Cory pattak 唐小土

[摘要]結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，分享制作燈光模板演出文件的心得體會(huì)。

[關(guān)鍵詞]燈光設(shè)計(jì);模板文件;燈光控制臺(tái);編程;顏色素材;光束素材;效果;布局;像素圖

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.03.004

1為什么要制作模板文件

作為一名自由燈光設(shè)計(jì)師，常常覺得自己像是登山者。每個(gè)月（如果他是工作狂的話，也許每?jī)芍埽┒家揭患覄≡喝?，有些劇院曾?jīng)去過，有些則是第一次去，還要與各種人打交道，有熟人、也有陌生人，并且要在不到一周的時(shí)間內(nèi)就做完一場(chǎng)演出。祝愿他能勝利登頂，慶祝首演成功，不過用不了多久就會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己來到了另一張工作臺(tái)前，身處另一座高山的山腳，仰望山峰，一次新的登山之行又開始了。

這是一件令人高興的事，充滿了很多未知，和場(chǎng)館專職燈光設(shè)計(jì)師相比，自由燈光設(shè)計(jì)師能得到更多的鍛煉。然而，這也很折騰人。他們時(shí)常會(huì)在做事時(shí)問自己，“這事不是上周剛做過嗎”，答案往往是“是這樣的”。他們確實(shí)混出過相同的顏色，確實(shí)為照明一個(gè)樂譜架而編寫過集控，確實(shí)創(chuàng)建過一個(gè)閃電效果。但是，畢竟環(huán)境變了，現(xiàn)在他們面對(duì)的是另一個(gè)空間、另一款燈具、另一套布景、另一位編程師以及另一場(chǎng)演出。

1.1制作模板演出文件的緣由

筆者做過一場(chǎng)難度特別大的演出，當(dāng)時(shí)總覺得沒把準(zhǔn)備工作做好。反復(fù)不斷地做同樣的事，有一種強(qiáng)烈的壓迫感，從那以后，自己就決定要為此做點(diǎn)什么。于是，開始利用Eos軟件中的一些工具（還能輕松地合并數(shù)據(jù)），開始制作模板文件（到目前為止已有4年時(shí)間），里面包含各類預(yù)置信息，每次做新的演出時(shí)都會(huì)用到它。

1.2設(shè)計(jì)師要全權(quán)負(fù)責(zé)控制臺(tái)的事

很多人可能會(huì)問，“所有與控制臺(tái)有關(guān)的事不都?xì)w編程師管嗎”，從某種意義上說，是這樣的。但遺憾的是，很多時(shí)候，燈光設(shè)計(jì)師無法帶上自己最喜歡的編程師。如果有幸與一些水平高超的編程師合作，人們很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們能使燈光品質(zhì)得到大幅提升。因此，要與優(yōu)秀的編程師交朋友，要盡可能多地與他們合作。然而，除非人們做的是重大演出（比如百老匯、Nat巡演、外地選拔賽），否則就沒有機(jī)會(huì)帶上自己最喜歡的編程師，如果需要再訂購(gòu)一張機(jī)票和一間酒店房間的話，就更是如此了。因此，人們多半要與劇院方提供的本地編程師合作。在地方劇院（Regional Theatre），也有很多優(yōu)秀的編程師。但一般來說，他們除了編程，往往也兼任燈光師或燈光師助理，還有其他工作要做。有時(shí)，考慮到明年還要再來，人們會(huì)與一位編程師/燈光師維系好關(guān)系，但再到劇院時(shí)卻發(fā)現(xiàn)，擔(dān)任那份職務(wù)的是一位新人。

有時(shí)候，與劇院方就演出最佳解決方案溝通之后，會(huì)決定自己編程。這不是說，要讓燈光設(shè)計(jì)師也成為編程師，但在有些情況下，這也許是正確之舉。

1.3技術(shù)合成時(shí)間有限

地方劇院把日程表排得很緊湊，規(guī)定了進(jìn)場(chǎng)、租賃、撤場(chǎng)、開會(huì)等事項(xiàng)，通常，不會(huì)有太多時(shí)間讓編程師坐在燈光控制臺(tái)前，實(shí)實(shí)在在地做一些編程的準(zhǔn)備工作。以典型的日程表為例，一般來說，筆者會(huì)在裝臺(tái)的前一天到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，先了解環(huán)境（有時(shí)在當(dāng)天晚上裝臺(tái)），然后，如果運(yùn)氣好的話，在演員上臺(tái)前，會(huì)有一個(gè)晚上或1～2天的時(shí)間進(jìn)行技術(shù)合成。只要演員一上臺(tái)，進(jìn)度就會(huì)很快，再有1～2次帶妝彩排，轉(zhuǎn)眼間，就會(huì)有觀眾了。

通常，在來到劇院后的不到一周時(shí)間內(nèi)，觀眾廳中就會(huì)座無虛席。雖然不是每次都這樣，但是這種情況屢見不鮮。也就是說，沒有時(shí)間來創(chuàng)建這些用來加快編程速度的“工具”。這都是需要著手解決的問題。

1.4先找到那些反復(fù)要做的事

筆者看來，有些事是反復(fù)要做的。其中包括：（1）編寫混色素材（Mixing Color Palette）;（2）給電腦燈編寫光束素材（BearnPalette）;（3）給場(chǎng)燈、霧機(jī)、樂譜架、追光等對(duì)象創(chuàng)建集控（submaster）;（4）編寫效果（FX）;（5）創(chuàng)建組（Group）;（6）給電腦燈創(chuàng)建一些常用的素材（Preset）（前區(qū)染色、背景光、正面染色等）;（7）創(chuàng)建宏（Macro），以加快編程速度。

如果能采用一種方法來預(yù)先創(chuàng)建好這些內(nèi)容，那么來到一家新的劇院后，就能省下大量時(shí)間，就等著編Cue1了。

1.5孰優(yōu)孰劣：這事究竟歸誰管？

同樣，馬上有人會(huì)說，“但是，通過創(chuàng)建那些內(nèi)容，不是可以弄清楚編程師的情況，評(píng)估其技能水平，并以此展開交流嗎，機(jī)會(huì)難得啊”，回答依然是，“是這樣的”。到了劇院以后再做這些事，確實(shí)會(huì)有好處。

然而，壞處是：（1）在技術(shù)合成和編Cue前，往往沒有時(shí)間來做這些事;（2）人們可以利用其他時(shí)間來考察編程師的技能水平，比如在創(chuàng)建組或者保存前10個(gè)Cue的時(shí)候，因此，并不是說就跳過了這個(gè)流程;（3）編程師與設(shè)計(jì)師一樣，也討厭這種壓迫感，因此，如果可以通過一種方法來緩減這種壓力，讓他們知道并不是從頭做起，可能就會(huì)稍微輕松一點(diǎn)。

最重要的是，沒有人想把編程師推出去當(dāng)替罪羊。沒有人想把緩慢的技術(shù)合成速度歸咎到編程師的編程速度上。況且，沒有人想在技術(shù)合成的第二天來解決編程問題。人們來到一個(gè)陌生的環(huán)境，往往沒有時(shí)間去感知這一切。從裝臺(tái)到正式開演期間，可能會(huì)出101次錯(cuò)，而且很有可能會(huì)繼續(xù)出錯(cuò)。如果可以提前做些事情來加快技術(shù)合成的速度，讓燈光部門運(yùn)行得更加順暢高效，壓力減輕了，作品品質(zhì)得到提升，那么有什么理由不去這么做呢？

1.6模板文件里面有什么

筆者有一個(gè)Eos模板文件，如果沒有帶上經(jīng)驗(yàn)豐富的編程師，那么就會(huì)在這個(gè)文件的基礎(chǔ)上來編程，每一場(chǎng)演出都是這么做的。模板文件中包含以下內(nèi)容：顏色素材（color Palette）;光束素材（Bearn Palette）;布局（Magic Sheet）;組（Group）

（根據(jù)具體演出來創(chuàng)建）;素材（Preset）（有時(shí)就是空的，但已對(duì)其命名，可以隨時(shí)往里面存東西）;效果（Effect）;常用的集控（submaster）;宏（Macro）;像素圖（PixelMap）。

這不是一蹴而就的事。這個(gè)演出文件始終處于更新狀態(tài)，到目前為止已有近4年的時(shí)間了。雖然維持它需要遵守很多規(guī)則，但是它完全改變了燈光設(shè)計(jì)方式。更重要的是，舞臺(tái)畫面發(fā)生了改變，演出看上去更干凈、更有節(jié)奏感，更具“藝術(shù)性”。當(dāng)然，演出文件要干凈得多，現(xiàn)在，在技術(shù)合成前的那天晚上，真的能睡上好幾個(gè)鐘頭呢。

2配接、顏色索材、光束索材

2.1酉己接（Patch）

筆者的模板文件都是從配接開始做的。模板文件中，保留了一些“假”燈，燈號(hào)從800多號(hào)開始（圖1）。到目前為止，已經(jīng)有79款這樣的燈具。

每當(dāng)要用到一款新燈具時(shí)，筆者就把它添加到這個(gè)列表中。通常，會(huì)弄清楚哪一種模式是最好用的，然后就采用那一種模式。盡量對(duì)同一款燈具采用相同的模式，這是因?yàn)榍袚Q模式是很容易做到的，且不會(huì)丟失數(shù)據(jù)（除非顏色模式不同，有時(shí)可能需要使用另一款燈具）。無論是曾經(jīng)在俄克拉荷馬州用過的一款用來照明主持人的燈具，還是VL3500，都進(jìn)入了這個(gè)列表中。很難說什么時(shí)候會(huì)再用到這款燈具，這樣就能避免重復(fù)勞動(dòng)了（筆者注：那些“假”燈及其通道和模式保存到電子表格中，不用打開Nomad，就能查閱到這些信息，很方便）。

至此，筆者的大部分“預(yù)編程”工作都是利用筆記本中的ETCnomad完成的，偶爾也會(huì)去操控真實(shí)的控制臺(tái)和燈具，但多數(shù)情況下，所有的工作都是在沙發(fā)、飛機(jī)和列車上完成的。

2.2顏色素材（Color Palette）

Eos的顏色功能十分強(qiáng)大，顏色的獲取方式約有857種之多。但是，這也是個(gè)問題，選項(xiàng)實(shí)在是太多了。當(dāng)演員站在舞臺(tái)上時(shí)，人們要設(shè)法找到最合適的藍(lán)色，但不是每次都有時(shí)間來慢慢選擇的。

筆者做過一場(chǎng)演出，真的很不順利，這才有了這個(gè)模板文件。不順利的原因有很多，但主要問題是沒有時(shí)間編寫顏色素材。要為每一個(gè)Cue設(shè)計(jì)出最合適的顏色，則要在找色、配色上花費(fèi)大量時(shí)間。

筆者曾經(jīng)在肯·比林頓（Ken Billington）的工作室工作過，他有一套自己喜歡的顏色庫，10個(gè)藍(lán)色、10個(gè)紅色、10個(gè)黃色和其他一些顏色。筆者真的很喜歡這種做法，喜歡那些熟悉的、標(biāo)準(zhǔn)化的、有條理的東西。于是決定利用喜歡的一些色號(hào)來創(chuàng)建自己的顏色庫（許多設(shè)計(jì)師/編程師都是這么做的）

（圖2），編寫了一些標(biāo)準(zhǔn)的“純色”（青色、紅色、藍(lán)色、黃色等），還創(chuàng)建了一些CXI顏色。這些顏色已經(jīng)使用了很多年，是根據(jù)用戶手冊(cè)所提供的混色方法得到的。當(dāng)?shù)礁鞯匮莩鰰r(shí)，會(huì)用到一些電腦燈和自定義色片，就為其色片編寫素材，以便再去那家劇院時(shí)使用。最后，還編寫了一些常用的“面部色”，在每一家劇院都會(huì)用到這些顏色，以便獲得最自然的膚色。

每當(dāng)把一款新燈具添加到配接表中后，就要為它編寫一些顏色素材。有些很容易做到（如把青色設(shè)為50%，綠色設(shè)為滿值，選擇1號(hào)色輪上的3號(hào)色片等）。有時(shí)，會(huì)使用這款控制臺(tái)自帶的色本顏色，以及所保存過的那些面部色。如果所添加的這款燈具與現(xiàn)有燈具屬于同一個(gè)系列（女IIVL3500Wash和VL3500Spot），會(huì)將其數(shù)值原封不動(dòng)地復(fù)制過來。要是這款燈具是第一次使用，有時(shí)會(huì)想辦法去燈具廠，親自調(diào)配顏色，這樣到了劇院以后，就能節(jié)省時(shí)間。

如果飛機(jī)延誤一天，或者劇院檔期排得滿滿當(dāng)當(dāng)，那么在技術(shù)合成開始前，根本沒有時(shí)間去調(diào)配顏色。要是有時(shí)間去檢查一下這些顏色，或者能把它們調(diào)配得更好一些，會(huì)盡全力去做。筆者常常發(fā)現(xiàn)藍(lán)色最容易出問題，不是太綠，就是太紫。如果技術(shù)合成開始前只剩半小時(shí)，那么至少要把20個(gè)藍(lán)色檢查一遍。在劇院里調(diào)整過的所有顏色，都會(huì)以ByType（按型號(hào)方式）得到更新。

2.3光束素材（Bearn Palette）

對(duì)光束素材也做同樣的事。創(chuàng)建一些光束素材，電腦燈所要用到的那些素材幾乎都能在圖3中找到。

這里面有很多單個(gè)屬性（把Edge設(shè)為50，把Iris設(shè)為30，把Shutter設(shè)為20等），還有一些屬性組合（中快速Strobe，Gobo W2順時(shí)針旋轉(zhuǎn)，中等大小的硬光斑等）。

就像顏色一樣，每次在配接表中添加一款燈具后，就會(huì)為其編寫一些光束素材。在離線編程時(shí)，Eos中的電腦燈控件（ML Controls）非常好用，雖然有時(shí)候也會(huì)連上Vectorworks Vision，以便在虛擬空間中檢查某些屬性。如果某些光束素材與某臺(tái)燈具無關(guān)（如3號(hào)圖案輪），那么那些素材中不會(huì)有那臺(tái)燈具的任何數(shù)據(jù)。

有些人會(huì)說，“那些是編程工具，不是設(shè)計(jì)工具”。但是，它們卻兼而有之。它們很適合編程師使用，并且不必使用編碼器（Encoder）頁（記住，許多地方劇院使用的是帶有兩塊屏的Ion控制臺(tái)，不帶觸屏）。有時(shí)，需要相互配合。常規(guī)的操作流程是這樣的：編程師選擇燈具，控制Pan/Tilt，把它搖到正確的位置，與此同時(shí)，用設(shè)計(jì)師RVI或聯(lián)網(wǎng)筆記本來控制光束和顏色數(shù)據(jù)。就像飛機(jī)著陸時(shí)，主駕駛和副駕駛兩個(gè)人要配合操作一樣。

現(xiàn)在要說明一點(diǎn)，筆者不會(huì)給每一款燈具單獨(dú)創(chuàng)建顏色素材和光束素材。在模板文件中，有一個(gè)光束素材，它表示1號(hào)轉(zhuǎn)輪上的1號(hào)插槽片（Wheel 1，Slot 1），所有燈具都能使用它。對(duì)于色片也是一樣的。有些人可能會(huì)覺得這樣會(huì)有點(diǎn)亂。也就是說，不能把那個(gè)素材命名為“Construction”或“Leaf Breakup”，因?yàn)槊恳豢顭艟叨疾灰粯?。?duì)筆者來說，這根本就不是問題，因?yàn)楣P者是用Magic Sheet中的圖片來訪問轉(zhuǎn)輪上的插槽片的，這些圖片是獨(dú)一無二的。在盲編狀態(tài)下查看Cue中數(shù)據(jù)時(shí)，光束素材的名稱會(huì)顯示為“W14”（1號(hào)轉(zhuǎn)輪上的4號(hào)插槽片），而不顯示為圖案片的名稱。素材數(shù)量少的話，操作起來會(huì)更方便。

3效果、集控、索材、組、宏

3.1效果（Effect）

如果播放一段偏重效果的音樂，技術(shù)合成一定會(huì)陷入停頓狀態(tài)。在編寫跑燈、閃爍、跳色等音樂劇特有的效果時(shí)，花費(fèi)了太多時(shí)間（在筆者的職業(yè)生涯中，音樂劇約占75%，舞臺(tái)劇約占25%，如果是那樣的話，在編Cue時(shí)，常常要營(yíng)造閃爍等動(dòng)態(tài)燈光效果）。提前創(chuàng)建好的效果基本都是模板效果，因此，它們適用于任何一場(chǎng)演出、任何一臺(tái)燈具（圖4）。

這個(gè)效果庫包含：各種閃電、停電和靈異的閃爍效果;各種亮度跑燈;Marquee/chaser Bulb效果;各種Iris和Strobe效果;各種Haze效果;用亮度來模擬水波紋、行駛中的汽車/火車、燭光和煙花效果;其他特定的閃電效果，有些用亮度來做，有些用頻閃來做，有些用白色的顏色素材來做;很多顏色跑燈。

編寫效果時(shí)，從現(xiàn)有的顏色素材和光束素材中選擇顏色和光束。也就是說，如果給某臺(tái)燈具調(diào)配出自己所喜歡的青光，那么現(xiàn)在所有采用該青色顏色素材的效果也會(huì)得到聯(lián)動(dòng)反映。而且，既然可以基于每一個(gè)Cue來調(diào)節(jié)效果屬性（速度、幅度、分組、進(jìn)入時(shí)間等），那么就可以根據(jù)每一個(gè)Cue的要求，在這些效果的基礎(chǔ)上衍生出無窮無盡的效果。

3.2集控（Submaster）

模板文件里面有一些事先編好的集控（圖5）。

雖然里面沒有數(shù)據(jù)，但是它們已被創(chuàng)建、命名，且已對(duì)其所有屬性進(jìn)行過設(shè)置。剩下要做的就是把相應(yīng)燈具保存到里面去，然后將其指派到推桿上。有這些集控：各種工作燈集控;Haze效果/Haze Inhibit（抑制式）;Smoke和Strobe等的效果抑制式集控;所有常規(guī)燈和所有電腦燈的抑制式集控;追光燈（當(dāng)它們受控制臺(tái)控制時(shí)）的提亮式（Additive）集控和抑制式集控;投影機(jī)遮光器（Projector Dowser）的提亮式集控和抑制式集控。

3.3素材（Preset）

素材有點(diǎn)復(fù)雜。筆者沒有太關(guān)注預(yù)覽功能，因此，在去劇院前，不會(huì)在虛擬空間中給電腦燈編寫素材。但是提前編寫一些素材的話，確實(shí)能節(jié)省時(shí)間。把一些事先編好的素材保存到900多號(hào)素材中。有些是有數(shù)據(jù)的，有些就是空的（圖6）。它們包括：當(dāng)使用像素映射（Pixel Mapping）時(shí)，可調(diào)用各種漸變色;用在Haze效果中的素材（一個(gè)“開”、一個(gè)“關(guān)”）;Highlight/Lowlight素材;ML Worklight、Reference和Home素材。

有些素材中含有列表中所有燈具的信息，如Highlight和Lowlight值，那些素材被設(shè)為By Type。

如果演出中使用了大量的電腦燈，以便營(yíng)造各種染色效果，那么會(huì)提前弄清楚那些常用的方法，然后按邏輯順序來創(chuàng)建素材，并預(yù)先對(duì)其命名（圖7）。

在技術(shù)合成期間，筆者會(huì)考慮如何保存所有新編寫的素材。筆者喜歡按場(chǎng)景位置（scenic Location）或按場(chǎng)（Scene）來編組，視不同演出而定。會(huì)為每一部分分配不同的素材塊，然后事先給那個(gè)塊命名，如：+1-1THEPARK、*SHAPOOPIE、*PUHTZER'S OFFICE等。

由于燈光設(shè)計(jì)師及其編程師要討論如何安排素材才不會(huì)混亂，因而技術(shù)合成要就此停頓10s，而在這10s內(nèi)，他沒有在編Cue。如果知道會(huì)用到一些特定的素材，甚至?xí)孪劝阉鼈兙幒?，并?duì)其命名。也許是筆者看排練時(shí)見過，也許是導(dǎo)演提出過的什么要求，也許它顯然就應(yīng)該是一個(gè)素材，如：“ROSE'S TURN BUTTON”、“GAMBLER POOLS”、“MARIUS DIES”（馬里厄斯去世）等。然后，筆者會(huì)在劇本中記下那個(gè)素材號(hào)，就記在這個(gè)Cue的旁邊，這樣，當(dāng)我們走到那個(gè)點(diǎn)時(shí)，就很清楚要更新哪個(gè)Cue了。

在裝臺(tái)和技術(shù)合成之間的這段時(shí)間，筆者會(huì)盡可能地去關(guān)注那些常用的素材。然后，會(huì)鎖定那些素材，以防它們被輕易改掉。如果時(shí)間允許的話，甚至都會(huì)做一張燈具表，寫清楚要把哪些燈具放到哪些素材中。然后，可能會(huì)把那張表交給編程師，這樣，如果筆者走開的話，他們就能自己編寫素材了。

3.4組（Group）

編組視具體演出而定。裝臺(tái)時(shí)，它們特別有用，這樣就不必調(diào)用一串燈號(hào)了，但在裝臺(tái)前，通常沒有時(shí)間來編組。筆者不想坐在劇院里來編組，這太浪費(fèi)時(shí)間了。

3.5宏（Macro）

筆者有許多宏，是多年來創(chuàng)建和收集的。它們被保存到5000多號(hào)宏中，這樣就不太可能會(huì)與劇院控制臺(tái)中所使用的宏號(hào)相沖突。它們加快了編程速度，比如保存素材（Preset），控制所有切割片，切換Flexi狀態(tài)，以及讓燈具先到位再出光（Mark）。它們與一組自定義鍵（X-Key）相對(duì)應(yīng)，到各地演出時(shí)，會(huì)隨身攜帶它們，有時(shí)自己用，有時(shí)給編程師用。但是，讓這些宏真正發(fā)揮作用的是Magic Sheet。

4布局和像索圖

4.1布局（Magic Sheet）

這是筆者最新的模板文件中的一部分內(nèi)容，也是最精彩的內(nèi)容（圖8）。大約一年前，筆者下定決心要利用Magic Sheet來加快電腦燈的編程速度。如果演出中使用了很多電腦燈的話，會(huì)做一個(gè)Magic Sheet，讓它顯示所有燈具。但即便里面沒有燈具，也一定會(huì)有“編程按鈕”（圖9）。

在百老匯工作的編程師很可能會(huì)使用Eos控制臺(tái)，它帶有兩塊內(nèi)置觸屏，再外接2-4塊屏，而在地方劇院很難看到這款控制臺(tái)。大多用的是帶兩塊屏的Ion控制臺(tái)，經(jīng)常切換選項(xiàng)卡會(huì)影響編程速度。

Magic Sheet很好用，編程師可以把自己想要使用的很多按鈕/宏都匯總到一個(gè)簡(jiǎn)易的Magic Sheet中。而且，如果要添加點(diǎn)泡/滅泡（Lamp On/Off）指令等按鈕的話，也很方便。這些按鈕包括：色片、圖案片、光束屬性、頻閃，以及旋轉(zhuǎn)功能、切割片功能、顯示和燈具選擇功能，還有一些宏，可用來加快編程速度。當(dāng)然，所有這些按鈕都與筆者現(xiàn)有的宏、顏色素材和光束素材相聯(lián)動(dòng)。模板文件中有筆者所制作的每一個(gè)Magic Sheet，這樣就能從以前的演出中加載圖案片和按鈕。

筆者會(huì)在工作臺(tái)上放很多屏幕。切換的次數(shù)越少，關(guān)注舞臺(tái)的時(shí)間就越多。筆者常常通過一個(gè)Eos加密狗，把筆記本當(dāng)作另一塊屏來用?？梢酝ㄟ^Magic Sheet上的導(dǎo)航列，在多個(gè)Magic Sheet之間快速切換。

4.2像素圖（Pixel Map）

盡管筆者不太使用像素映射（Pixel Mapping），但是也事先制作了一張像素圖，它由72個(gè)像素構(gòu)成。經(jīng)常使用6臺(tái)LED條燈（每臺(tái)燈具由12個(gè)顆粒構(gòu)成）來照明天幕和幕布，因此事先制作了一張像素圖，尺寸與其一致，如果想用的話，很容易就能得到一張像素圖。

（1）好戲開演了

每次演出時(shí)，筆者都會(huì)做一個(gè)“預(yù)備文件”。運(yùn)行模板文件，刪除所有與這場(chǎng)演出無關(guān)的東西。再添加這場(chǎng)演出專用的一些東西，如：組和素材（Preset）。在配接表中選擇相應(yīng)燈具，把它們導(dǎo)入到演出文件中，成為By Type燈具。把那個(gè)文件復(fù)制到u盤中，放到口袋里，帶上飛機(jī)。

筆者到了劇院以后，常常會(huì)利用裝臺(tái)和技術(shù)合成之間的這段時(shí)間，與編程師坐在一起，把所有數(shù)據(jù)都合并進(jìn)來（有可能在裝臺(tái)前就合并過組。）首先，必須確保不會(huì)意外地覆蓋掉那些要保留在控制臺(tái)中的數(shù)據(jù)。其次，要確保配接表中的燈具型號(hào)與所用燈具型號(hào)是一致的，否則合并時(shí)，數(shù)據(jù)可能會(huì)丟失。合并完后，會(huì)隨機(jī)檢查一下素材（Palette），以確保一切正常，稍微調(diào)整一下控制臺(tái)的設(shè)置后，就能馬上開始編Cue了。

（2）一勞永逸

在技術(shù)合成過程中，我們可能會(huì)修改一些素材（Palette），甚至?xí)贛agic Sheet中創(chuàng)建一些新的按鈕和宏。等演出結(jié)束后，就把所有更新過的數(shù)據(jù)合并到原先的模板文件中，以便下次使用。出于這個(gè)原因，在任何一場(chǎng)演出中，都不會(huì)去更改素材（Palette）號(hào)。它們始終保持不變，因此，可以很輕松地在文件之間合并數(shù)據(jù)。在把更新過的對(duì)象合并到原先的模板文件之前，會(huì)把By Type燈具的燈號(hào)改為原先的800多號(hào)，這一點(diǎn)很重要。在合并時(shí)，要選擇“Merge Channels”，這一點(diǎn)也很重要，這樣，原先的模板文件中的數(shù)據(jù)就不會(huì)丟失了。

有時(shí)，甚至?xí)褦?shù)據(jù)更新到同一系列的其他燈具中去。例如，如果在劇院里更新了Mac Viper Profile的一些顏色素材，然后把那些素材合并到原先的模板文件中，還會(huì)把那些新的顏色數(shù)據(jù)復(fù)制給Mac ViperPerformance。當(dāng)然，這樣一來就要管理很多數(shù)據(jù)，但是到了劇院以后它會(huì)帶來極大的便利。

到了劇院以后，有些工具不會(huì)被用到，但是它們也在模板文件中，可以利用它們來做一些簡(jiǎn)單的預(yù)編程工作。筆者有一個(gè)Magic Sheet，里面有15臺(tái)Source FourLustr，用大圓圈表示（圖10）。

在去劇院前，筆者可以利用它們來對(duì)各種效果的時(shí)間、顏色和亮度進(jìn)行設(shè)置。如果了解到筆者要用到某個(gè)顏色跑燈或者特定的BPM跑燈，那么就能事先創(chuàng)建與其相似的東西。

筆者有一個(gè)類似的Magic Sheet（圖11），里面有72個(gè)“格子”，它表示一塊被照亮的幕布，寬度為36ft（10.97m）。

在這里，利用LED條燈做了一些跑燈，如果到了劇院以后再?gòu)念^做起的話，會(huì)很費(fèi)時(shí)間。

5結(jié)語

不可否認(rèn)的是，燈光設(shè)計(jì)師除了要全權(quán)負(fù)責(zé)“設(shè)計(jì)工作”，似乎還有很多事情要做。如果燈光設(shè)計(jì)師有幸遇到這樣一位編程師，他在技術(shù)合成前就事先做好了顏色素材、Magic Sheet和宏，那運(yùn)氣真是太好了。但是對(duì)于其他人來說，Eos軟件和Merge（合并）的強(qiáng)大功能意味著，可以使用很多方法來大大縮短待在劇院里的時(shí)間，燈光設(shè)計(jì)師就能把主要精力放到“設(shè)計(jì)工作”上。一開始，模板文件里面的東西很少，隨著日積月累，它會(huì)慢慢豐富起來，逐漸創(chuàng)建出適合自己及其編程師使用的模板文件。到了技術(shù)合成的第二天，燈光設(shè)計(jì)師與編程師之間就會(huì)達(dá)成默契，就像在一起共事過很多年一樣，燈光設(shè)計(jì)師會(huì)等待其他部門來趕上他的進(jìn)度。

（編輯：王芳）