劉暢

【摘 要】速度從某種程度上決定了一首作品的基本情緒風(fēng)格。演奏前明確一支樂(lè)曲的速度對(duì)于作品的整體理解和詮釋來(lái)說(shuō)十分重要，它往往通過(guò)作曲家在樂(lè)譜上的速度標(biāo)記明確一個(gè)作品所要求的速度范圍。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;演奏;速度;處理原則

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0046-01

當(dāng)我們經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)，彈熟了一首鋼琴樂(lè)譜繼而進(jìn)行音樂(lè)處理的時(shí)候，如何確定演奏的速度就成為關(guān)鍵問(wèn)題。速度一旦設(shè)定不當(dāng)，作品的節(jié)奏、情感、形象都會(huì)遭到破壞，音樂(lè)也就失去了“生命”。

一、速度的統(tǒng)一

在演奏鋼琴作品時(shí)，一定要注意全曲在速度上的統(tǒng)一性，如果作曲家沒(méi)有在作品中標(biāo)出改變速度的明確標(biāo)識(shí)，最好不要擅自中途改變作品的速度，很多鋼琴演奏者常常由于音樂(lè)情緒的變化或力度的變化就擅自改變音樂(lè)的速度，這是極其錯(cuò)誤的做法。例如在肖邦的Op.31降D大調(diào)諧謔曲中，很多演奏者在轉(zhuǎn)入八大調(diào)時(shí)，喜歡放慢速度，以配合深沉舒緩的音樂(lè)形象。事實(shí)上，作曲家在此已使用了大量的全音符和四分音符來(lái)營(yíng)造這種音樂(lè)氛圍，演奏者完全無(wú)需畫(huà)蛇添足地改變演奏速度。類(lèi)似的例子還有很多，作曲家都是通過(guò)改變織體的節(jié)奏音型或旋律的節(jié)拍來(lái)體現(xiàn)音樂(lè)情緒的變化。特別是在一些篇幅較小的鋼琴小品中，更不要隨意改變作品的速度，以免使作品聽(tīng)上去支離破碎，過(guò)于零散。

二、速度的變化

在一個(gè)完整的作品中，不同的速度記號(hào)并不是孤立存在的，它們之間總是有著這樣和那樣的關(guān)系，我們只要找到了它們之間內(nèi)在的聯(lián)系，就能準(zhǔn)確地把握作曲家的意圖和作品所要傳達(dá)的音樂(lè)內(nèi)容，倍數(shù)關(guān)系只是這種速度變化關(guān)系中最常見(jiàn)的一種。

在速度的變化中，還有一種變化也是我們經(jīng)常能看到的，那就是pocp a poco animato或poco a poco stretto，在后一種情況下，我們也許確實(shí)需要按照樂(lè)譜上標(biāo)的速度記號(hào)彈得越來(lái)越快，但在前一種情況下，很多時(shí)候作曲家只是希望演奏者能演奏得更為流動(dòng)、活躍一些，倒未必是真的在速度上有什么太明確的變化，有的時(shí)候，poco a poco ritardondo或rallen-tando只是作曲家希望聽(tīng)到演奏者對(duì)作品更深入的了解和詮釋?zhuān)灰欢ㄒ谒俣壬险娴姆诺煤苈?。特別需要注意的是寫(xiě)在段落結(jié)尾部分或樂(lè)章、樂(lè)曲結(jié)尾部分的rallentado或ritar-dando。在篇幅不大的作品中，盡管作曲家提前兩小節(jié)標(biāo)上了上述的兩種放慢速度的記號(hào)，但考慮到作品的篇幅，如果過(guò)早開(kāi)始漸慢，很容易使作品顯得松散拖沓或是失去原有的律動(dòng)而難以為繼，一般來(lái)說(shuō)，樂(lè)曲中間的小的漸慢只要表現(xiàn)出一定的呼吸分句就可以了，在樂(lè)曲終止時(shí)的漸慢也一般不要超過(guò)一小節(jié)，這樣能較好地體現(xiàn)作品的完整性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性，而又充分體現(xiàn)了終止式的終止效果。

有一個(gè)速度記號(hào)與上述兩種不太一樣，演奏者在讀譜中要注意把它們之間的差別區(qū)分出來(lái)，我們前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)ritardando和rallentando，一般是指逐漸放慢，而ritadando molto則意味著非?？鋸埖卮蠓鹊刂饾u放慢速度，這種漸慢所要達(dá)到的慢的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一般意義上的ritardando和rallentando，非常有意思的是，這樣夸張的速度變化的記號(hào)，通常不是出現(xiàn)在樂(lè)曲的終止式，而往往是出現(xiàn)在樂(lè)曲的段落之間，主要是強(qiáng)調(diào)和夸大樂(lè)段之間的對(duì)比幅度。

有一個(gè)特別需要注意的速度變化記號(hào)是ritenuto，它的含義與ritardando和rallentando截然不同，后者表示的是逐漸放慢，而ritenuto表示的意思是突慢，它要求立即變慢，并且按照這個(gè)突然變慢的速度繼續(xù)演奏后面的樂(lè)句，而不再繼續(xù)放慢或逐漸放慢。

三、自由速度

自由速度“rubato”可以說(shuō)是所有的速度記號(hào)中最玄妙、最難以把握、也是最重要的速度記號(hào)，能否正確地、恰如其分地運(yùn)用好rubato，體現(xiàn)了一個(gè)演奏者對(duì)音樂(lè)作品的風(fēng)格的全部理解和把握，是演奏者全部藝術(shù)審美經(jīng)驗(yàn)和音樂(lè)修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。對(duì)rubato的運(yùn)用之道，可以說(shuō)“運(yùn)用之妙，存乎一心”，很大程度上取決于演奏者對(duì)已有的全部音樂(lè)演奏知識(shí)的了解和對(duì)音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)涵的體驗(yàn)。在肖邦的作品中，我們可以看到大量的rubato，但是如何把樂(lè)譜上空洞的rubato標(biāo)記以生動(dòng)的音樂(lè)形象自然地表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)任何一位鋼琴家來(lái)說(shuō)都是一個(gè)極大的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。

這樣看來(lái)，仿佛rubato的運(yùn)用沒(méi)有什么規(guī)律可言，其實(shí)還是有一些基本的規(guī)則可以遵守的。著名的鋼琴教育家R.涅高茲對(duì)此曾作過(guò)一個(gè)很有意思的解說(shuō)，“rubato在意大利文中是盜竊的意思，如果你占用了時(shí)間，而不是很快地把它歸還的話，那你就成了小偷;如果你先加快速度，那么你就應(yīng)該漸慢速度，始終作一個(gè)正直的人——請(qǐng)你們把平衡與和諧恢復(fù)起來(lái)?！边@段話可以說(shuō)是對(duì)rubato—個(gè)很好的深入的理解，在表現(xiàn)rubato的時(shí)候，演奏者不能等到rubato記號(hào)出現(xiàn)時(shí)才開(kāi)始放慢速度來(lái)強(qiáng)調(diào)某個(gè)音樂(lè)細(xì)節(jié)，演奏者應(yīng)當(dāng)在預(yù)備作之前先把速度加快起來(lái)，這樣到了rubato記號(hào)出現(xiàn)時(shí)才能放慢一點(diǎn)速度來(lái)表達(dá)音樂(lè)情緒。

聆聽(tīng)和研究同一音樂(lè)作品不同大師、名家的演奏版本，有利于客觀地建立該作品的速度概念與音樂(lè)形象的關(guān)系。

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