文/周永戰(zhàn)

始創(chuàng)于1937 年11 月的晉察冀邊區(qū)是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨在敵后創(chuàng)建最早，華北最大的敵后抗日根據(jù)地?？谷哲娒耥憫?yīng)毛澤東“兵民是勝利之本”的號(hào)召，把主力部隊(duì)地方化，主力部隊(duì)、地方部隊(duì)和民兵緊密結(jié)合，采用正規(guī)部隊(duì)、游擊隊(duì)、武工隊(duì)、鋤奸隊(duì)等不同的戰(zhàn)斗組織，運(yùn)用地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)、麻雀戰(zhàn)、運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)、游擊戰(zhàn)等多種創(chuàng)造性的戰(zhàn)斗方式，上到老人，下到孩子，全民皆兵，與日寇開(kāi)展了艱苦卓絕、可歌可泣的殊死斗爭(zhēng)，把日寇淹沒(méi)在了人民戰(zhàn)爭(zhēng)的汪洋大海之中。

20世紀(jì)五六十年代，一批反映晉察冀抗日生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)不斷涌現(xiàn)，蔚為大觀。這些小說(shuō)的作者都是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷者，他們的作品根植于生活，運(yùn)用的革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方式，確保了藝術(shù)的真實(shí)。在藝術(shù)真實(shí)的背后，每一部作品的創(chuàng)作過(guò)程都伴隨著感人的故事。因此，這些小說(shuō)一出版就大受歡迎，以致多次重印，發(fā)行數(shù)字達(dá)到幾十萬(wàn)冊(cè)，甚至上百萬(wàn)冊(cè)。

《新兒女英雄傳》

1949 年初版

1951 年新一版一印

1963 年一版一印

《新兒女英雄傳》由海燕書(shū)店初版于1949 年9 月，開(kāi)晉察冀紅色長(zhǎng)篇之先河。作者袁靜、孔厥遵照毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神，走文藝大眾化的道路，于1948 年深入白洋淀體驗(yàn)生活，走訪了安新縣的許多干部、群眾和雁翎隊(duì)員，搜集大量素材，創(chuàng)作了這部抗日題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)描寫(xiě)了抗戰(zhàn)之初，以黑老蔡、牛大水為代表的白洋淀人民英勇抗擊日寇侵略的斗爭(zhēng)故事?！缎聝号⑿蹅鳌酚?949 年5 月25 日先在《人民日?qǐng)?bào)》文藝版連載，受到廣泛好評(píng)，單行本一出即引起轟動(dòng)。后來(lái)一版再版，到1951 年4 月，僅僅一年多的時(shí)間，《新兒女英雄傳》在海燕書(shū)店就重印到了11 版，到現(xiàn)在已發(fā)行幾百萬(wàn)冊(cè)。

《平原烈火》

1950 年一版一印

1950 年6 月由生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店出版發(fā)行的《平原烈火》，是新中國(guó)成立后第一部反映抗戰(zhàn)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。為了寫(xiě)這部書(shū)，1949 年7 月7 日，抗戰(zhàn)爆發(fā)紀(jì)念日這天，作者徐光耀請(qǐng)了假，將自己一個(gè)人關(guān)在屋里，把犧牲的司令員的像掛在眼前，開(kāi)始了創(chuàng)作，僅用兩個(gè)多月的時(shí)間就完成了這部長(zhǎng)篇小說(shuō)。徐光耀后來(lái)回憶，這部小說(shuō)的許多情節(jié)當(dāng)時(shí)都是流著淚寫(xiě)出來(lái)的。徐光耀是日寇發(fā)動(dòng)燒光、殺光、搶光的慘絕人寰的“五一大掃蕩”的見(jiàn)證者，也是艱苦卓絕的反“掃蕩”斗爭(zhēng)的親歷者。這部小說(shuō)寫(xiě)的就是日寇“五一大掃蕩”期間，冀中一支游擊隊(duì)抗擊日寇，保家衛(wèi)國(guó)的故事。因?yàn)閷?xiě)得真實(shí)，用的真情，感人至深，大受讀者歡迎。

《風(fēng)云初記》

1951 年初版

1963 年一版一印

1963 年一版一印

孫犁的《風(fēng)云初記》1951 年10 月由人民文學(xué)出版社初版，以滹沱河兩岸的子午鎮(zhèn)和五龍?zhí)脼楸尘?，描?xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期冀中平原上各個(gè)階級(jí)的生活和思想，展示出冀中人民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，建立抗日武裝，組織抗日政權(quán)的偉大斗爭(zhēng)。孫犁的小說(shuō)沒(méi)有正面描寫(xiě)烽火硝煙，而是通過(guò)日常生活的側(cè)面反映時(shí)代的風(fēng)貌，表現(xiàn)出作者獨(dú)有的寫(xiě)作風(fēng)格。

《烈火金鋼》

1959 年一版四印

1959 年一版五印

1963 年二版十一印

《烈火金鋼》1958 年9 月由中國(guó)青年出版社出版，是一部以評(píng)書(shū)形式寫(xiě)成的章回體小說(shuō)，描寫(xiě)冀中人民抗日斗爭(zhēng)中傳奇式的英雄故事，刻畫(huà)了史更新、肖飛等英雄形象。晉察冀英雄們可歌可泣的戰(zhàn)斗事跡一直激動(dòng)著作者劉流，1943 年晉察冀邊區(qū)召開(kāi)第二屆群英會(huì)，當(dāng)時(shí)他就以英雄們的事跡為素材寫(xiě)了一部多幕劇，讓英雄們自己演，大獲成功，于是產(chǎn)生了寫(xiě)一部反映英雄們斗爭(zhēng)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)的沖動(dòng)?？箲?zhàn)勝利后，劉流又回了趟老家河間，搜集了許多素材，找到了許多人物原型，這才使《烈火金鋼》寫(xiě)得那樣曲折、那樣生動(dòng)、那樣感人。劉流采用老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的評(píng)書(shū)式的敘述方式使這部作品流傳甚廣，僅二十世紀(jì)五六十年代就印刷發(fā)行了上百萬(wàn)冊(cè)，那時(shí)候廣播里還播講評(píng)書(shū)《烈火金鋼》，“肖飛買(mǎi)藥”那樣的傳奇情節(jié)，人們耳熟能詳。

《戰(zhàn)斗的青春》

《戰(zhàn)斗的青春》1958 年9 月由上海新文藝出版社出版，作者雪克。該書(shū)描寫(xiě)了滹沱河邊棗園區(qū)遭受日寇毀滅性摧殘以后，新區(qū)委書(shū)記許鳳和區(qū)游擊隊(duì)長(zhǎng)李鐵等在極端困難的形勢(shì)下，依靠群眾堅(jiān)持進(jìn)行不屈不撓斗爭(zhēng)的故事，同時(shí)也描寫(xiě)了李鐵和許鳳的革命愛(ài)情故事，刻畫(huà)了許鳳、李鐵等英雄形象。

1962 年新三版五印

《平原槍聲》

李曉明、韓安慶撰寫(xiě)的小說(shuō)《平原槍聲》1959 年10 月由作家出版社出版，描寫(xiě)的是冀南人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下組成統(tǒng)一戰(zhàn)線與日寇進(jìn)行不屈不撓斗爭(zhēng)的故事，刻畫(huà)了馬英等英雄形象。其實(shí)作者之一的李曉明就是馬英的原型，抗戰(zhàn)時(shí)期他曾任縣大隊(duì)政委，在衡水一帶開(kāi)展游擊戰(zhàn)，這也是這部小說(shuō)真實(shí)、感人的原因之一。

1964 年一版一印

《敵后武工隊(duì)》1958 年11 月由解放軍文藝出版社出版，寫(xiě)的是冀中武工隊(duì)抗日的故事。作者馮志就曾擔(dān)任冀中九分區(qū)武工隊(duì)第一小隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，戰(zhàn)斗英勇，負(fù)過(guò)三次傷。因?yàn)檫@段親身經(jīng)歷，所以這部小說(shuō)在馮志的心里醞釀了很久，他說(shuō)：“我所以要寫(xiě)《敵后武工隊(duì)》這部小說(shuō)，是因?yàn)檫@部小說(shuō)里的人物和故事，日日夜夜地沖擊著我的心；我的心被沖擊得時(shí)時(shí)翻滾，刻刻沸騰。我總覺(jué)得如不寫(xiě)出來(lái)，在戰(zhàn)友們面前似乎欠點(diǎn)什么，在祖國(guó)面前仿佛還有什么責(zé)任沒(méi)盡到，因此，心里時(shí)常內(nèi)疚，不得平靜!的確，心里的不平靜，已有十三年了!”“書(shū)中的人物，都是我最熟悉的人物，有的是我的上級(jí)，有的是我的戰(zhàn)友，有的是我的‘堡壘’戶；書(shū)中的事件，又多是我親自參加的。在黨的關(guān)懷、同志們的幫助下，現(xiàn)在總算完成了我多年的宿愿，把它寫(xiě)出來(lái)了?！毙≌f(shuō)中，馮志不但把魏強(qiáng)、賈政等英雄人物描寫(xiě)得生動(dòng)感人，也把哈巴狗等漢奸刻畫(huà)得入木三分。

《敵后武工隊(duì)》

1959 年一版三印

《野火春風(fēng)斗古城》

《野火春風(fēng)斗古城》1958 年由作家出版社出版，也是作者根據(jù)自己的親身經(jīng)歷創(chuàng)作的。1942 年日寇對(duì)冀中地區(qū)進(jìn)行了“五一大掃蕩”，為粉碎敵人的瘋狂“掃蕩”，李英儒被派往保定城里開(kāi)展地下工作，以期打通一條冀中通往抗日根據(jù)地的安全通道。抗戰(zhàn)時(shí)期，李英儒的妻子也在保定開(kāi)展地下工作。解放后，李英儒根據(jù)這段經(jīng)歷寫(xiě)成了情節(jié)曲折跌宕的長(zhǎng)篇小說(shuō)《野火春風(fēng)斗古城》。

李英儒還根據(jù)自己的親身經(jīng)歷創(chuàng)作了《戰(zhàn)斗在滹沱河上》，這部小說(shuō)以日偽“五一大掃蕩”時(shí)滹沱河岸邊的沿河村為背景，描寫(xiě)了日寇的瘋狂殘暴，地主漢奸的陰險(xiǎn)狠毒，歌頌了共產(chǎn)黨員在最艱難的時(shí)候，沉著堅(jiān)定地領(lǐng)導(dǎo)人民群眾展開(kāi)英勇的斗爭(zhēng)，支援大部隊(duì)粉碎敵人的多次“掃蕩”，保全抗日力量的英雄事跡。這本書(shū)基本上是依照真人真事寫(xiě)成的，情節(jié)結(jié)構(gòu)和當(dāng)時(shí)的具體情況大體吻合?！稇?zhàn)斗在滹沱河上》1954 年1 月由作家出版社出版。

《長(zhǎng)城煙塵》

《長(zhǎng)城煙塵》應(yīng)該算是作者柳杞的“奉命”“受托”之作，首次將“名將之花”命喪黃土嶺寫(xiě)進(jìn)了文學(xué)作品。1958 年11 月，柳杞與著名作家魏巍、胡可等，在北京參加了一個(gè)小型創(chuàng)作會(huì)議，大家討論華北地區(qū)抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)生的大事件還有哪些沒(méi)有在文學(xué)作品中得到反映，都認(rèn)為沒(méi)有得到反映的華北抗日大事件之一，就是1939 年初冬擊斃日軍中將阿部規(guī)秀的黃土嶺之戰(zhàn)。因?yàn)榱绞屈S土嶺戰(zhàn)斗的親歷者，所以大家公推他來(lái)寫(xiě)，同時(shí)這也是北京軍區(qū)交給他的創(chuàng)作任務(wù)。接受了這個(gè)任務(wù)和囑托，柳杞既覺(jué)得光榮又覺(jué)得任務(wù)沉重，因?yàn)殡m然柳杞參加了黃土嶺戰(zhàn)斗，但并沒(méi)有親臨一線參加戰(zhàn)斗，更沒(méi)有親歷“名將之花”被炸死的過(guò)程。要想寫(xiě)的真實(shí)生動(dòng)，就必須掌握第一手材料，為此柳杞到黃土嶺一帶做了大量艱苦而細(xì)致的實(shí)地考察，采訪了許多當(dāng)事人。在做了充分準(zhǔn)備之后，柳杞從1959 年2 月開(kāi)始動(dòng)筆，到當(dāng)年年底就完成了初稿，經(jīng)修改后于1962 年10 月由解放軍文藝出版社出版了單行本。作者用了整整一個(gè)章節(jié)的內(nèi)容描寫(xiě)黃土嶺之戰(zhàn)。

此外，還有周而復(fù)的《雁宿崖》（1949 年9 月由群益出版社初版），王林的《腹地》（1949 年9 月新華書(shū)店出版發(fā)行），葉一峰的《為著祖國(guó)的解放》（1951 年6 月天下出版社初版，后來(lái)改由中國(guó)青年出版社出版，書(shū)名改為《戰(zhàn)斗在大清河北》），張雷的《變天記》（1955 年4 月由通俗讀物出版社出版），劉江的《太行風(fēng)云》（1959 年8 月山西人民出版社出版）等等。這些小說(shuō)已成為了一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，成為了一個(gè)國(guó)家與民族的記憶，深植在了幾代人的腦海里。

筆者初讀這些小說(shuō)是二十世紀(jì)七八十年代的學(xué)生時(shí)代。一開(kāi)始喜歡這些書(shū)的原因很簡(jiǎn)單，是因?yàn)槟泻⒆拥墓残裕瑦?ài)看“打仗的”，喜歡八路軍，痛恨日本鬼子。現(xiàn)在已經(jīng)記不清最先看的是哪一部了，反正是一讀就喜歡上了，而且越讀越愛(ài)讀，經(jīng)常挑燈夜讀，大人催著睡覺(jué)，就鉆到被窩里偷偷打開(kāi)手電讀，直到讀得戴上了近視眼鏡。

青少年時(shí)期埋下的種子，時(shí)隔多年還會(huì)萌發(fā)。本世紀(jì)初我開(kāi)始迷上了舊書(shū)，經(jīng)常逛舊書(shū)攤或上網(wǎng)淘舊書(shū)，我又一次有了親近這些紅色經(jīng)典的契機(jī)。無(wú)論在哪里淘書(shū)，只要看到描寫(xiě)晉察冀抗日的，版本好的，尤其是二十世紀(jì)五六十年代的老版本，如果自己還沒(méi)有，就毫不猶豫地買(mǎi)下，如果品相很好，即使家里已存有一本，也毫不猶豫地買(mǎi)下復(fù)本。書(shū)到手后真是喜不自禁，回家后總?cè)滩蛔≮s快展卷瀏覽，重溫如遇故人的那種幸福感。

這樣日積月累，寒舍書(shū)架上已有不少心儀之物了，我也養(yǎng)成了閑暇時(shí)取下一本靜心瀏覽的習(xí)慣。在閱讀中回味、學(xué)習(xí)、欣賞，接受洗禮，凈化心靈，一舉多得，樂(lè)而為之。喜愛(ài)總有喜愛(ài)的理由，我一直覺(jué)得這些書(shū)的作者都是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的親歷者，他們的作品根植于生活，是藝術(shù)化了的生活，比看那些胡編亂造的手撕鬼子、手榴彈打飛機(jī)式的抗日神劇要靠譜得多。

作為這些紅色經(jīng)典的收藏者，我時(shí)常思考如何讓這些紅色經(jīng)典重新煥發(fā)青春，在全民閱讀中占有一席之地。我覺(jué)得我們有責(zé)任把這些經(jīng)典里的紅色基因一代一代地傳承下去。