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        一短一長(zhǎng)皇帝“心思”各不同

        2019-03-30 08:42:48江建新
        中國(guó)收藏 2019年3期
        關(guān)鍵詞:民窯窯廠官窯

        編者按:在2019年第2期《中國(guó)收藏》雜志中,景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所所長(zhǎng)江建新先生站在考古學(xué)的角度,嚴(yán)謹(jǐn)且通俗地論述了嘉靖御窯瓷器的形成原因以及在形制、釉色、紋飾等方面所具有的特點(diǎn)。眾所周知,在嘉靖之后,明朝經(jīng)歷了一“短”一“長(zhǎng)”兩位皇帝的執(zhí)政——隆慶與萬(wàn)歷,這兩朝的瓷器又有著怎樣的發(fā)展脈絡(luò)呢?本文將繼續(xù)通過(guò)瓷器標(biāo)本并結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)與出土情況,為各位藏友梳理一番。

        明代隆慶朝僅歷時(shí)6年(1567年至1572年),從嘉靖時(shí)期實(shí)行的“官搭民燒”制度至隆慶時(shí)期,似乎得到進(jìn)一步的發(fā)展,御窯廠內(nèi)的燒造活動(dòng)也明顯減少,故御窯廠遺址內(nèi)出土的隆慶官窯遺物十分稀少。

        隆慶青花渣斗殘片(圖1),器底書(shū)青花“大明隆慶年造”款,繪有青花花卉紋,青花呈色與嘉靖相似。據(jù)載隆慶青花以回青料為主,根據(jù)出土遺物觀察,同樣使用回青的嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷青花瓷,隆慶朝的青花發(fā)色藍(lán)中泛紫,濃重鮮艷而較為純正,說(shuō)明這一時(shí)期回青料使用已較為成熟。

        根據(jù)御窯廠出土情況看,隆慶官窯產(chǎn)品造型簡(jiǎn)單,而傳世品中常見(jiàn)的六方壺、花形盒、方勝形盒,四方、六方、八方形多角形盒,文房用具之類(lèi)的硯臺(tái)、水滴等,御窯廠內(nèi)幾乎不見(jiàn)。有可能這些產(chǎn)品是實(shí)行“官搭民燒”制度后,在民窯作坊內(nèi)燒造的。

        從出土與傳世遺物觀察隆慶官窯瓷器裝飾紋樣基本沿襲前朝,但布局疏朗,繪畫(huà)主要采用單線平涂,填色工整。還有用開(kāi)光的形式來(lái)表現(xiàn)紋飾,主體紋飾常見(jiàn)團(tuán)龍、云龍、雙龍戲珠、龍鳳、鴛鴦、魚(yú)藻、仕女?huà)霊?、松下高士、雉雞牡丹等,而玉兔、獅、虎、蜜蜂、梅花鹿等紋樣則具有隆慶朝的特點(diǎn)。另外還有以馬、黃蜂、猴組成的紋飾,即寓意“馬上封侯”,也是最具隆慶特征的裝飾紋樣。

        隆慶官窯瓷器多書(shū)“大明隆慶年造”六字楷書(shū)款,有六字雙行雙圈款、六字雙行方款,大件器物口沿書(shū)六字橫款和豎款。也有少量的“隆慶年制”款和“隆慶年造”四字雙行方款。隆慶年款書(shū)“年造”多于“年制”,這也是隆慶官窯瓷器一大特點(diǎn),另有一件隆慶青花渣斗標(biāo)本亦書(shū)“大明隆慶年造”款。

        隆慶青花繼承嘉靖風(fēng)格,有些隆慶青花未署年款的瓷器,幾乎與嘉靖、萬(wàn)歷青花相似,不易區(qū)分。這一時(shí)期實(shí)施的“官搭民燒”制度比較成熟,對(duì)民窯生產(chǎn)起到刺激作用,故隆慶民窯青花瓷大多較為精細(xì),幾與官窯瓷相仿。

        明代萬(wàn)歷帝有國(guó)48年(1573年至1620年),是明代歷時(shí)最長(zhǎng)的一朝,這一階段是整個(gè)明代社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀態(tài)最為活躍時(shí)期,萬(wàn)歷前期由張居正主持的改革使明代一度呈現(xiàn)中興氣象,宮廷對(duì)于瓷器的使用也要求更高,從御窯廠遺址出土的萬(wàn)歷官窯殘片來(lái)看,其胎釉和彩繪似比嘉靖顯得精細(xì)。隨著明廷廢除禁海和荷蘭東印度公司的成立,使瓷器產(chǎn)量劇增,瓷器品種增多,出現(xiàn)了專門(mén)對(duì)外貿(mào)易的外銷(xiāo)瓷。這一時(shí)期極大地刺激民窯發(fā)展,使民窯產(chǎn)品日益精細(xì),幾乎可與官窯瓷媲美。

        萬(wàn)歷皇帝自幼受其生母慈圣皇太后的影響,崇佛之至,繼位后又承其父穆宗崇奉佛教的政策,在位期間曾敕建五臺(tái)山的大塔院寺、舍利寶塔、洪福萬(wàn)壽藏經(jīng)樓閣,復(fù)建龍泉寺萬(wàn)圣閣等,還多次于五臺(tái)山舉行規(guī)模盛大的法會(huì)。據(jù)《明史》記載:慈圣太后“顧好佛,京師內(nèi)外多置梵剎,動(dòng)費(fèi)巨萬(wàn),帝亦助施無(wú)算”。每當(dāng)萬(wàn)壽節(jié)時(shí),萬(wàn)壽寺便聚集近千名僧眾為皇上、皇太后誦經(jīng)祝壽,其場(chǎng)面十分壯觀,“其梵唄者幾千人,聲如海潮音”。萬(wàn)壽寺僧人盛大的祝壽佛事活動(dòng)引得世人矚目。由于當(dāng)時(shí)社會(huì)和宮廷盛行佛事,故宮室器用也多裝飾佛教題材與紋飾,一改嘉靖時(shí)期道教盛行的局面,官窯瓷器裝飾出現(xiàn)另一風(fēng)貌,流行佛教元素裝飾。

        明代的佛教,在萬(wàn)歷時(shí)期影響了明末乃至清初青花瓷器的面貌。萬(wàn)歷二十四年(1596年)器物造型也開(kāi)始轉(zhuǎn)變,形成了自己的風(fēng)格?!睹鞒救f(wàn)歷起居注》有記,萬(wàn)歷十四年七月七日,慈寧宮蓮花盛開(kāi),“房中即吐重臺(tái),臺(tái)中復(fù)結(jié)蓮意,慈圣及神宗賜予輔臣觀賞,申時(shí)行等更是逢迎上意,把盛開(kāi)的蓮花成為皇上仁孝、宮內(nèi)祥和的產(chǎn)物?!鄙徎耸欠鸾滔笳魑?,神宗為討母親開(kāi)心,也借題發(fā)揮,命人繪制瑞蓮圖,明御窯廠內(nèi)也曾出土有蓮花瓣式盤(pán)殘片。

        從傳世與出土遺物看,萬(wàn)歷青花胎土質(zhì)地總體不如前朝,制作工藝也不如前朝精細(xì)。萬(wàn)歷早期仍然使用回青青料,發(fā)色濃重艷麗,藍(lán)中泛紫。據(jù)載萬(wàn)歷二十四年(1596年),回青料用竭,開(kāi)始使用浙江產(chǎn)的所謂“浙料”,由于這個(gè)時(shí)期對(duì)青花鈷土礦料的水選到火煅采用了新的工藝,提高了青花的發(fā)色效果,使浙料呈色青翠幽藍(lán),與回青相比另有一番特色。

        萬(wàn)歷官窯瓷器主要造型有花觚,盒、燭臺(tái)、爐之類(lèi),文房用具類(lèi)有筆插、筆管、筆洗、筆船、龍形筆山、調(diào)色盤(pán)、印盒水滴等,這是萬(wàn)歷官窯特色產(chǎn)品,罐類(lèi)器型多種,蟋蟀罐是萬(wàn)歷官窯瓷器代表性制品。

        萬(wàn)歷青花構(gòu)圖繁密、裝飾紋樣主次稍顯凌亂,萬(wàn)歷青花繪畫(huà)線條有陰陽(yáng)深淺之分,有代表性的技法是青花淡描、鐵線描和淡水點(diǎn)染,構(gòu)圖時(shí)用線條加極淡的青料單線或雙線勾出圖案的輪廓,再加以渲染填色,畫(huà)面有水墨畫(huà)的效果。另有在畫(huà)面上預(yù)留空白處用單線描繪主題紋飾,稱為“預(yù)留空白”,如萬(wàn)歷五彩人物紋碗標(biāo)本(圖2),具有萬(wàn)歷典型裝飾特征。

        萬(wàn)歷官窯稀見(jiàn)紋飾有虎紋、螃蟹紋、蕉石玉兔紋、稚雞牡丹紋等,人物紋主要繪嬰戲、四妃十六子、河洛圖書(shū)、南極仙翁、魁星、達(dá)摩,還有戲曲插圖等,在人物紋旁邊往往還配以山石、梵文、八寶、龍紋(圖3)等。紋樣的特征是人物體形比較失真,嬰戲紋中孩兒的頭大,后腦勺大,和身體不成比例?;ɑ芘c瓜果紋常與“?!薄叭f(wàn)”“壽”等字結(jié)合裝飾。龍紋繪畫(huà)的比較草率,龍嘴畫(huà)的比前朝更長(zhǎng),大多是側(cè)身龍,也有正面龍。官窯器大多書(shū)青花“大明萬(wàn)歷年制”雙行六字楷書(shū)雙圈款(圖4),很少使用“萬(wàn)歷年制”四字款,御窯廠遺址不見(jiàn)有萬(wàn)歷四字款瓷片出土,可能當(dāng)時(shí)許多官窯燒造活動(dòng)是在民窯作坊里完成的。

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