孫天衛(wèi) 杜青 王芳

[摘要]解析慶祝中華人民共和國成立70周年文藝晚會一大型音樂舞蹈史詩《奮斗吧中華兒女》舞美設(shè)計的創(chuàng)意思路、觀演空間的營造、舞臺形象的設(shè)計，以及舞臺裝置功能和效果的實現(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]音樂舞蹈史詩《奮斗吧中華兒女》;舞美設(shè)計;舞臺形象;觀演空問;舞臺裝置;舞臺設(shè)備

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.11.007

2019年9月29日，慶祝中華人民共和國成立70周年文藝晚會——大型音樂舞蹈史詩《奮斗吧中華兒女》（以下簡稱“晚會”）在北京人民大會堂上演。晚會以“奮斗”為精神主線，分為《浴血奮斗》《艱苦奮斗》《團結(jié)奮斗》《奮斗吧中華兒女》四個篇章，以舞蹈、情景表演、朗誦、交響樂、演唱等表演形式，呈現(xiàn)一代又一代中華兒女為民族獨立、國家富強不懈奮斗的輝煌歷程。大會堂天幕及舞臺兩側(cè)投映著姹紫嫣紅的鮮花圖案，兩面紅旗造型矗立在臺口，整體形象時代氣息濃厚，充分展現(xiàn)了音樂舞蹈史詩的藝術(shù)特色。

本次晚會與以往在大會堂的演出相比更具挑戰(zhàn)，一方面，導演要求高，要達到一流的水準、一流的效果;另一方面，由于表現(xiàn)內(nèi)容和形式更豐富多彩，演出規(guī)模大、參演人數(shù)多，還增加了交響樂隊現(xiàn)場演奏，因此，對觀演空間做了相應的調(diào)整。孫天衛(wèi)作為晚會舞美總設(shè)計，結(jié)合舞美、燈光、音響的藝術(shù)創(chuàng)意設(shè)計，綜合運用車臺、紗幕、景片等舞臺裝置，以及機械、LED顯示、投影等舞臺設(shè)備，給觀眾帶來全新的藝術(shù)體驗。下面解析晚會的舞美設(shè)計的創(chuàng)意思路和要點，在滿足演出功能性需求的同時，為表演營造環(huán)境和氛圍。

1觀演空間的營造

由于演出要體現(xiàn)史詩的場景性，要求儀式感和慶祝感更強、有時代氣息，簡樸不奢華。同時，演出規(guī)模也是前所未有的宏大，整場演職人員達到約5000人;尤其是本次演出現(xiàn)場真奏真唱，配置了約160人的大型交響樂隊、360人的合唱團，并在觀眾席二樓配置了軍樂隊和合唱團。

舞美設(shè)計需要滿足功能性的要求，根據(jù)演出形式，需要對舞臺進行調(diào)整，確定觀演關(guān)系。首先，將原寬32m、高17.8m的舞臺與原有樂池連為一體，舞臺延伸出鏡框（見圖1），臺口擴大，在延伸出的舞臺兩側(cè)設(shè)計了階梯式合唱舞臺;再將觀眾席前9排座椅拆除，改為新的樂池（見圖2）。

觀演關(guān)系的處理也不可忽視，需要合理地確定舞臺與觀眾席的位置距離、視線、角度。一般樂隊坐好后人的高度約1.35m，而大會堂舞臺本身的高度是1.1m。為了避免演出中樂隊人頭高出舞臺臺面，影響觀看視線，將舞臺整體墊高40cm（見圖3）。

2舞臺形象的設(shè)計

舞臺整體形象的設(shè)計是一切形態(tài)的構(gòu)成基礎(chǔ)，是創(chuàng)造視覺效果的核心元素。為與晚會“奮斗”的主題相吻合，以及滿足儀式感的要求，以旗幟的造型為核心元素，樹立一個完整的舞臺形象。在延伸出的舞臺兩側(cè)，各展開一面具有雕塑質(zhì)感的火紅旗幟，旗幟寬16m、高15m、厚2m，由一塊塊象征著長城的基石組成，頂部黃色的飄穗展現(xiàn)出動感。整體造型莊重而不失靈動，簡潔而又大氣，同時與合唱舞臺契合，納入到舞臺演出的整體氛圍之中，使觀眾能獲得一個可感的立體形象（見圖4、圖5）。

旗幟這一核心元素的設(shè)計靈感來源于黨員佩戴的紅旗徽章，代表引領(lǐng)中華兒女奮斗的中國共產(chǎn)黨，而長城是中華民族的符號象征，借此寓意長城基石筑就今天的旗幟，體現(xiàn)中華民族不懈奮斗的精神和力量。同時，對于造型的設(shè)計遵循舞美設(shè)計中的美學規(guī)律，對旗幟褶子的厚度、磚縫的尺寸、磚的紋理、飄穗的模樣和大小、空間動態(tài)等進行反復考量，用計算機軟件模擬效果，并先后做了三次小的實物模型，精雕細琢，以求嚴絲合縫、渾然天成，彰顯韻律之美。

3舞臺設(shè)計要點及功能實現(xiàn)

舞臺設(shè)計是為節(jié)目編排調(diào)度、演員表演提供空間和支點。由于本次晚會的規(guī)模大、演員人數(shù)多、遷換的場景多，因此，對舞臺的功能性、安全性等提出全面的、高水平的要求。為了滿足演出需求，重點對舞臺做了以下幾方面的設(shè)計和考量。

3.1舞臺的構(gòu)成

為了豐富舞臺的演出層次、突出重點，在舞臺上設(shè)置了3塊升降臺;在樂池左側(cè)靠近舞臺的位置，為鋼琴也設(shè)計了一塊升降臺，見圖6。

舞臺中間，設(shè)有前后兩排共8組（每排4組）、2m高的移動臺階車臺，如圖7所示，后排高出前排2m。在演出中配合各種劇情，打造移動場景。

除傳統(tǒng)的設(shè)計方式，影像技術(shù)因其呈現(xiàn)內(nèi)容豐富、畫面切換快，可實現(xiàn)舞臺時間、空間環(huán)境的自由轉(zhuǎn)換，改變了舞臺藝術(shù)創(chuàng)作形式，豐富了舞臺表演的內(nèi)容，已成為舞美設(shè)計的重要手段。本次晚會為了配合演員的表演，塑造立體空間，呈現(xiàn)時代背景，達到有沖擊力、沉浸式的視覺體驗，采用多屏LED加投影的視覺呈現(xiàn)方式。

舞臺上設(shè)置了LED背景屏、開合幕屏、邊屏、橫屏，組合運用形成立體的視覺空間（見圖8）。LED屏的清晰度為1）3，安裝面積超過1400m²。其中，舞臺后面設(shè)置了高11m、寬36m的主屏，用于演出中的背景呈現(xiàn);舞臺的兩側(cè)設(shè)置了寬5m、高15m的4道邊屏（每邊各2道）;在用于表演的臺階車臺觀眾一側(cè)設(shè)置了2道高2m（與臺階車臺同高）、寬36m的橫屏;在舞臺的前區(qū)用于幕布的開合幕屏寬40m，是由8片寬5m、高15m的LED屏拼接而成，由于需要在演出中移動，因此，采用機械吊掛方式。LED開合屏在吊裝過程中面臨一個問題，因人民大會堂的特殊性，限制較多，加之并非專業(yè)演出場所，載荷限制在25kg/m²以下，因此，LED屏必須選用超薄、超輕的材料。為此，定制了采用碳纖維材料的LED單元屏，可以達到20kg/m²，滿足了人民大會堂的載荷要求。在LED屏吊裝過程面臨的另一個問題是，信號線隨之移動的問題。解決辦法是，給線纜全部套上套管保護，在每塊LED屏上安裝滑輪，使信號線能隨著屏幕一起運動。特別是針對電視錄像、電影拍攝的需要，還對LED的光學顯示技術(shù)做了改進，通過光學處理使LED屏在拍攝時不會出現(xiàn)摩爾紋的現(xiàn)象。

對于本次投影方案的設(shè)計，在亮度、還原場景上都提出了更高的要求，共用了60多臺投影機，而且以激光光源為主。為了配合演出，投影區(qū)域分為三部分：舞臺裝置的臺階車臺、合唱區(qū)域、舞臺地面及穹頂。為了滿足亮度要求，臺階車臺和合唱區(qū)域共投射了4層之多，舞臺地面采用正投和背投更是達到了5層之多，同時還可以互為備份。由于穹頂?shù)耐渡渚嚯x遠，選用了高達6萬流明的投影機，同時采用3層迭代投射，保證影像的最終效果。

3.2演出上下場的設(shè)計

本次晚會具有節(jié)目多、演員多、換場多的特點，在兼顧藝術(shù)表現(xiàn)的同時，合理地設(shè)計演員換場就顯得尤為重要，這也是本次設(shè)計的一個要點。

除原有舞臺的上下場口、升降臺、臺階車臺的移動可承載上下場的功能外，設(shè)計師還在舞臺上、延伸舞臺、舞臺之外等多處巧妙地設(shè)計了上下場口。對于臺階車臺，除整體在舞臺上移動換場外，在觀眾一側(cè)還留有3處上下場口，如圖9所示，方便演出中隨時更換演員。在延伸的舞臺部分，兩側(cè)延伸出環(huán)形的坡道，既是演員上下場的通道，又圍攏形成樂池空間，如圖10所示。為了增加演出帶入感，以及加快換場的速度，設(shè)計師在舞臺兩側(cè)的合唱臺后面也設(shè)計了上下場口，如圖11所示。

上下場口的巧妙設(shè)計，可以在演出之中完成部分演員的換場，看似無形卻有形，自然流暢;也可以滿足各節(jié)目間大量演員的同時換場，并做到安全、井然有序。

3.3全流程安全性的把控

所有設(shè)計在考慮功能性設(shè)計、完成導演對舞美要求的同時，必須保證安全性。由于晚會的重要性，安全性則更是重中之重，必須“萬無一失”。在前期設(shè)計與準備階段，嚴格按照國家標準進行設(shè)備篩選;對于定制的設(shè)備部分，設(shè)計師到工廠嚴格把關(guān)，對不符合要求的產(chǎn)品堅決重來，直至達標。在現(xiàn)場施工階段，嚴格按規(guī)范要求操作施工（見圖12），并做好安全標示（見圖13），保證各部分的安全可控。

4多種技術(shù)手段的綜合呈現(xiàn)

舞美設(shè)計是一門綜合性的藝術(shù)設(shè)計形式，既要有很好的藝術(shù)創(chuàng)意，還需要多樣化設(shè)計手段加以融合銜接，特別是隨著科技的發(fā)展及在舞美領(lǐng)域的運用，舞臺呈現(xiàn)效果更多元化，視覺體驗更加有力度。在本次晚會中，為了配合演員的表演，巧妙地運用舞臺景片、車臺、紗幕等常規(guī)設(shè)計手法，并融合舞臺機械、LED顯示、投影等多種技術(shù)手段，以塑造不同情景下的環(huán)境空間，快速進行時空轉(zhuǎn)換，巧妙地與演員的表演融合，在舞臺上再現(xiàn)萬里長征、艱苦抗戰(zhàn)、發(fā)展生產(chǎn)、建設(shè)家園等一個個歷史場景，實現(xiàn)演出的敘事、流暢的場景切換及演員上下場的快速遷變，并給觀眾以心靈的震撼、立體的視覺效果、沉浸式的體驗（見圖14）。

例如，《英雄贊歌》刻畫了中國人民志愿軍在朝鮮戰(zhàn)場上浴血奮戰(zhàn)的場景，用LED背景屏配合正投動態(tài)展現(xiàn)戰(zhàn)場的全場景。當用背投和安裝在景片上的燈光照亮噴涂有山體機理的紗布上時（見圖15），一副戰(zhàn)斗間隙的“坑道”場景生動地呈現(xiàn)在觀眾面前（見圖16），戰(zhàn)士們相互安慰、包扎傷口、準備新的戰(zhàn)斗;當戰(zhàn)斗打響，正投和LED屏共同呈現(xiàn)出炮火四起、硝煙彌漫的慘烈戰(zhàn)場……舞臺設(shè)計采用景片及LED屏、投影、燈光等技術(shù)手段作為舞臺表演的組成部分，表現(xiàn)出各種空間關(guān)系和層次，拓展舞臺空間的縱深感，配合演員的表演，把觀眾帶回到20世紀50年代的那段歷史，生動地呈現(xiàn)出戰(zhàn)場的殘酷，沉浸式的視覺體驗極具震撼效果。

再如，《過雪山草地》節(jié)目中，只投影和LED屏的影像方式顯示雪山，畫面扁平，無法將演員的表演融入其中，缺乏身臨其境的感覺。于是，設(shè)計師在舞臺上拉起了40m×40m的白布，利用支點迅速搭起一個起伏的結(jié)構(gòu)，再將投影影像投射其上，用LED顯示襯托以風雪交加的環(huán)境背景，連綿起伏的“雪山”躍然于舞臺之上;同時，紅軍戰(zhàn)士可以在“雪山”上行進（見圖17）。當演出進行到紅軍翻過雪山進入草地的場景時，舞臺上支點被迅速去掉，并將白布收到舞臺下的樂池中，“雪山”消失，“草地”的裝置升起（見圖18）。這一環(huán)節(jié)設(shè)計的精巧之處在于，在有限的舞臺空間中，通過影像及舞臺結(jié)構(gòu)的結(jié)合運用，快速完成場景的切換，實現(xiàn)表演所需的時間和空間，在觀眾眼前立體地還原出真實的場景。

5結(jié)語

《奮斗吧中華兒女》的舞美設(shè)計，針對史詩般的綜合藝術(shù)表演形式進行舞美創(chuàng)作，通過對人民大會堂舞臺的改造，以及多種技術(shù)手段支撐，配合表演進行史實敘述、場景表達、空間塑造、時間轉(zhuǎn)換、氣氛烘托，打造沉浸式的體驗，在舞臺上立體呈現(xiàn)了一個又一個撼人心魄的歷史瞬間，喚起觀眾心底深處的記憶，奉獻了一場史詩般的藝術(shù)精品。

（編輯：杜青）