陳珂

當(dāng)拿到《創(chuàng)業(yè)時代》小說，張挺用了一天一夜就讀完了?！坝X都不想睡！”他回憶自己當(dāng)時看書的情景。他被小說中所展現(xiàn)的對理想主義的狂熱追求這一精神內(nèi)核所吸引，他要把這些展現(xiàn)給觀眾。

在張挺這問位于北京東三環(huán)的工作室，大大的客廳除了書柜、書桌上全是書，連沙發(fā)的四周也都擺滿了書。記者坐下后，身旁就有一本厚厚的《戰(zhàn)爭與人》。張挺打算將其改編成電視劇。他寫《創(chuàng)業(yè)時代》總共修改了4稿。在最重要的第3稿修改期間，張挺住在北京紅螺寺附近，呆了整整4個月。記者采訪張挺時，他因為前一日熬夜核對新劇的臺詞，眼睛有些紅腫。一部劇接著一部劇的壓力與熱情寫在了他的臉上。“編劇是老天爺賞飯吃。人物塑造是我們的看家本領(lǐng)?！彼f。

創(chuàng)新改變世界

電視劇《創(chuàng)業(yè)時代》講述了IT行業(yè)里一款新的語音軟件誕生過程中所面對的各種危機時刻。隨著故事情節(jié)的演進，人們會去思考究竟什么是原創(chuàng)？怎么看創(chuàng)造力這件事？

編劇張挺在這部劇里有著自己關(guān)于“原創(chuàng)”的理解。

兩位都具有創(chuàng)造力的軟件工程師，一位叫郭鑫年，相對比較純粹，另一位叫羅維，想法更具有豐富性。郭鑫年因為一次西藏之行產(chǎn)生了原創(chuàng)的想法，之后也做出了他的原創(chuàng)，一款基于手機客戶端的語音軟件“魔晶”。在被包括羅維在內(nèi)的競爭對手抄襲之后，郭鑫年不斷完善了他的原創(chuàng)，讓其無可復(fù)制。劇中展現(xiàn)了一位擁有創(chuàng)造力的人在被對手攻擊、模仿，在被家人不理解的情況下堅持創(chuàng)作并獲得成功的狀態(tài)。故事到這里還沒有完。

當(dāng)語音軟件完成之后，郭鑫年依然面臨著危機。在最關(guān)鍵的時刻，是羅維選擇了跟郭鑫年合作，在其語音軟件的基礎(chǔ)上加上了新的功能，使其渡過了那次難關(guān)。這部分會引發(fā)觀眾思考，羅維在郭鑫年的原創(chuàng)基礎(chǔ)上增加了新的創(chuàng)造，那么羅維是否有才華呢？

編劇張挺在接受記者采訪時說：“這實際上是反復(fù)思辨的過程?！?/p>

雖然受到被抄襲的困擾，但其實在這部劇里真正擁有原創(chuàng)的郭鑫年很早就意識到，他的創(chuàng)造不是從天而降，而是之前的軟件借著他創(chuàng)造的新的軟件獲得了重生。張挺說：“新物種并不是依靠屠殺老物種生存的。事實上你會發(fā)現(xiàn)，很多老去的軟件并沒有真正地死去，其精神和智慧還活在新的軟件里。老的物種提供了養(yǎng)料給新的物種，讓它衍生出來?！?/p>

掀起故事高潮的是李奔騰的出現(xiàn)。作為IT界同樣也是依靠創(chuàng)業(yè)成功的郭鑫年的前輩，李奔騰實力雄厚。他與羅維在郭鑫年創(chuàng)作的軟件“魔晶”的基礎(chǔ)上，重金聘請數(shù)十位頂尖軟件工程師，完成了功能更強大、更豐富的“同訊”，從而打敗了郭鑫年。

更加豐富的“同訊”同樣包含著創(chuàng)造力。

對此，張挺說：“單純的‘魔晶事實上已經(jīng)發(fā)展到瓶頸了。這個瓶頸來自于創(chuàng)造者的性格。郭鑫年太固執(zhí)、太單調(diào)。羅維身上的豐富性融入到‘魔晶里去，才變成后來的‘同訊。”在開始寫戲前，張挺就確定了自己的觀點。他將其當(dāng)成一場長跑，郭鑫年跑出來第一棒，羅維和李奔騰接手了第二棒。

在很多領(lǐng)域都有關(guān)于創(chuàng)新的故事，都有與劇中類似的狀況，尤其當(dāng)原創(chuàng)會帶來巨大商業(yè)價值的時候。創(chuàng)造力與商業(yè)、資本之間的關(guān)系是《創(chuàng)業(yè)時代》中另一大看點。

為了更好地展現(xiàn)投資公司與IT公司的狀態(tài)，在創(chuàng)作這部劇的過程中，張挺特意西裝筆挺地在投資公司與IT公司“工作”了10個月?！八麄冊试S我每天呆在那兒，到每個屋里坐著聽他們在講什么。我聽到大量的專業(yè)詞匯，包括投資融資、股份回購、股份稀釋、對賭協(xié)議、合同審定等。我看到過所有股東開股東會，看到過律師和律師之間的交鋒?！彼f。在那些日子里，他看到很多關(guān)于對未來的勾勒，比如手機游戲、養(yǎng)牛基地、內(nèi)蒙古風(fēng)力發(fā)電等。他如今也看到了很多項目的實現(xiàn)，看到了好的設(shè)想通過資本發(fā)展壯大的案例。

張挺將創(chuàng)造力與資本、商業(yè)之間的關(guān)系理解為理想主義與實用主義的關(guān)系?！坝械臅r候，理想主義去‘惹禍，實用主義在后面‘圓場；理想主義需要‘高精尖，實用主義需要被大眾接受；理想主義追求完美，實用主義需要更加合適。二者相輔相成，相互轉(zhuǎn)換，有時候高度一致，有時候又有些沖突。”他說。

張挺發(fā)現(xiàn)，對這部劇加以褒揚的人更多的是在社會中工作十年以上的人?！八麄冎?，現(xiàn)實社會就是這樣的?！彼f。其實張挺最初希望影響到更多年輕的群體，把他感受到的互聯(lián)網(wǎng)帶來的狂熱與年輕人分享。

互聯(lián)網(wǎng)的狂熱

當(dāng)張挺接到《創(chuàng)業(yè)時代》編劇工作的時候，他是很激動的。他感到互聯(lián)網(wǎng)時代是一個英雄輩出、風(fēng)起云涌的時代。他也感嘆，在今天的現(xiàn)實生活中，有那么多精彩的人生。“互聯(lián)網(wǎng)的世界是去中心化的。大家可以平等自由地發(fā)言，可以客觀地討論問題。實際上它重新提供了一個平等的機會，一個上升的通道。你看見那些當(dāng)年一無所有的窮小子，沒有顯赫的家世，沒有從天而降的彩票，變成今天的商業(yè)大佬，這是挺令人激動的?！彼f。在劇本創(chuàng)作之前，他的態(tài)度就非常明確。

張挺喜歡《創(chuàng)業(yè)時代》原著作者付瑤在小說里的氛圍?！拔以谛≌f里感受到狂熱與創(chuàng)造力，那種一往無前的精神，夢想要改變世界的態(tài)度。那個氣質(zhì)屬于上世紀(jì)90年代。我覺得90年代末到2008年是很瘋狂的一個時代。”他說。張挺與付瑤年齡相仿。1998年，張挺從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)之后，他與他的同學(xué)們對未來有無限向往?！按蠹乙黄鸪燥垥r說，我們絕對不找工作，我們要當(dāng)作家?！彼f。1999年，張挺在東單的一間平房里住了整整一年。在那一年里，他就專注于寫自己的作品。春節(jié)回家的時候，他口袋里就剩幾百塊錢。就在那年，他寫了他的第一部出道作品，后來由李保田主演的《警察李“酒瓶”》。如今回想起來，他也并不覺得當(dāng)年苦，支撐他去奮斗的是對未來的希望與堅定不移的信心。

從小說到劇本，張挺認為，在整個敘事過程中需要帶著作者的概念與看法?！白髡弑仨氂袘B(tài)度，這其實是作家與作家之間拼的一個指標(biāo)?！彼f。張挺很早就明確了《創(chuàng)業(yè)時代》要詮釋的精神。他說：“我們最早定下來的創(chuàng)作方向，就是要去講述一位年輕的、有理想的并且愿意為理想付出的人。我特別堅定地相信，為了理想而去付出的人和事情在現(xiàn)實生活中一定是有的，而且它是重要的，是能夠引領(lǐng)時代的?！?/p>

從小說到劇本，對張挺最大的考驗是必須重新提煉出適合戲劇的敘事方式。“劇作架構(gòu)需要各方勢力正面登臺，這遠比小說要豐富得多。小說可以回避，我回避不了。我必須給每個角色一個足夠的出場理由。”他說。

人物形象塑造是我的專長

在《創(chuàng)業(yè)時代》，張挺讓人不知不覺中感受到了現(xiàn)實社會環(huán)境。“實際上是在處理社會環(huán)境和社會各階層人士對這樣一件事隋的理解和看法。你就會發(fā)現(xiàn)它完成了一個‘場的塑造。你用的人物不多，但當(dāng)你基本上完成一個社會各階層勾勒的時候，你就覺得一個巨大的能量場把這個故事給包住了。這是用很少的人物完成一個巨大的戰(zhàn)略布局的人物架構(gòu)方法?！彼f。

人物形象塑造是張挺的專長。在中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)編劇寫作時，張挺對古典戲劇，尤其是莎士比亞戲劇中人物的沖突與英雄的塑造非常著迷?！八茉鞈騽∪宋锏那疤峋褪墙^不能概念先行，一定要立體、豐富、色彩斑斕，這是古典戲劇的財富。所以需要對人物有詳實的了解與精心的刻畫?！彼f。

張挺在《創(chuàng)業(yè)時代》中實現(xiàn)了高強度的情節(jié)創(chuàng)作?！傲邨l線同時并舉。一條線撞到另一條線產(chǎn)生了一個運動軌跡，讓所有的線全變掉了。這跟打臺球一樣，基本上一下一變，從不停著。其實所有的東西都在很微妙地變。一點小事都會產(chǎn)生變化。”他說。張挺在《創(chuàng)業(yè)時代》中進行了新的摸索與嘗試。