倒梯形。

這段時期里，至西周以前，孔洞還是以喇叭孔為主，到了春秋時期，開始出現(xiàn)直孔。

第三時期：春秋晚期至20世紀50年代末電機引進以前，春秋晚期開始的冶鐵技術(shù)，使玉器的加工到戰(zhàn)漢時期達到了高峰，無論是造型的精美還是工藝難度，都達到了一個空前高峰期。戰(zhàn)漢時期“游絲毛雕”的產(chǎn)生，就是工具先進條件下的必然結(jié)果。而此時期砣具也在變小，陰線變細，雕刻起來變得更加流暢。陰線的剖面特點呈現(xiàn)一個底部平面相對很小的V形?？锥吹募庸ひ惨灾笨诪橹?。

幾種砣具造成的形狀特征，僅是一個規(guī)律性的現(xiàn)象，由于大部分陰線都經(jīng)過多次重復加工或打磨，以及砣具在使用過程中不斷地受到磨損，所以在實際鑒定中很難靈活運用，也起不到主導作用。

不管是哪個時期，只要掌握了工具的特點，以及它在玉器上留下的痕跡規(guī)律，工藝鑒定就會迎刃而解。比如說：在文化期的一件玉器上，多處發(fā)現(xiàn)了明顯的金屬工具特點，那么，我們是不是要先打一個很大的問號或是直接將其否定呢？

上文粗淺地講了加工砣具的基本常識，關(guān)于工藝的諸多細節(jié)，將會在下期詳細地講解。

圖一