摘 要：現(xiàn)代裝飾畫(huà)的作用不再單純局限于美化空間、環(huán)境，還被更多地用來(lái)傳達(dá)現(xiàn)代化裝飾風(fēng)格與設(shè)計(jì)理論，確保裝飾畫(huà)蘊(yùn)含的真情實(shí)感與時(shí)代氣息得以完整地展現(xiàn)出來(lái)。其中，構(gòu)圖作為現(xiàn)代裝飾畫(huà)的基本構(gòu)成形式，在一定程度上會(huì)對(duì)現(xiàn)代裝飾畫(huà)的感官體驗(yàn)、藝術(shù)效果產(chǎn)生直接影響?；诖?，文章主要以現(xiàn)代裝飾畫(huà)為研究對(duì)象，重點(diǎn)針對(duì)現(xiàn)代裝飾畫(huà)涉及到的構(gòu)圖技巧內(nèi)容進(jìn)行研究與分析。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代裝飾畫(huà);構(gòu)圖特點(diǎn);構(gòu)圖技巧

現(xiàn)代裝飾畫(huà)定義廣泛，并未形成一個(gè)系統(tǒng)性的概念。究其原因，主要是因?yàn)楝F(xiàn)代裝飾畫(huà)風(fēng)格多種且材質(zhì)多樣，難以用一個(gè)特定的概念來(lái)進(jìn)行界定。但是從本質(zhì)上來(lái)看，現(xiàn)代裝飾畫(huà)在某種程度上可以集中反映出現(xiàn)代藝術(shù)內(nèi)容及特點(diǎn)。根據(jù)當(dāng)前現(xiàn)代裝飾畫(huà)來(lái)看，其藝術(shù)特點(diǎn)可集中表現(xiàn)在綜合性特點(diǎn)、工藝性特點(diǎn)、創(chuàng)造性特點(diǎn)以及實(shí)用性特點(diǎn)方面。創(chuàng)作者可以借助多種表達(dá)手段闡釋現(xiàn)代裝飾畫(huà)作品的真情實(shí)感，讓觀賞者對(duì)作品的內(nèi)涵本質(zhì)一目了然。目前，現(xiàn)代裝飾畫(huà)已經(jīng)廣泛應(yīng)用于日常生活當(dāng)中，如家居裝飾設(shè)計(jì)等中，均可以看到現(xiàn)代裝飾畫(huà)的身影。

一、現(xiàn)代裝飾畫(huà)的內(nèi)涵特點(diǎn)研究

（一）綜合性特點(diǎn)

現(xiàn)代裝飾畫(huà)在表達(dá)形式與材料技法的選擇方面，具有綜合性特點(diǎn)。主要表現(xiàn)在兼收各種繪畫(huà)方式的同時(shí)，將美學(xué)思想與理念融入其中。繪制現(xiàn)代裝飾畫(huà)的工具與材料多種多樣，有時(shí)也可以用貝殼、布料、銅絲等素材。在畫(huà)面形式美法則的表達(dá)上，其也同樣具備多樣性特點(diǎn)，如平面化形式感、立體化空間感、圖案設(shè)計(jì)美等形式[1]。

（二）工藝性特點(diǎn)

現(xiàn)代裝飾畫(huà)的工藝性特點(diǎn)一般多體現(xiàn)在裝飾畫(huà)繪制方法方面，這要求創(chuàng)作人員必須掌握精良的繪制技法，在材料、工藝等方面應(yīng)該體現(xiàn)出有機(jī)結(jié)合特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)裝飾畫(huà)比較側(cè)重于強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)感，而現(xiàn)代裝飾畫(huà)比較側(cè)重于材料工藝制作過(guò)程的精良感，通過(guò)借助材料肌理與質(zhì)感，深化裝飾畫(huà)的藝術(shù)表達(dá)效果。

（三）創(chuàng)造性特點(diǎn)

現(xiàn)代裝飾畫(huà)描寫(xiě)對(duì)象一般不受其他因素的限制，創(chuàng)作者可以在繪制過(guò)程中選擇多種表現(xiàn)手法，融入自己的真情實(shí)感，表現(xiàn)出自己的想象力與創(chuàng)造力。在創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者可以從多方面獲取靈感資源，在裝飾畫(huà)面上呈現(xiàn)出不一樣的豐富情感，確保自己繪制的裝飾畫(huà)獨(dú)一無(wú)二[2]。

（四）實(shí)用性特點(diǎn)

現(xiàn)代裝飾畫(huà)的實(shí)用性特點(diǎn)主要體現(xiàn)在裝飾畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中。相對(duì)純繪畫(huà)而言，裝飾畫(huà)更加側(cè)重于滿(mǎn)足時(shí)代需求，而純繪畫(huà)更加側(cè)重于主觀意識(shí)的表達(dá)。從材料運(yùn)用方面來(lái)看，純繪畫(huà)材料運(yùn)用限制性較強(qiáng)，而裝飾畫(huà)在材料運(yùn)用方面多體現(xiàn)出廣泛性特點(diǎn)。因此，從客觀角度上看，現(xiàn)代裝飾畫(huà)更能體現(xiàn)出實(shí)用性特點(diǎn)。如小到器物裝飾圖案，大到城市空間美化，都能凸顯出現(xiàn)代裝飾畫(huà)的實(shí)用性特點(diǎn)。

二、現(xiàn)代裝飾畫(huà)中構(gòu)圖問(wèn)題的相關(guān)研究

（一）現(xiàn)代裝飾畫(huà)的構(gòu)圖本質(zhì)

裝飾畫(huà)最早起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà)藝術(shù)，主要用于協(xié)調(diào)環(huán)境與美化環(huán)境，并且多以特殊藝術(shù)類(lèi)型作品形式存在，廣泛用于空間裝飾與搭配當(dāng)中。目前所研究的現(xiàn)代裝飾畫(huà)在定義方面更加廣泛，且功能、風(fēng)格與材質(zhì)更能體現(xiàn)出多樣性特點(diǎn)。受到現(xiàn)代美術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論的影響，現(xiàn)代裝飾畫(huà)在本質(zhì)內(nèi)涵方面，主要以表現(xiàn)性藝術(shù)形式為主。而構(gòu)圖作為現(xiàn)代裝飾畫(huà)的直觀表達(dá)方式，在很大程度上可以集中體現(xiàn)出現(xiàn)代裝飾畫(huà)的藝術(shù)效果與內(nèi)涵價(jià)值。一般來(lái)說(shuō)，藝術(shù)性、創(chuàng)造性較強(qiáng)的構(gòu)圖方式可以為現(xiàn)代裝飾畫(huà)增添幾許色彩，并且可以從多個(gè)方面深化現(xiàn)代裝飾畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值與審美效果[3]。

（二）現(xiàn)代裝飾畫(huà)的構(gòu)圖意義

所謂的構(gòu)圖主要是指將畫(huà)面中的各部分以組成、結(jié)合或者配置的方式，形成一個(gè)藝術(shù)性較強(qiáng)、形式美感較強(qiáng)的畫(huà)面。從宏觀角度上看，構(gòu)圖主要以表達(dá)作品主題思想、美感效果為主，根據(jù)構(gòu)圖空間要求，協(xié)調(diào)好畫(huà)面各個(gè)部分的關(guān)系，確保畫(huà)面整體的藝術(shù)效果得以達(dá)到預(yù)期。

從微觀角度上看，構(gòu)圖可以視為藝術(shù)家向外界表達(dá)內(nèi)心真實(shí)想法、真實(shí)感受的手段。一般來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖能力的高低在很大程度上可以真實(shí)反映出作者的繪制水平。與此同時(shí)，優(yōu)秀的構(gòu)圖方式可以表達(dá)出一幅作品的靈魂。因此，注重構(gòu)圖技巧與表達(dá)方式對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者而言，具有重要的意義[4]。

三、現(xiàn)代裝飾畫(huà)構(gòu)圖技巧的相關(guān)研究

（一）基本要求

一幅優(yōu)秀、成熟的作品在構(gòu)圖形式表達(dá)方面，需要重點(diǎn)從布局結(jié)構(gòu)、主體部分入手，突出形象鮮明、虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)，促進(jìn)現(xiàn)代裝飾畫(huà)不斷趨向生動(dòng)化、豐滿(mǎn)化。同時(shí)，創(chuàng)作者必須立足于現(xiàn)代裝飾畫(huà)的實(shí)際特點(diǎn)，確保所選的構(gòu)圖技巧滿(mǎn)足現(xiàn)代裝飾畫(huà)的藝術(shù)需求，確保整體觀賞效果得以達(dá)到預(yù)期。

（二）構(gòu)圖構(gòu)成技巧

現(xiàn)代裝飾畫(huà)無(wú)論是在內(nèi)容、形式方面，還是在結(jié)構(gòu)方面，都需要確保構(gòu)圖形式的完整性與生動(dòng)性，實(shí)現(xiàn)整體形式上的和諧統(tǒng)一、形象鮮明。目前，關(guān)于現(xiàn)代裝飾畫(huà)構(gòu)圖技巧的問(wèn)題，一般可以從下述幾個(gè)方面進(jìn)行研究與分析：

1.平視體構(gòu)圖

平視體構(gòu)圖屬于一種比較普遍的構(gòu)圖形式，畫(huà)面構(gòu)圖過(guò)程基本不受透視規(guī)律的限制，所呈現(xiàn)出的物象并沒(méi)有固定的透視點(diǎn)。在構(gòu)圖技巧上，主要采取平行透視方式，重點(diǎn)突出剪影輪廓的效果。結(jié)合以往的應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，平視體構(gòu)圖方式在古代戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)得到廣泛應(yīng)用，如宴樂(lè)銅壺上的圖案。

現(xiàn)代裝飾畫(huà)傳承與延續(xù)了平視體構(gòu)圖特點(diǎn)，在視覺(jué)沖擊力上更加注重大氣磅礴風(fēng)格的表達(dá)形式，確保平視體構(gòu)圖可以直觀地傳達(dá)給觀賞者。如當(dāng)代藝術(shù)家呂勝主動(dòng)將傳統(tǒng)構(gòu)圖形式與當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合，在構(gòu)圖形式方面更加注重現(xiàn)代化表達(dá)，以期可以引起觀賞者情感上的共鳴[5]。

2.立視體構(gòu)圖

立視體構(gòu)圖方式主要延續(xù)與發(fā)展了平視體構(gòu)圖內(nèi)容，并在原有基礎(chǔ)上拓寬了視覺(jué)領(lǐng)域的精神表達(dá)形式，且在一定程度上運(yùn)用了散點(diǎn)透視原理。根據(jù)實(shí)際經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，立視體構(gòu)圖會(huì)將畫(huà)面中的形象予以完整化表達(dá)，并且在空間表達(dá)上更加不受限制，形象之間不會(huì)以遮擋或者重疊為由，基本不會(huì)出現(xiàn)空間局限影響。立視體構(gòu)圖方式可以清晰地表達(dá)出遠(yuǎn)近空間特點(diǎn)，在構(gòu)圖方式上顯得更加自由。最重要的是，立視體構(gòu)圖更加側(cè)重空間表達(dá)，如注重空間布局的空靈性，打破傳統(tǒng)空間局限作用，為作品的觀賞效果提供良好保障。

3.組合體構(gòu)圖

組合體構(gòu)圖最大的特點(diǎn)在于同一幅畫(huà)上可以出現(xiàn)不同時(shí)間、地點(diǎn)以及人物，在構(gòu)圖方式上會(huì)借助直線或曲線的表達(dá)方式，實(shí)現(xiàn)對(duì)畫(huà)面的分割處理。或者是利用色塊表達(dá)方式以一定的規(guī)律特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)有機(jī)組合要求。在構(gòu)圖領(lǐng)域表達(dá)上，組合體構(gòu)圖方式可以視為超現(xiàn)實(shí)的構(gòu)圖方式，基本上不受題材內(nèi)容與傳統(tǒng)意識(shí)的局限影響。最重要的是，組合體構(gòu)圖形式可以根據(jù)主題內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)造與創(chuàng)新，并以組合形式進(jìn)行連接，體現(xiàn)出多重情境的組合構(gòu)圖特點(diǎn)。如此，觀賞者在觀賞現(xiàn)代裝飾畫(huà)的過(guò)程中，可以與作者之間產(chǎn)生情感上的共鳴，深化作品的藝術(shù)表達(dá)效果。

（三）構(gòu)圖表現(xiàn)技巧

關(guān)于構(gòu)圖表現(xiàn)技巧的研究問(wèn)題，我們可以從借景觀景、構(gòu)圖張力以及角度選擇等方面進(jìn)行傳達(dá)與表現(xiàn)。其中，借景觀景主要是指構(gòu)圖過(guò)程中，借助局部?jī)?nèi)容引發(fā)深思，并以一個(gè)景物或者物體等內(nèi)容，對(duì)其他物體進(jìn)行影射，引起觀賞者的共鳴。構(gòu)圖張力主要借助形象自身體現(xiàn)出作品的藝術(shù)效果，重點(diǎn)展現(xiàn)出畫(huà)面的飽和程度，以及空間表達(dá)手法所體現(xiàn)的張力特點(diǎn)。

一般來(lái)說(shuō)，在裝飾繪畫(huà)過(guò)程中重點(diǎn)彰顯張力特點(diǎn)，并進(jìn)一步強(qiáng)化畫(huà)面整體的視覺(jué)沖擊力。除此之外，在構(gòu)圖角度的選擇方面，需要從不同形式美當(dāng)中彰顯出畫(huà)面的質(zhì)感。同時(shí)，重點(diǎn)按照構(gòu)圖原則及要求，確保構(gòu)圖技巧得以展現(xiàn)。根據(jù)上述內(nèi)容可知，構(gòu)圖表現(xiàn)技巧可以從多個(gè)方面進(jìn)行表達(dá)，重點(diǎn)突出現(xiàn)代裝飾繪畫(huà)的核心內(nèi)容。

四、構(gòu)圖技巧在現(xiàn)代裝飾畫(huà)中的價(jià)值體現(xiàn)

現(xiàn)代裝飾畫(huà)在某種程度上可以集中反映出現(xiàn)代藝術(shù)的內(nèi)容及特點(diǎn)。根據(jù)當(dāng)前現(xiàn)代裝飾畫(huà)來(lái)看，其藝術(shù)特點(diǎn)集中表現(xiàn)在綜合性特點(diǎn)、工藝性特點(diǎn)、創(chuàng)造性特點(diǎn)以及實(shí)用性特點(diǎn)方面。創(chuàng)作者可以借助多種表達(dá)手段闡釋現(xiàn)代裝飾畫(huà)作品的真情實(shí)感，讓觀賞者對(duì)作品的內(nèi)涵本質(zhì)一目了然。而構(gòu)圖技巧作為現(xiàn)代裝飾畫(huà)的精神傳達(dá)方式，主要以表達(dá)作品主題思想、美感效果為主。

根據(jù)構(gòu)圖空間要求，協(xié)調(diào)好畫(huà)面各個(gè)部分的關(guān)系，確保畫(huà)面整體的藝術(shù)效果得以達(dá)到預(yù)期。最重要的是，科學(xué)合理地運(yùn)用構(gòu)圖技巧，可以賦予現(xiàn)代裝飾畫(huà)全新的生命力與感染力，向外界表達(dá)內(nèi)心真實(shí)想法、真實(shí)感受?？梢哉f(shuō)，構(gòu)圖技巧在現(xiàn)代裝飾畫(huà)中有多方面的價(jià)值體現(xiàn)，不僅利于促進(jìn)現(xiàn)代裝飾畫(huà)的發(fā)展，也利于推動(dòng)我國(guó)現(xiàn)代裝飾畫(huà)的長(zhǎng)足發(fā)展，必須予以重點(diǎn)關(guān)注。

五、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代裝飾畫(huà)作為藝術(shù)的表現(xiàn)形式，在很大程度上可以被視為承載與傳達(dá)情感意識(shí)的視覺(jué)載體。構(gòu)圖作為現(xiàn)代裝飾畫(huà)的語(yǔ)言表達(dá)形式，打破了時(shí)間與空間的限制。創(chuàng)作者可以根據(jù)不同內(nèi)容開(kāi)展不同類(lèi)型的構(gòu)圖設(shè)計(jì)工作，并且以比較直觀的方式表達(dá)出作品的本質(zhì)與內(nèi)涵，激發(fā)觀賞者的共鳴。鑒于構(gòu)圖技巧的重要性，我們有理由針對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行重點(diǎn)研究與分析，充分加強(qiáng)對(duì)構(gòu)圖意識(shí)的培養(yǎng)，確?，F(xiàn)代裝飾畫(huà)作品得以更好地傳承下去。

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作者簡(jiǎn)介：

黃小妹，瓊臺(tái)師范學(xué)院副教授。研究方向：美術(shù)教育。