黃 潔

（桂林電子科技大學(xué)北海校區(qū)，廣西北海 536000）

纖維藝術(shù)品作為新穎又古老的藝術(shù)形式，集現(xiàn)代與古典、沉穩(wěn)與浪漫、傳統(tǒng)與工業(yè)于一體，散發(fā)著別具一格的藝術(shù)氣息。雖然現(xiàn)代纖維藝術(shù)品起源于西方，但在我國古代便有纖維藝術(shù)品的雛形。在商朝時(shí)期，我國絲、麻、毛等原料已有規(guī)模化的生產(chǎn)，直接促進(jìn)了當(dāng)時(shí)的繡、織、紡、染等工藝的發(fā)展，逐建形成以紡織為主的生產(chǎn)模式。漢唐時(shí)期，我國在刺繡藝術(shù)、紡織品、纖維掛屏等方面取得了較高的藝術(shù)造詣。直到20世紀(jì)初期，西方傳統(tǒng)纖維藝術(shù)逐漸引入中國，在質(zhì)感、材料、空間等運(yùn)用層面發(fā)生了巨大的變革，呈現(xiàn)出多元化、多樣化發(fā)展的特征。在此階段，藝術(shù)家對(duì)纖維藝術(shù)構(gòu)思理念及觀念出現(xiàn)百家爭鳴的態(tài)勢(shì)，有的藝術(shù)家追求獸毛的厚重，有的藝術(shù)家則追求桑麻的質(zhì)樸，有的追求顏色的變換，而有的則注重造型及肌理的表現(xiàn)。如今，現(xiàn)代纖維藝術(shù)理念已基本成型，在創(chuàng)新設(shè)計(jì)與構(gòu)思中，發(fā)生著重大革新。

1 纖維藝術(shù)審美特征

1.1 纖維藝術(shù)材料的獨(dú)特之美

不同纖維材料具備不同的視覺、觸覺及情感效果。在傳統(tǒng)纖維創(chuàng)作中，主要以毛、絲、棉、麻等天然材料為主，表達(dá)自然屬性特征，為藝術(shù)作品注入深厚的文化韻味。而現(xiàn)代纖維藝術(shù)則因纖維材料的多樣性，為藝術(shù)家的思想表達(dá)提供了多種渠道。譬如，利用金屬的厚重表達(dá)作者內(nèi)心的孤寂，利用尼龍的柔軟抒發(fā)藝術(shù)家對(duì)未來的盼望等。在審美特征上，藝術(shù)家則專注于材料本身的審美特征。不同纖維具備不同光澤、彈性、質(zhì)感、形態(tài)，在相互作用中又存在著曲與直、柔與鋼、暗與明、純與雜、重與輕的對(duì)比，是現(xiàn)代纖維藝術(shù)獨(dú)有的美學(xué)語言。[1]

1.2 平面纖維到立體纖維之美

傳統(tǒng)纖維作品由于受油畫等藝術(shù)形式的限制，在表現(xiàn)形態(tài)上主要以平面為主，例如緙絲、壁掛、地毯等。20世紀(jì)70年代以來，纖維藝術(shù)作品形式發(fā)生了重大的變革，由傳統(tǒng)平面形態(tài)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤案〉瘛?，最后完全脫離制作版面的限制，實(shí)現(xiàn)完全立體化，形成類似雕塑作品的立體纖維藝術(shù)品?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)及裝飾存在著緊密的關(guān)聯(lián)。藝術(shù)家在創(chuàng)作纖維藝術(shù)品時(shí)，需要結(jié)合作品空間形態(tài)所表達(dá)的裝飾效果，使纖維作品與空間統(tǒng)一、融合?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)審美已從傳統(tǒng)二維轉(zhuǎn)變?yōu)槿S，從獨(dú)立性轉(zhuǎn)變?yōu)橐来嫘?，同時(shí)也賦予纖維藝術(shù)品更多功能價(jià)值，使其在具備藝術(shù)特征的同時(shí)，又具備裝飾功能，成為真正源于生活，又回歸生活的藝術(shù)形式。

2 纖維藝術(shù)創(chuàng)新特征

2.1 反叛性與顛覆性

反叛性與顛覆性是藝術(shù)作品的主要特征，同時(shí)也是纖維藝術(shù)作品創(chuàng)作的主要思維。在纖維藝術(shù)作品創(chuàng)新性設(shè)計(jì)與構(gòu)思活動(dòng)中，反叛性與顛覆性思維為藝術(shù)家創(chuàng)作藝術(shù)品發(fā)揮了重要的指導(dǎo)作用。反叛性思維是對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作理念的叛逆，是對(duì)創(chuàng)作枷鎖的掙脫。藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中，首先應(yīng)擺脫多種規(guī)則的限制，無論是在材料選取、空間形態(tài)表達(dá)，還是顏色的運(yùn)用，均應(yīng)以突破傳統(tǒng)創(chuàng)作思維限制為前提，從而為創(chuàng)新設(shè)計(jì)與構(gòu)思奠定基礎(chǔ)。而顛覆性則為藝術(shù)家創(chuàng)新設(shè)計(jì)指明方向，需要藝術(shù)家結(jié)合自身創(chuàng)作條件及當(dāng)前藝術(shù)審美理念，以全新的、有別于傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作思維進(jìn)行創(chuàng)作，形成與傳統(tǒng)藝術(shù)品截然不同且具備審美特征的纖維藝術(shù)作品。[2]

2.2 多樣技法與風(fēng)格

傳統(tǒng)纖維藝術(shù)品創(chuàng)作與繪畫具有緊密聯(lián)系，通過空間構(gòu)圖形式，表達(dá)纖維藝術(shù)品獨(dú)特的美學(xué)特征。隨著時(shí)代的發(fā)展、科技的發(fā)展，纖維藝術(shù)作品在表現(xiàn)技法與風(fēng)格上具備多元化的特征。在技法上，藝術(shù)家在形象或圖案中大量使用節(jié)奏或重復(fù)技法，能夠使纖維藝術(shù)作品具備音樂的流動(dòng)感，色彩更具低落、漸變、重復(fù)、起伏等特征，從而喚起觀賞者強(qiáng)烈的情感共鳴。在風(fēng)格層面上，由于現(xiàn)代纖維作品發(fā)展逐漸完備成熟，呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣化的藝術(shù)特點(diǎn)，不同藝術(shù)家在處理纖維形態(tài)的方式上有明顯的不同，集中與疏密、彎曲與筆直、聚合與離散、整齊與凌亂等各有不同，或有的藝術(shù)家善于利用對(duì)比，而有的藝術(shù)家則善于運(yùn)用漸變，多種風(fēng)格間又存在著聯(lián)系。因而，通過借助不同風(fēng)格能夠創(chuàng)造出新的纖維藝術(shù)品風(fēng)格。

3 創(chuàng)新設(shè)計(jì)與構(gòu)思策略

3.1 纖維藝術(shù)作品色彩的設(shè)計(jì)

纖維藝術(shù)作品與色彩的關(guān)聯(lián)性是以色彩純度、色相、明度、色澤及色度綜合運(yùn)用反映的。由于纖維材料獨(dú)特的審美特性，所呈現(xiàn)的色彩溫度也具有諸多不同，以藍(lán)色、灰色、綠色、黃色為主的冷色調(diào)，能夠給人以距離、涼爽之感；而以橙色、紅色為主的暖色調(diào)則又能呈現(xiàn)出明亮、活潑、愉快的氛圍。因而，不同材質(zhì)及色彩所具備的情感功能具有極大的不同，藝術(shù)家在藝術(shù)品創(chuàng)作中應(yīng)緊緊抓住色彩的屬性，深入認(rèn)識(shí)冷暖色調(diào)在情感層面的作用，通過選取符合創(chuàng)作思想的材料及色彩，賦予纖維藝術(shù)品特殊的象征意義。首先，在創(chuàng)作初期，應(yīng)明確創(chuàng)作思想及纖維藝術(shù)品價(jià)值。如果是強(qiáng)調(diào)功能性價(jià)值，則應(yīng)結(jié)合建筑整體風(fēng)格或居室色調(diào)，使纖維藝術(shù)作品適應(yīng)環(huán)境的整體需求。例如，在客廳區(qū)位，可選擇與客廳整體紋理或色調(diào)一致的色彩；書房則應(yīng)以功能角度出發(fā)，選取溫馨或柔軟的色彩作為纖維藝術(shù)的主色調(diào)。如果是追求藝術(shù)價(jià)值，則應(yīng)考慮纖維藝術(shù)的情感效果，通過夸張的色彩運(yùn)用、線條編織，給予觀賞者鮮明的視覺沖擊體驗(yàn)，使其專注于纖維藝術(shù)所表達(dá)的獨(dú)特思想特征，引發(fā)情感共鳴進(jìn)而發(fā)揮纖維藝術(shù)品特有的藝術(shù)價(jià)值。此外，纖維藝術(shù)作品應(yīng)注重對(duì)色彩的運(yùn)用，特別在凸顯現(xiàn)代氣息的立體作品中，通過合理的光學(xué)原理與纖維材料的運(yùn)用，提升纖維藝術(shù)作品的視覺體驗(yàn)度，吸引觀賞者注意，并投入到對(duì)纖維藝術(shù)作品的審美活動(dòng)中。在設(shè)計(jì)中，顏色應(yīng)用應(yīng)突破常規(guī)限制，利用視覺反差、滯留、誤差等生理屬性，為纖維作品二次創(chuàng)作提供有效途徑。[3]譬如，觀賞者在欣賞纖維藝術(shù)作品時(shí)，通過視覺誤差能夠發(fā)覺隱藏在藝術(shù)作品內(nèi)部的畫作，從而吸引觀賞者進(jìn)一步研究。由此可見，纖維藝術(shù)品色彩應(yīng)貫穿于整個(gè)設(shè)計(jì)過程，以色彩變換的多樣性及豐富性，發(fā)揮其特有的價(jià)值。

3.2 纖維藝術(shù)作品材質(zhì)的設(shè)計(jì)

纖維藝術(shù)作品是可觸摸、可感受的，通過不同纖維材料的運(yùn)用能夠呈現(xiàn)材料本身的肌理特征，表達(dá)材料內(nèi)在的情感。首先，在材料選擇上，現(xiàn)代纖維藝術(shù)品主要采用動(dòng)植物纖維或人工纖維等質(zhì)地較為柔軟的纖維，不僅能充分表現(xiàn)材料的質(zhì)感，還能為藝術(shù)作品提供細(xì)節(jié)服務(wù)，充分展現(xiàn)作品的幾何與質(zhì)感之美。然而在創(chuàng)新視角下進(jìn)行纖維藝術(shù)的創(chuàng)作，不應(yīng)局限于傳統(tǒng)的纖維材料，可結(jié)合塑料、鋼絲、發(fā)絲或者玻璃纖維的運(yùn)用，通過合理的編織、疏密與曲直的運(yùn)用，表達(dá)出與眾不同的藝術(shù)效果，為纖維藝術(shù)品所表現(xiàn)的畫面提供豐富的紋理。玻璃纖維的運(yùn)用能賦予作品未來感、科技感，常運(yùn)用于科技展、科學(xué)館等場所。而鋼絲則具備強(qiáng)烈的厚重感、工業(yè)感、壓抑感及廢棄感，能夠?yàn)槔w維藝術(shù)作品提供別具一格的情感氣息，被廣泛應(yīng)用于后現(xiàn)代工裝或家裝之中。

纖維藝術(shù)作品通常選用主體材料編織框架，并利用次要材料填充，完成對(duì)纖維作品的創(chuàng)作，然而卻忽視了材料與藝術(shù)作品內(nèi)容的適用度，導(dǎo)致部分作品無法發(fā)揮情感訴求，削弱了纖維藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值及情感價(jià)值。[4]因此，在設(shè)計(jì)初期，應(yīng)根據(jù)表達(dá)內(nèi)容的形態(tài)及創(chuàng)作者主觀情感，選擇適宜的材料進(jìn)行創(chuàng)作。而在藝術(shù)作品形態(tài)表現(xiàn)上，藝術(shù)家應(yīng)結(jié)合畫面的凹凸強(qiáng)調(diào)畫面的立體感，加深觀賞者對(duì)纖維藝術(shù)作品的審美體驗(yàn)。

4 結(jié)語

纖維藝術(shù)是現(xiàn)代藝術(shù)作品的重要組成之一，與繪畫、雕塑、紡織等藝術(shù)形式具有緊密聯(lián)系。在創(chuàng)新設(shè)計(jì)與構(gòu)思中，藝術(shù)家應(yīng)結(jié)合現(xiàn)代審美與創(chuàng)新特征，利用顛覆性與反叛性思維審視作品，結(jié)合現(xiàn)代審美體驗(yàn)。創(chuàng)作中，從纖維材料與色彩兩個(gè)層面完成對(duì)纖維藝術(shù)作品創(chuàng)作的創(chuàng)新，充分發(fā)揮纖維藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值與功能價(jià)值，為提升國民生活品質(zhì)，推動(dòng)纖維藝術(shù)發(fā)展發(fā)揮作用。