金長烈

[摘要]從劇場燈光設(shè)計(jì)應(yīng)用的角度，介紹中國劇場舞臺(tái)應(yīng)用空問設(shè)計(jì)思想的軌跡，重點(diǎn)探討中小型劇場的發(fā)展前景、舞臺(tái)工藝設(shè)計(jì)，以及對鏡框式劇場演藝空問應(yīng)用的感悟與思考。本部分主要探討鏡框式臺(tái)口的功能演變、臺(tái)口區(qū)域的調(diào)整及相關(guān)思考。

[關(guān)鍵詞]劇場;演藝空間;鏡框式劇場;鏡框式臺(tái)口;大框架假臺(tái)口;建筑臺(tái)口;演出臺(tái)口;臺(tái)口調(diào)整

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.07.008

（上接第6期）

3鏡框式劇場演藝空間應(yīng)用思辨

3.1說明

鏡框式劇場演藝空間設(shè)計(jì)，歷經(jīng)多年演出磨練，已是很成熟的演藝空間，但不等于一成不變。隨著時(shí)代的發(fā)展，在應(yīng)用方面也需要與時(shí)俱進(jìn)，做出適應(yīng)需求、合理的變革。就此，筆者有以下基本觀點(diǎn)。

3.1.1尊重傳統(tǒng)、不恪守傳統(tǒng)、力求創(chuàng)新

尊重傳統(tǒng)——前人的成就與經(jīng)驗(yàn)推動(dòng)著歷史發(fā)展，應(yīng)當(dāng)尊重。有些至今對專業(yè)仍有價(jià)值的內(nèi)容和創(chuàng)造精神，應(yīng)當(dāng)繼承發(fā)揚(yáng)。

不恪守傳統(tǒng)——從價(jià)值觀念認(rèn)識(shí)前人的成就與經(jīng)驗(yàn)，并非盲目、不變地繼承。隨著時(shí)代的發(fā)展，需要客觀理性地認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)對當(dāng)今的適用價(jià)值。

力求創(chuàng)新——隨著時(shí)代的發(fā)展，需要與時(shí)俱進(jìn)地探索，推進(jìn)專業(yè)發(fā)展的研究。

3.1.2藝術(shù)創(chuàng)作無一定之規(guī)

演藝空間應(yīng)用無一定之規(guī)，這是常見的演藝現(xiàn)象，也是非常重要的“非規(guī)律性”觀念。藝術(shù)家在演劇創(chuàng)作中，藝術(shù)思維是活躍的，表現(xiàn)手段往往追求標(biāo)新立異。他們從劇目創(chuàng)排構(gòu)思開始，通常難以考慮在哪些劇場演出。他們對舞臺(tái)空間的創(chuàng)造（表演與舞美），是按總體藝術(shù)構(gòu)思和可能呈現(xiàn)的技術(shù)手段制作劇目。對未來演出的劇場條件往往是未知的，多數(shù)只企盼有一個(gè)合理的舞臺(tái)空間——臺(tái)口寬與高、主舞臺(tái)寬度、深度、高度，以及舞臺(tái)吊桿、燈光、音響條件。至于升降臺(tái)、車臺(tái)、轉(zhuǎn)臺(tái)，并不是劇團(tuán)演出必用的設(shè)備，多數(shù)根本不用。

劇場藝術(shù)向多元化方向發(fā)展，劇種、劇團(tuán)為求發(fā)展，在藝術(shù)創(chuàng)作觀念上也力求創(chuàng)新。

主創(chuàng)人員跨界組合，其創(chuàng)作觀念、表現(xiàn)手段以及現(xiàn)代科技的融入，逐漸改變劇種演出的原始形態(tài)。

藝術(shù)創(chuàng)作無一定之規(guī)，“非規(guī)律性”演藝空間，使劇場傳統(tǒng)規(guī)范化舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備變得無用武之地，時(shí)間長了可能就是一堆廢物，靜靜地躺在舞臺(tái)上。

隨著時(shí)代發(fā)展以及現(xiàn)代科技對演藝技術(shù)的影響，藝術(shù)創(chuàng)作思維更加活躍，劇場空間使用更變得無一定之規(guī)，因此，不能再用劇種傳統(tǒng)觀念界定劇場規(guī)范。

出于以上觀念，有必要對具有400多年發(fā)展的鏡框式劇場做理性分析與變革。筆者根據(jù)多年工作札記和學(xué)習(xí)積累，有如下思辨。

3.2關(guān)于臺(tái)口區(qū)域的思辨

3.2.1鏡框式臺(tái)口功能演變概述

最早鏡框式臺(tái)口出現(xiàn)在16世紀(jì)（圖8），其功能與含意僅是限制觀眾看到演出范圍，將舞臺(tái)上的人物與景物約束在一個(gè)框子里，像欣賞畫作一樣。

17世紀(jì)，隨著歐洲大歌劇院的興起，劇院觀眾廳多層包廂供皇家貴族享用（圖9）。劇院更重視審美氛圍，將劇場空間塑造得金碧輝煌。鏡框式臺(tái)口作為演出展示的“大門”，毫無疑問也需建造得豪華精致，來愉悅觀眾視覺享受。劇場追求豪華的審美觀念，從17世紀(jì)中葉意大利興起，幾乎延續(xù)到19世紀(jì)末。

19世紀(jì)中葉，現(xiàn)實(shí)主義文藝創(chuàng)作開始在歐洲興起，文學(xué)作品主張真實(shí)地反映歷史和現(xiàn)實(shí)生活。在這種文藝思潮下，戲劇也朝著現(xiàn)實(shí)主義道路發(fā)展。在創(chuàng)作觀念上，要求舞臺(tái)上不是演戲，而是表現(xiàn)真實(shí)生活。演員與觀眾以舞臺(tái)鏡框?yàn)榻?，各自帶有不同的信念演戲與看戲——演員的表演必須忘記觀眾的存在，忘記自我存在，要求在角色心靈中建立真實(shí)的信念;而觀眾必須忘記是在劇場看戲，大家好像透過“第四堵墻”看真實(shí)生活一樣，來看舞臺(tái)上發(fā)生的一切。劇場藝術(shù)號(hào)稱“第四堵墻”的舞臺(tái)框，在觀眾面前是透明的，而在演員視覺里又是不透明的。此時(shí)，劇場鏡框式臺(tái)口成為寫實(shí)戲劇創(chuàng)造自然幻覺的窗口，“臺(tái)口”變得實(shí)有而視無。

20世紀(jì)中葉，鏡框式劇場建筑設(shè)計(jì)更趨向現(xiàn)代感和實(shí)用性，鏡框式臺(tái)口設(shè)計(jì)也趨向簡練。中國近40年新建的劇場，盡管建筑形式標(biāo)新立異，但舞臺(tái)口的鏡框并不刻意雕琢，普遍簡練（圖10）。

這種演變現(xiàn)象能否說明一個(gè)問題，鏡框式臺(tái)口從觀念到形式，已經(jīng)在逐漸淡化。

鏡框式臺(tái)口演變的概述，想說明一個(gè)變革設(shè)想：鏡框式臺(tái)口逐漸淡化，這是歷史的演進(jìn)。既然時(shí)代發(fā)展已致鏡框式臺(tái)口淡化，何必一定要讓觀眾看到臺(tái)口“鏡框”？為什么不可以進(jìn)一步從演出應(yīng)用功能對臺(tái)口區(qū)域做一次理性變革？

如果排除傳統(tǒng)觀念，將臺(tái)口區(qū)域從演出功能的實(shí)用觀念做合理調(diào)整，有利于提升鏡框式舞臺(tái)空間的利用價(jià)值。

3.2.2調(diào)整的基本內(nèi)容

傳統(tǒng)臺(tái)口區(qū)域范圍：以建筑臺(tái)口為基礎(chǔ)向舞臺(tái)內(nèi)沿伸一防火幕一臺(tái)口檐幕一大幕一臺(tái)口投影幕一電動(dòng)吊桿（1/2道）→“大框架假臺(tái)口”，視為一個(gè)空間區(qū)域（圖11）。

臺(tái)口區(qū)域位于主舞臺(tái)前沿，也是演員表演最接近觀眾的表演區(qū)。但是，該區(qū)域設(shè)置防火幕、臺(tái)口檐幕、大幕、臺(tái)口紗幕（臺(tái)口兩側(cè)要加紗幕升降的鋼絲導(dǎo)向），有的劇場還要設(shè)隔音幕，而最重量級(jí)裝備則是“大框架假臺(tái)口”（這是筆者為它取的專用名詞）

（圖12）。這種設(shè)置占用臺(tái)口區(qū)域深度約2m～3m，會(huì)使演員失去從臺(tái)口上下場的通道（圖13）。

臺(tái)口側(cè)光、頂光裝在假臺(tái)口內(nèi)，燈位偏后，光投不到前區(qū)。該區(qū)域無論表演、道具上下場、照明都存在很大障礙。清除臺(tái)口鏡框內(nèi)空間有礙表演的裝備，是提高鏡框內(nèi)空間利用率的重要措施。因此，需要將以上傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式改變?yōu)橄蛴^眾席方向延伸，即防火幕→（劍頭指向觀眾席方向）建筑臺(tái)口→臺(tái)口檐幕→臺(tái)口投影幕→大幕→與劇場裝潢銜接（或音響橋及左右側(cè)墻）。同時(shí)取消“大框架假臺(tái)口”（圖14）。

3.2.3大框架假臺(tái)口綜評(píng)

為什么專門做一個(gè)專題評(píng)論大框架假臺(tái)口？一是因?yàn)樗桥_(tái)口區(qū)域變革的最大障礙;二是因?yàn)樗谥袊?dāng)今劇場建設(shè)中似乎形成一種固定的劇場設(shè)計(jì)模式。其設(shè)計(jì)觀念的影響已經(jīng)進(jìn)入一種誤區(qū)，卻又是習(xí)以為常的存在。為此，不得不說明這種大框架假臺(tái)口的歷史發(fā)展和它的價(jià)值觀認(rèn)識(shí)。

大框架假臺(tái)口，最早源于20世紀(jì)初德國劇場“半穹窿天幕”的出現(xiàn)（圖15）。高大的穹窿形裝置（類似現(xiàn)代劇場中的反聲罩）籠罩著舞臺(tái)空間，在建筑臺(tái)口內(nèi)再裝一道“假臺(tái)口”，高寬可變，讓觀眾透過鏡框看到的是一個(gè)自然環(huán)境空間（沒有現(xiàn)代檐、側(cè)幕遮擋的概念），之后又發(fā)展為大園弧形天幕。演出照明主要依靠兩側(cè)可變的燈塔和上空燈光吊橋（圖16），橋上不僅安裝一般照明燈，還有效果燈和追光燈，工作人員可以在橋內(nèi)操控，這在當(dāng)時(shí)應(yīng)該是一種先進(jìn)的構(gòu)想。之后，隨著德國品字型劇場的發(fā)展，臺(tái)口側(cè)光燈塔（現(xiàn)在稱之為“側(cè)片”）與臺(tái)口升降吊橋（現(xiàn)在稱之為“上片”）形成整體，構(gòu)成可變的框架式假臺(tái)口系統(tǒng)。從德國開始，到20世紀(jì)歐洲很多建造的大劇院中，大框架假臺(tái)口便形成不可或缺的配套系統(tǒng)。

20世紀(jì)50年代初，北京建造的“天橋劇場”和“首都劇場”，舞臺(tái)都設(shè)置了大框架假臺(tái)口，這是在中國第一次出現(xiàn)。此后，中國諸多城市建造大劇院，也如此效仿。尤其是20世紀(jì)80年代后，中國進(jìn)入了劇場建設(shè)高潮，而且都是建造大劇院，臺(tái)口寬普遍定位在16m～18m。名日“向國際接軌”，實(shí)則復(fù)制品字型鏡框式劇場傳統(tǒng)模式，往往還不自覺，對那些龐然大物的裝備認(rèn)為是理所當(dāng)然的存在。大框架假臺(tái)口就是如此簡單地在中國新建劇場中，占領(lǐng)著鏡框式臺(tái)口內(nèi)的黃金地帶。

20世紀(jì)初，大框架假臺(tái)口在對穹窿式天幕、大圓弧形卷畫幕以及要消失檐側(cè)幕的演出空間、控制觀眾的視域范圍和演區(qū)照明確實(shí)起過很好的作用。但是隨著時(shí)代發(fā)展，尤其是用在現(xiàn)代劇場中，逐漸暴露很多問題。

臺(tái)口這塊演區(qū)是演員上下場最頻繁的出入口，尤其是中國傳統(tǒng)戲曲演出中，二道幕外演員的上下場通道，往往被假臺(tái)口側(cè)光塔架和臺(tái)口大幕、投影幕升降導(dǎo)向的鋼絲阻擋，演員只能從狹縫中出入。在其他演出中，演員也只能從假臺(tái)口后上下場，演員的表演、布景道具的陳設(shè)也往往限定在臺(tái)框以后。

建筑臺(tái)口到假臺(tái)口之間約2m～3m的表演區(qū)變成真空，戲劇只能在假臺(tái)口以后表演，這對演出是很不利的。

燈具隱藏在框架內(nèi)，嚴(yán)重限制燈光的投射范圍。假臺(tái)口到大幕的臺(tái)口區(qū)域基本上是照明盲區(qū)（圖17）;假臺(tái)口到第一道檐側(cè)幕間距很窄，頂光與側(cè)光很難向舞臺(tái)內(nèi)深度投射（圖18）。

再之，臺(tái)口頂光與側(cè)光裝在框架內(nèi)一體化的移位，燈具品種數(shù)量眾多，而且可以人工對光，這是“固定式照明”（手工操作，“燈位”與“光位”皆一次性的定點(diǎn)不變）運(yùn)用模式的有利因素。但隨著時(shí)代的發(fā)展，燈具已向自動(dòng)化方向發(fā)展，已經(jīng)普及到劇場、劇團(tuán)。自動(dòng)化燈具的燈體（通稱為“電腦燈”）都比較大，需要旋轉(zhuǎn)的范圍大，假臺(tái)口內(nèi)的空間并不適合裝這類燈種。

3.2.4鏡框式劇場“臺(tái)口”名詞概念

為便于理解，對鏡框式劇場“臺(tái)口”有兩個(gè)名詞——“建筑臺(tái)口”與“演出臺(tái)口”做一解釋。

建筑臺(tái)口——是指鏡框式劇場建筑設(shè)計(jì)固定不變的臺(tái)口。鏡框式劇場臺(tái)口，是以建筑臺(tái)口為主位的設(shè)計(jì)模式，非常強(qiáng)調(diào)“鏡框感”;并以建筑臺(tái)口高與寬作為規(guī)范舞臺(tái)空間、觀眾坐席數(shù)、觀眾廳形式，以及相關(guān)設(shè)備配套系統(tǒng)等方面的依據(jù)。

演出臺(tái)口——是指在建筑鏡框以內(nèi)，專為一個(gè)劇或綜藝演出設(shè)計(jì)的臺(tái)口樣式，形式有簡有繁，簡單的就是用側(cè)、檐幕縮小演出空間的寬與高。而作為舞美設(shè)計(jì)，對一臺(tái)演出的“演出臺(tái)口”處理，不僅為了控制臺(tái)口的高與寬;更主要的是，作為演出舞美設(shè)計(jì)整體的一個(gè)組成部分，表達(dá)設(shè)計(jì)者（舞美、導(dǎo)演）創(chuàng)作思想審美意圖和內(nèi)部空間處理的裝置。演出臺(tái)口也包含“大框架假臺(tái)口”，通稱“演出臺(tái)口”，亦稱“假臺(tái)口“可變臺(tái)口“裝飾臺(tái)口”，是劇場建筑工藝設(shè)計(jì)的組成部分。

演出臺(tái)口形式多種多樣。以下選取少量形式的演出臺(tái)口供參考（圖19～圖27）。

介紹演出臺(tái)口形式，目的在于澄清對“假臺(tái)口”名稱的認(rèn)識(shí)。

人們都將現(xiàn)在劇場中大框架假臺(tái)口稱“假臺(tái)口”。如果為了稱呼方便、對方又能理解，可以如此稱呼。但不能誤解為“大框架假臺(tái)口”就是劇場中唯一的、僅有的一種形式的假臺(tái)口?！凹倥_(tái)口”是眾多形式的總稱?！按罂蚣芗倥_(tái)口”僅是其中一種普通適應(yīng)性裝置，不能誤導(dǎo)為“大框架假臺(tái)口”僅此一種“假臺(tái)口”的尊稱，更不能涵蓋所有演出臺(tái)口。

3.2.5臺(tái)口區(qū)域調(diào)整的優(yōu)越性

（1）有利于舞臺(tái)空間的有效利用（如上海戲劇學(xué)院1984年建造的實(shí)驗(yàn)劇場就將大幕裝在舞臺(tái)口外）。

（2）有利于表演向臺(tái)口發(fā)展，縮短演員與觀眾交流視距。

（3）有利于近臺(tái)口處、演員與道具上下場。

（4）有利于中國戲曲二道幕外演員上下場。

（5）大幕外移可以淡化鏡框感，大幕面積不受建筑鏡框約束?？梢赃m當(dāng)擴(kuò)大高與寬的比例感。

（6）投影幕外移對幕內(nèi)演員表演可以拉開一定間距，有利于演員側(cè)面受光面多，也可以避免側(cè)光投到投影幕，造成演員陰影在幕上晃動(dòng)。

（7）在未變革前，舞臺(tái)第一道頂光是裝在大框架假臺(tái)口上，新的變革全部取消。第一道頂光可以裝在建筑臺(tái)口橫梁下，充分合理地利用空間，應(yīng)用自動(dòng)化燈具。光束不僅可以無阻擋地射向舞臺(tái)后區(qū)，而且可以逆向射向樂池表演臺(tái)乃至觀眾席（圖28）。

大框架假臺(tái)口聳立在主舞臺(tái)前沿，從表演、空間利用、燈光投射、建筑承重、工程投資、劇場維保等方面都是利少弊多，尤其對當(dāng)今燈具的照明功能和表演空間活動(dòng)，已形成障礙，應(yīng)該退出歷史舞臺(tái)。

（未完待續(xù)）

（編輯：王芳）