2018年5月北京舞蹈學(xué)院

總導(dǎo)演：李恒達(dá)

編劇：李恒達(dá) 李天翼

視覺總監(jiān) 任冬生

作曲 郭思達(dá)

編導(dǎo) 黃佳園 歐思維 夏維家 王盛峰 王帥

服裝設(shè)計阿寬

舞美設(shè)計劉蓓

燈光設(shè)計胡博

造型設(shè)計王婷

舞劇《梁山伯與祝英臺》以傳統(tǒng)的豎形空白印刷書格這一具有強(qiáng)烈中國古典意味的元素作為整體的視覺符號呈現(xiàn)于舞臺之上.宛若一本待繪制的繪本，舞臺上的寥寥幾筆是亭臺.是樓閣.是山，是水的古風(fēng)意蘊(yùn)呈現(xiàn)，是梁山伯與祝英臺用生命書寫的純情愛戀.是舞動的形與變換的色以合古典至純至簡之美。

整體舞臺視覺希望通過極簡純白的“紙本”的設(shè)計——這一寫意的白色舞臺空間留給觀眾無限的想象，同時也與中國繪畫中的”留白”交相呼應(yīng)。白色意味著純潔、空靈.白色的紙上可以留下不同的生命故事，而梁山伯與祝英臺書寫了兩個人生死相依的愛情。舞臺上出現(xiàn)的任意一景一人.方得與“白”相映成畫，構(gòu)成獨(dú)特的意蘊(yùn)和古典審美。

前三場的布景設(shè)置以“紙本”為主.在此之上.根據(jù)劇情的發(fā)展會有些許以繪本形式出現(xiàn)的環(huán)境.并沒有大范圍地鋪開.僅僅只是點(diǎn)綴.小而精，克制且精煉，統(tǒng)一于中國古典美學(xué)體系之中。第四幕是整場戲的高潮部分.更多表現(xiàn)的是劇中人的情感宣泄.舞臺上索性摒棄了環(huán)境的描述.用整體空白書格元素為基礎(chǔ)形成了一組抽象的現(xiàn)代裝置.結(jié)合投影、煙霧及升降，與演員一起完成了最后的“表演”。

傳統(tǒng)的古典意蘊(yùn)與現(xiàn)代的舞臺設(shè)計.與舞劇《梁山伯與祝英臺》在創(chuàng)作中所堅持的傳承與創(chuàng)新相契合，整體上不失古典之韻味.現(xiàn)代裝置的運(yùn)用也以其現(xiàn)代的表現(xiàn)形式推動了舞劇的戲劇節(jié)奏。

舞臺的視覺設(shè)計構(gòu)建的是舞劇《梁?！氛宫F(xiàn)在觀眾眼前的整體意境.是為國畫水墨留白之意，展現(xiàn)了古典傳世經(jīng)典至美之境。至純至簡的舞臺，光影色，人形景，若寥寥數(shù)筆丹青于白宣之上，構(gòu)得一幅清逸秀麗的雅致水墨畫。