郭曉珂 胡雨霞

摘要：為達(dá)到景觀產(chǎn)品與城市湖泊相融合，使產(chǎn)品融于景觀環(huán)境之中。文章應(yīng)用了形態(tài)仿生法、情景交互法，增強(qiáng)景觀與產(chǎn)品之間的聯(lián)系。并以武漢東湖湖面景區(qū)為例，利用SWTO分析其景區(qū)的優(yōu)劣勢(shì)，運(yùn)用設(shè)計(jì)方法對(duì)湖面環(huán)境進(jìn)行深入分析。得出湖面環(huán)境景觀設(shè)計(jì)的突破點(diǎn)。結(jié)論可為東湖湖面景觀產(chǎn)品的創(chuàng)新提供參考。

關(guān)鍵詞：景觀產(chǎn)品 融合度 城市湖泊 SWTO分析

中圖分類(lèi)號(hào)：TB472

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069 （2019） 03-0139-03

引言

在黨的十九大中習(xí)主席提出，人與自然是生命共同體，人類(lèi)必須尊重自然、順應(yīng)自然、保護(hù)自然。提出了綠水青山就是金山銀山的建設(shè)生態(tài)文明的新理念。

武漢東湖生態(tài)旅游風(fēng)景區(qū)，位于湖北省武漢市中心城區(qū)，占地面積88平方公里，以大型自然湖泊為核心，湖光山色為特色，集旅游觀光、休閑度假、科普教育為主要功能的旅游景區(qū)。今年以來(lái)，“大湖+”理念被正式提出，要求要結(jié)合“四水共治”，打造不同主題、各具特色的濱江濱湖公共空間，用湖泊承載城市發(fā)展。去年?yáng)|湖綠道一期正式開(kāi)通，吸引了眾多游人?，F(xiàn)代社會(huì)，隨著生活品質(zhì)的不斷提升，人們開(kāi)始越來(lái)越重視健康的生活質(zhì)量，所以東湖綠道一開(kāi)放即獲大熱，稱(chēng)為人們休閑散步、踏青游玩的好去處。

在新時(shí)代新政策的指導(dǎo)下，國(guó)內(nèi)外打造生態(tài)環(huán)境的大趨勢(shì)下，旨將東湖打造成更加健全的綠色生態(tài)體系，針對(duì)東湖生態(tài)化景觀現(xiàn)狀，湖面景觀產(chǎn)品的缺陷與發(fā)展趨勢(shì)，從東湖湖面景區(qū)現(xiàn)狀、景物數(shù)量、色彩基調(diào)、人群分區(qū)、生態(tài)特點(diǎn)、人文底蘊(yùn)進(jìn)行分析，總結(jié)出與東湖湖面景區(qū)相融合的景觀產(chǎn)品進(jìn)行深入研究，有利于景觀產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，推動(dòng)?xùn)|湖生態(tài)景觀的發(fā)展。

一、東湖景區(qū)環(huán)境形成的研究與分析

（一）景區(qū)分區(qū)分析

東湖是國(guó)內(nèi)最大的城中湖，整個(gè)景區(qū)面積合計(jì)15869200m2，景區(qū)占地面積最大的是水上公園，面積為13638000m2。從景物分區(qū)數(shù)量情況上看東湖主要分為自然景觀、人文景觀兩大類(lèi)。東湖的人文景物數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于東湖的自然景觀數(shù)量，人文景觀中的園景和建筑景色居多，主要囊括了各種植物園景19處，綠化覆蓋面積占整個(gè)景區(qū)陸域面積的81.93%。歷史建筑景觀14處，可以看出陸地人文景觀大體趨于飽和。自然景觀中以水景和地景數(shù)量居多，主要特點(diǎn)是依湖而建的植物群和水生植物，可是人文景物、景觀產(chǎn)品數(shù)量卻很少。景區(qū)在對(duì)水景的設(shè)計(jì)上缺少關(guān)注，應(yīng)當(dāng)根據(jù)東湖水面面積大的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)行創(chuàng)新，將湖面利用起來(lái)，與湖周?chē)嗷フ諔?yīng)，而不只是在湖面外圍建立自然景觀。

（二）東湖環(huán)境形成原因分析

東湖水環(huán)境形成的初期是與長(zhǎng)江相連的，之后由于自然和人工的作用，削弱了江湖連接，而大量未經(jīng)處理的城市污水入湖，導(dǎo)致東湖水體生態(tài)惡化。20世紀(jì)50年代，東湖水質(zhì)清澈到了60年代，由于人工建堤修橋，削弱水體的交融和流動(dòng)，至70年代后，隨著武漢社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，人口的劇增，排入東湖的生活污水和工業(yè)廢水增加，80年代后，東湖的邊緣一代，全年大部分時(shí)間有浮游生物大量繁殖，湖水渾濁。夏季湖水中藻滋生，形成水華。至今日，政府不斷加大對(duì)水資源的保護(hù)力度，以遏制東湖水質(zhì)的不斷惡化，近幾年，東湖水質(zhì)有了明顯的改善，但湖面整體呈富氧化狀態(tài)。

綜上，東湖由于自然原因造成了湖水的斷流，水域不流通，以致湖水缺失流動(dòng)性的活力，水資源自身清潔能力不斷下降，水質(zhì)惡化，湖面無(wú)法妥善種植水生植物或是景觀產(chǎn)品。后期由于人為的污水污染，導(dǎo)致湖面生態(tài)一度失衡，水質(zhì)遭到了破壞，水藻爆發(fā)，湖面景觀無(wú)法生成，這也是為什么常年以來(lái)東湖湖面景物空缺的主要原因。但是東湖要在景觀區(qū)尋求發(fā)展，就需要在湖面上追求創(chuàng)新，不能光保護(hù)生態(tài)，不發(fā)展生態(tài)。

（三）同等風(fēng)景區(qū)案例對(duì)比

東湖湖面的歷史遺留問(wèn)題和現(xiàn)實(shí)人為問(wèn)題導(dǎo)致了東湖湖面景觀發(fā)展的滯后。對(duì)比同等景區(qū)的湖面景觀產(chǎn)品，分析東湖景觀有待建設(shè)的部分，加以改進(jìn)。

以西湖景觀為例，因?yàn)槲骱奈幕滋N(yùn)豐富，西湖的眾多景色是根據(jù)古人詩(shī)賦和文化寓意而來(lái)，著名景點(diǎn)三潭印月島就是湖中有島，島中有湖，是江南水上庭園的藝術(shù)特色。但真正精華之處是島湖面中的三座石塔，是根據(jù)當(dāng)年蘇東坡在西湖為了顯示湖泥淤積程度，在堤外湖水三個(gè)最深處立了三座瓶形石塔以示標(biāo)記，形成“湖中有深潭，明月印水淵，石塔來(lái)相照，一十八月圓”的奇異景致。中秋之夜，園中的工人會(huì)乘船到達(dá)三個(gè)塔，并在每個(gè)塔中心點(diǎn)上一支蠟燭，圓形的洞放出了蠟燭的光芒，遠(yuǎn)看像月亮一樣。類(lèi)似景觀還有斷橋殘雪、雷鋒夕照。根據(jù)不同時(shí)節(jié)的特色，朝陽(yáng)夕陽(yáng)的觀景特點(diǎn)進(jìn)行景物景觀的融合設(shè)計(jì)，將景觀與環(huán)境的融合度達(dá)到最大化，更加能夠吸引游人的目光。西湖此景此設(shè)計(jì)就是善于將歷史人文和湖面景觀相融，將周邊陸地景觀和湖面景觀放在一起，共同創(chuàng)造和諧的大景觀，在自然環(huán)境與后期人為景觀的融合度尋求平衡（如圖1）。

根據(jù)以上對(duì)比分析，東湖未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)就是要利用好本身的文化底蘊(yùn)和自然景觀與景物景觀結(jié)合起來(lái)，讓景物景觀能夠與自然、人文環(huán)境相融合，達(dá)到一體的效果。

（四）東湖景區(qū)發(fā)展swto分析

綜上所述，在發(fā)展東湖景觀主要需要針對(duì)東湖湖面景物，注重景觀產(chǎn)品與湖泊自然、人文環(huán)境的融合銜接部分，達(dá)到一體化建設(shè)。根據(jù)以上分析對(duì)東湖作了swot優(yōu)劣勢(shì)分析（如表1）。

二、景觀產(chǎn)品與東湖景區(qū)融合度分析與研究

根據(jù)以上分析，得出東湖景觀發(fā)展面臨巨大威脅，需要?jiǎng)?chuàng)新景觀思維，與環(huán)境融合度達(dá)到平衡。在景觀產(chǎn)品與環(huán)境的融合度上要針對(duì)東湖文化特征、季節(jié)色彩特征、景物形態(tài)特征、人群流動(dòng)特征進(jìn)行融合度分析研究。得出適合東湖景觀產(chǎn)品的方向，為今后的設(shè)計(jì)工作先行鋪墊（如表2）。

東湖景區(qū)主要由聽(tīng)濤區(qū)、磨山區(qū)、落雁區(qū)、吹笛區(qū)、白馬區(qū)和珞洪區(qū)6個(gè)片區(qū)組成，其中四周臨水，地勢(shì)低平的片區(qū)主要以落雁景區(qū)和聽(tīng)濤景區(qū)為主。從表中看出落雁景觀的團(tuán)湖景點(diǎn)數(shù)居多但是景物為零，可塑性大，因此選擇落雁景區(qū)作為主要分析地點(diǎn)。落雁景區(qū)內(nèi)水陸相連，既有陸地植物群落，又有原始水生和濕地植物景觀，大部分與湖水接壤，針對(duì)湖面景觀與環(huán)境融合度的研究最具有代表性。

（一）文化寓意

落雁景區(qū)有幾個(gè)主要的景點(diǎn)：蘆洲古渡、東湖清河橋、雁洲索橋。落雁景區(qū)沿湖而建，讓游客能夠更直觀地游玩湖景，建造的多以橋?yàn)橹?。湖面上景觀產(chǎn)品幾乎沒(méi)有，游人在橋上賞景的同時(shí)，看到的自然景物缺少趣味性、娛樂(lè)性、互動(dòng)性，對(duì)游客的吸引力不足。

同時(shí)景區(qū)具有楚文化和佛家故事，有深遠(yuǎn)的歷史含義。在這些文化故事中，包含了大雁。落雁島是大雁的主要棲息地，在歷史背景的影響下，雖然現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有大雁的景觀，但是可以在景觀產(chǎn)品的設(shè)計(jì)上重現(xiàn)大雁的元素，能夠?qū)⒂稳藥氲铰溲憔皡^(qū)的情景之中，更了解落雁的由來(lái)、文化背景。

（二）植物形態(tài)

東湖現(xiàn)有水生植物種類(lèi)大約有19種，水生植物分布得較為分散。在團(tuán)湖部分主要分布的水生植物主要有荷、香蒲、菱、荇菜、蘆葦、水葫蘆，其中占地面積最大的是香蒲、荷、菱，其余種類(lèi)以成片或塊狀零散分布于湖灣或近岸處。景觀上面從本土水生植物出發(fā)，利用現(xiàn)有的資源進(jìn)行再設(shè)計(jì)，符合東湖整體景觀，又能在設(shè)計(jì)上不斷挖掘新意（如表3）。

（如圖2）所示，荷葉的形狀以倒三角為主，長(zhǎng)度適中，造型大同小異。在平靜的湖面上，荷葉略高于湖面，柔韌性極高，在湖面橫向鋪開(kāi)，與湖水相呼應(yīng)，一靜一動(dòng)。荷葉的顏色呈嫩綠，與樹(shù)木相輔相成。美人蕉的花蕊部分可以概括為倒三角，可是長(zhǎng)度相比較而言略高，同時(shí)也由于美人蕉的形態(tài)高挑，所以在美人蕉的種植上需要規(guī)劃范圍，大范圍的種植可能會(huì)適得其反。美人蕉葉子和莖桿呈綠色，花呈黃色和紅色兩種色彩，既融于場(chǎng)景之中又能夠凸顯出特點(diǎn)。

香蒲的造型與美人蕉有相似之處，不同之處在于香蒲的整體是長(zhǎng)條造型，整體呈黃綠色，莖桿較軟，起風(fēng)時(shí)，能夠達(dá)到搖擺的視覺(jué)效果。香蒲在形態(tài)上與其他植物區(qū)別較大，因?yàn)槭情L(zhǎng)形豎條，在整合造型上確失凝聚力。垂柳是喬木層植物，與之前的水生植物不同，是在陸地種植。主要特點(diǎn)是長(zhǎng)條輕柔的柳枝，隨風(fēng)飄動(dòng)，成片種植有柔動(dòng)的效果（如圖3、4）。

以上四種主要的植被，造型上大多以輕柔的形態(tài)組成，具有形態(tài)輕盈，可隨風(fēng)變化的特征。這樣的形態(tài)貼合了靜止的湖面，湖面相互呼應(yīng)，給人動(dòng)靜結(jié)合的視覺(jué)感受。同時(shí)都是需要大面積種植的植物。根據(jù)以上植物特征，景觀產(chǎn)品的設(shè)計(jì)應(yīng)該更趨于飄逸的群體造型，以單體的重復(fù)營(yíng)造出輕盈的視覺(jué)感受。

（三）景區(qū)季節(jié)色彩

東湖水域在春夏秋冬的色值有明顯的區(qū)域變化。不同天氣氣候下也有不同的變化，但大都處于接近綠色區(qū)間里。落雁景區(qū)色彩與東湖整體色彩差異較小。春夏秋植物區(qū)分不明顯，冬季濕地植物大多凋零，主要剩余竹類(lèi)、臘梅等地表植物。湖面缺少生機(jī)，顏色單一，無(wú)景物搭配，顯得蕭條單一。在顏色搭配上，需要加強(qiáng)水面色彩，為平靜的水面增添一些色彩，有利于吸引游人。

（四）人群流動(dòng)性

來(lái)東湖綠道的游客以大學(xué)生及中老年人為主，尤其是大學(xué)生，占了游客的約五成。東湖因周邊高校聚集、綠道建設(shè)的逐步完善，來(lái)東湖觀光的游客除了大學(xué)生群體，中老年游客約占總游客流量的三成，中老年人有些結(jié)伴而來(lái)，有些則是帶著小朋友來(lái)玩耍游樂(lè)。上班族則只占了總游客的兩成，多為周末出游。針對(duì)以上數(shù)據(jù)，我們?cè)O(shè)計(jì)的重點(diǎn)就需要放在年輕一代和小朋友的身上，這類(lèi)游客能接受新事物的，也是游玩最頻繁的人群之一。游玩綠道的多數(shù)是騎單車(chē)，需要將游人從單車(chē)上釋放下來(lái)，吸引游人、提高互動(dòng)能力。

三、景觀性產(chǎn)品與落雁景區(qū)融合度設(shè)計(jì)

（一）形態(tài)仿生

形態(tài)仿生是景觀產(chǎn)品中比較流行的一種設(shè)計(jì)手法。形態(tài)仿生并不僅僅關(guān)注外形的相似，重點(diǎn)是需要找出形態(tài)特征所在，模仿到神韻部分。在針對(duì)落雁景區(qū)的景觀產(chǎn)品上，需要把握住周邊水生陸地植物的輕柔飄逸感，組合數(shù)個(gè)單體，單體需要展現(xiàn)柔性特征。具體外形設(shè)計(jì)上利用抽象的幾何形態(tài)或是簡(jiǎn)單的線條，利用原形不斷進(jìn)行剝離、抽象、再造，給人留下寬闊的想象空間。湖面的空缺部分，加以景觀燈、清潔等合適的裝飾景觀，填補(bǔ)湖面季節(jié)性單一的缺點(diǎn)，增強(qiáng)景區(qū)的可觀性、趣味性。通過(guò)生態(tài)的多維滲透將景觀產(chǎn)品融合于景色中，又能輔助景色更具特征性。

（二）情景交互

情景交互是通過(guò)產(chǎn)品營(yíng)造出一種故事情景和有趣的故事情節(jié)，調(diào)動(dòng)人們的好奇心，從而促使人們與產(chǎn)品產(chǎn)生互動(dòng)引發(fā)景觀文化的共鳴，讓人們有獲得感。在現(xiàn)有的景觀產(chǎn)品上增加科技智能的創(chuàng)新，讓游人在觀看風(fēng)景的時(shí)候，在與景觀的交互中獲得樂(lè)趣。交互情景可以更加針對(duì)年輕人和幼兒，設(shè)計(jì)有鼓勵(lì)吸引意義的游戲、語(yǔ)言、色彩效果的交互，調(diào)動(dòng)游人的積極性，增強(qiáng)游人的游玩興致，吸引人們完整地游完景區(qū)。

（三）文化滲透

景觀產(chǎn)品作為景區(qū)的一部分，也肩負(fù)了景區(qū)的文化底蘊(yùn)，它作為傳達(dá)文化故事的環(huán)境載體，需要把舊時(shí)的情感環(huán)境與現(xiàn)在社會(huì)思想緊密結(jié)合起來(lái)。文化底蘊(yùn)豐富的落雁景區(qū)，恰恰可以大力引用楚文化大雁的故事，來(lái)營(yíng)造湖面的場(chǎng)景，讓游人設(shè)身處地地感受到大雁嬉戲，飛落湖面的場(chǎng)景灌輸給游人們楚文化的歷史，達(dá)到不僅眼睛在景色，思想也了解歷史的深度。新型科技設(shè)備的增加，給普通平面的景觀產(chǎn)品賦予三維的立體場(chǎng)景，讓人們更深入地感受落雁景區(qū)獨(dú)有的景觀文化特征。

（四）生態(tài)保護(hù)

在東湖的歷史發(fā)展和人為因素中，湖面生態(tài)已經(jīng)受到了極大的破壞，因此在設(shè)計(jì)湖面景觀產(chǎn)品的時(shí)候，更需要關(guān)注湖面生態(tài)的保護(hù)。在放置景觀產(chǎn)品要有利于改善湖面現(xiàn)有的富氧化問(wèn)題、藻類(lèi)垃圾問(wèn)題、能夠起到清潔、凈化湖面的工藝設(shè)計(jì)，同時(shí)也需要樹(shù)立環(huán)境保護(hù)的思想，讓游人了解生態(tài)保護(hù)的重要性。不僅要游人在游玩中獲得樂(lè)趣，更是獲得知識(shí)。

結(jié)語(yǔ)

在科技高速運(yùn)轉(zhuǎn)的今天。東湖綠道的迅猛發(fā)展，讓我們感受到了生態(tài)環(huán)境，健康生活對(duì)我們自身的重要性。合理安排工作時(shí)間、拒絕低頭族，將剩余的時(shí)間與家人、朋友在戶外呼吸新鮮空氣是眼下新時(shí)代一種更為健康的生活方式。與此同時(shí)，政府需要打造更有獨(dú)立特色的景區(qū)、多元化的景區(qū)設(shè)備、更優(yōu)質(zhì)的景區(qū)服務(wù)，吸引不同階層的人群。同時(shí)在設(shè)計(jì)上，深入研究景觀產(chǎn)品與湖泊湖面之間融合度，使景觀與產(chǎn)品之前平穩(wěn)融合，將自然文化環(huán)境與普通產(chǎn)品設(shè)備結(jié)合起來(lái)，打造符合東湖文化、色彩、形態(tài)的景觀產(chǎn)品，使景觀產(chǎn)品能夠?yàn)閱渭兙坝^增加一抹色彩，讓東湖景區(qū)更為靚麗，為人們的生活帶來(lái)更多樂(lè)趣，更好地滿足人們?cè)谇楦泻途裆系男枨蟆?/p>

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