“非遺”讓過年更有趣味

隨著中國農(nóng)歷新年腳步的一天天臨近，充滿“年味兒”的活動尤其受到民眾青睞。據(jù)了解，近段時間以來，豐富多彩的文化展示與體驗活動正在多地陸續(xù)上演，而“非遺”無疑是其中的主角。妙趣橫生的年畫、工藝精湛的戲曲服飾、熱火朝天的藝術(shù)表演……大眾的“捧場”讓古老的傳統(tǒng)藝術(shù)再一次鮮活起來，年輕群體的身影更是一道亮眼的“風(fēng)景線”。圖為近日在上海舉行的一次“非遺”大師手作體驗工坊活動中，體驗者饒有興致地寫起了“?！弊帧?/p>

5套

剛剛過去的2018年是曾侯乙編鐘出土40周年。如今，關(guān)于它的復(fù)制已是被業(yè)界反復(fù)研究的課題。湖北省博物館館長方勤近日在接受媒體采訪時表示，由于每次復(fù)制都需在原件上翻模，為保護(hù)文物，截至目前曾侯乙編鐘僅復(fù)制了5套。而在這幾次復(fù)制過程中，無論是鑄造技術(shù)、工藝流程還是調(diào)音水平，都有不同程度的改進(jìn)和提高，確立了一套符合實際的古樂器復(fù)制技術(shù)鑒定標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)悉，現(xiàn)存于湖北省博物館編鐘演奏廳的復(fù)制編鐘是使用頻率最高的一套。

858萬余人次

最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2018年，陜西秦始皇帝陵博物院共接待中外游客達(dá)858萬余人次，和2017年同比增加增長25.2%。其中購票觀眾770萬余人次，同比2017年增長25.8%，刨歷史新高。而值得一提的是，隨著參觀游客量的急劇增加，文化遺產(chǎn)本體安全、周邊環(huán)境風(fēng)貌也受到了不同程度的影響，制約了游客的參觀體驗。為此，當(dāng)觀眾日接待量達(dá)最大承載量的6.5萬人時，院方將停止人工和自助機(jī)售票，采取切實可行的接待預(yù)案，提供熱情周到的服務(wù)。

9.52元

印度科欽一穆吉里斯雙年展是南亞最大的藝術(shù)展覽。不久前，第四屆科欽雙年展開幕，低至100盧比（約合人民幣9.52元）的門票旨在吸引不同階層和文化水平的觀眾。據(jù)介紹，科欽是一座歷史悠久的港口城市，該雙年展從首屆開始一直力求反映包容性。本屆展覽策展人杜比邀請了來自印度及其他30個國家的百余位藝術(shù)家，其中半數(shù)以上是女性，還有很多是之前鮮為人知的藝術(shù)家。他們試圖用藝術(shù)回應(yīng)當(dāng)下的諸多議題，來引發(fā)印度政府對于藝術(shù)的重視。

聲音VOICE

“他們是公眾人物，誰去做宣傳我都支持”

前段時間，“高山仰止——張伯駒潘素伉儷藝術(shù)文獻(xiàn)展”在清華大學(xué)藝術(shù)博物館舉行。然而開辰后不久，張伯駒潘素文化發(fā)展基金會就發(fā)布了兩人的女兒張傳綵、外孫樓開肇的一份聲明，質(zhì)疑該展覽存在“大量贗品…‘侵權(quán)”等“嚴(yán)重問題”。館方對此回應(yīng)稱，展品已經(jīng)過專家鑒定，“不可能做那么不專業(yè)的事兒”。而張伯駒的外孫女樓朋竹在看過展覽后也表示自己對展品并無懷疑，而且“姥姥、姥爺是公眾人物，誰去做宣傳我都支持?！?/p>

“活態(tài)化保護(hù)并不是簡單地復(fù)建和重修”

日前在北京市政協(xié)十三屆二次會議大會上，民盟北京市委專職副主委、北京市政協(xié)常委宋慰祖在發(fā)言時建議，要引入社會資金參與文物保護(hù)修繕，并依據(jù)文物的屬性準(zhǔn)許其興辦相關(guān)聯(lián)的文化產(chǎn)業(yè)，使文物資源保護(hù)再利用更多元化、社會化。據(jù)介紹，民盟北京市委多年來堅持對京城中軸線地區(qū)的保護(hù)與利用展開研究。在宋慰祖看來，所謂“活態(tài)化保護(hù)”不是簡單地對建筑本體的復(fù)建、重修，“更重要的是要讓其恢復(fù)應(yīng)有的功能?！?/p>

“人們能自覺承擔(dān)起傳承責(zé)任，文化保護(hù)就不成問題了”

最近，中國民間文藝家協(xié)會名譽(yù)主席馮驥才在出席活動時，針對目前非遺的發(fā)展現(xiàn)狀建言學(xué)界應(yīng)該做好幾件事情，包括為非遺建立檔案;看到文化潮流的同時關(guān)注傳承中遇到的問題;以及關(guān)心、關(guān)注非遺傳承人等等。“要讓大家真正去認(rèn)識我們的文化，如果在這個過程中，人們能自覺承擔(dān)起文化傳承的責(zé)任，那么文化保護(hù)就不成問題了”。他還坦言自己的“年畫情結(jié)”是一種情懷和感情，“因為從小就生活在我們的年文化里，這也是我對傳統(tǒng)的一種關(guān)切?！?/p>

“博物館關(guān)注捐贈藝術(shù)品溯源是進(jìn)步”

近段時間，歐洲各大博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)就爭議藝術(shù)品的處置問題展開了激烈的討論。據(jù)悉，在全球化時代的政治和文化語境下，越來越多國家、機(jī)構(gòu)和個人要求歸還被掠奪藝術(shù)品，但“正當(dāng)獲得”和“掠奪”之間仍存在著廣闊的灰色地帶。曾負(fù)責(zé)審核瑞士伯爾尼藝術(shù)博物館藝術(shù)品溯源鑒別的專家Amelie Ebbinghaus認(rèn)為，博物館有責(zé)任對捐贈藝術(shù)品進(jìn)行溯源鑒別，“博物館和拍賣行在處理相關(guān)問題時，正在變得越來越謹(jǐn)慎。相比之前我們不太關(guān)注捐贈藝術(shù)品的溯源，這是顯著的進(jìn)步。”