李明玻

摘 要：回眸中國當代油畫藝術(shù)的發(fā)展歷程，在中國美術(shù)史上曾經(jīng)涌現(xiàn)出大批具有強烈民族自豪感、社會責任感以及承載時代精神的美術(shù)作品。文章以吳云華不同時期的油畫作品為線索，解析其追尋時代風采的藝術(shù)創(chuàng)作與實踐，特別是展現(xiàn)魯藝精神的現(xiàn)實主義美術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：吳云華;時代精神;魯藝精神

吳云華是一位勤奮多產(chǎn)的現(xiàn)實主義畫家，是我國蘇派寫實主義油畫家中的佼佼者，早年就讀于魯迅美術(shù)學院，為其油畫創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。

吳云華藝術(shù)思想的形成源于他所處的時代和際遇。吳云華出生于1944年，這一代人的童年飽嘗戰(zhàn)亂、貧困和饑餓。中華人民共和國成立后吳云華進入魯迅美術(shù)學院學習和深造，但又親歷改革大潮中前所未有的歷史性巨變，特別是在改革開放和民族復(fù)興的歷史進程中，民眾渴求反映現(xiàn)實生活、反映時代、與時俱進的藝術(shù)作品，縱觀吳云華的美術(shù)創(chuàng)作，一種源自心靈深處的責任感使他的作品始終走在時代進步、社會發(fā)展的前沿。

20世紀70年代至今，吳云華的美術(shù)創(chuàng)作大體可分為兩個時期：改革開放以前和改革開放之后。在每一個歷史時期，他的美術(shù)創(chuàng)作都能契合時代主題和文化要求，以生活為源泉，創(chuàng)作出具有時代特質(zhì)的佳作。他注重體驗生活，經(jīng)常親自下基層，在勞動人民的點滴生活中挖掘繪畫素材。油畫《虎口奪銅》（圖1）是他20世紀70年代的代表作之一，畫面描繪了幾位采銅工人辛苦勞作的場面，經(jīng)典的對角線式構(gòu)圖，近實遠虛的表現(xiàn)手法，將離我們最近的兩位用風槍采銅的工人形象刻畫得鮮活生動，畫面的高亮部分和刻畫重心都集中在他們身上，堅定的眼神、穩(wěn)健的采礦姿態(tài)，一看就是具有實戰(zhàn)經(jīng)驗的熟練工人。他們身后的幾位工人，下井、開采的動勢姿態(tài)也同樣生動且富有表現(xiàn)力，讓觀者仿佛身臨其境，置身于采銅一線。中華人民共和國成立以來，在描繪工人勞動生活的工業(yè)題材的美術(shù)作品中，吳云華的油畫作品可謂獨樹一幟。他的作品取材自礦場、工地，在那里他與工人們同吃同住，親身感受工人勞作的艱辛。他的作品具有強烈的使命感，他把對一線工人的熱愛、對他們的敬畏用畫筆展現(xiàn)出來。吳云華12歲考入魯迅美術(shù)學院附中，延安精神、魯藝精神直接影響吳云華的藝術(shù)創(chuàng)作，魯藝的傳統(tǒng)就是藝術(shù)為人民服務(wù)，藝術(shù)是站在人民的立場上反映民眾的理想和愿望，為人民群眾提供高尚美好的精神食糧。至此，他堅定為勞動人民發(fā)聲的信仰，踐行“為人民需要而藝術(shù)”的準則。

吳云華創(chuàng)作的另一幅油畫——《毛主席視察撫順》同樣留下深深的時代印記。1968年吳云華從魯迅美術(shù)學院畢業(yè)，1969年進入遼寧省畫院（當年的三結(jié)合美術(shù)創(chuàng)作組），他在接受創(chuàng)作任務(wù)后，就深入礦區(qū)生活，在畫面中我們可以看到，他所描繪的人物都隨著毛主席的視線朝遠處看去，每個人物的臉上都洋溢著陽光、會心的微笑，毛主席身后的煤礦工人們，脖子上掛著白毛巾，頭戴安全照明帽，即使是見毛主席也來不及換上一身干凈的衣服，這身裝備也許一整天都不能脫下來，只要工地有任務(wù)，他們便第一時間趕到現(xiàn)場。站在毛主席左側(cè)的老礦工手握指揮旗，手臂上戴著紅袖標，不難看出他是礦區(qū)現(xiàn)場經(jīng)驗豐富的指揮員。正是這些淳樸正直的礦工的日夜勞作，讓我們感受到東北老工業(yè)基地當年的奮戰(zhàn)精神和礦工們?yōu)閲易龀龅呢暙I。

1974年繪制的《鉆透萬山尋寶藏》（圖2）也同樣記錄了那個時代的火熱生活。吳云華秉承魯藝精神，堅持深入生活這一創(chuàng)作原則。在他看來，生活是藝術(shù)家創(chuàng)作的源泉，從延安傳承的魯藝傳統(tǒng)，老一輩藝術(shù)家在當年艱苦的環(huán)境下創(chuàng)作了諸多優(yōu)秀的藝術(shù)作品，我們有什么理由不深入基層，深入生活，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品？在吳云華的油畫作品中，人民性、時代性是永恒不變的主題。他在各個時期的美術(shù)創(chuàng)作中，無論采用什么手段表現(xiàn)作品內(nèi)容，都能讓人切實感受人民群眾的真實生存環(huán)境，把握人生疾苦與歡樂，因此深入生活是一輩子也走不完的路。

改革開放之后，吳云華的美術(shù)創(chuàng)作進入新的階段。1982年繪制的《烏金滾滾》同樣描繪礦區(qū)工人的工作場景，畫面記錄了下井工人會心的笑容和自信的神情。1994年獲第八屆全國美術(shù)作品展優(yōu)秀獎的油畫作品《糧官奶奶》，不僅構(gòu)圖考究，人物塑造充滿趣味性，同時還展現(xiàn)了時代的風貌——市場經(jīng)濟的繁榮。在中國美術(shù)史上，諸多藝術(shù)家愿將農(nóng)民從“弱勢苦難者”變?yōu)楫嬅嬷械摹爸魅宋獭?，從前男人當家做主，女人足不出戶的時代已離我們遠去，今天女人也可以走出家門參與經(jīng)商?！都Z官奶奶》畫面中的老人瞇著眼，盤著腿，吸著手中的紙煙，一副怡然自得的舒適狀態(tài)，看得出“糧官奶奶”是一位經(jīng)驗豐富的老商人。在過去私賣糧食是犯法的，而如今卻大不相同了，在改革開放的社會浪潮中，人人都可以享受社會帶給普通百姓的最大寬容、安逸和幸福。

油畫作品《多雪的冬天》在1999年第九屆全國美術(shù)作品展中獲銀獎，與早期作品相比，吳云華這一時期的作品仿佛進入了藝術(shù)創(chuàng)作的另一個階段，他總是在追尋當下的社會生活，在社會生活中挖掘藝術(shù)主題。這幅油畫描繪的是一群被迫下崗失業(yè)的工人們，在大雪紛飛的場景中瞬間定格，吳云華更多的是想表達對下崗工人的愛與理解，他希望將現(xiàn)實世界的無奈與社會轉(zhuǎn)型時期出現(xiàn)的變化和問題真實地展現(xiàn)在觀者面前，清醒理性地思考這一現(xiàn)象給普通百姓帶來了什么。畫面以白色和淡藍色為主色調(diào)，瞬間就能帶領(lǐng)觀眾進入那個冰天雪地、沉靜蕭疏的冬天，畫面中人物的面部五官大多被口罩和圍巾遮擋，但依然可以從大雪紛飛的場景中識別出工人們那炙熱的眼神，不知他們手中拿的是被迫下崗的信函還是等待雇主的求職牌，無論是什么，在他們眼中我們所能看到的都是對于未來的渴求與期望。吳云華將對民眾的感同身受融入畫面中，賦予這些人物血肉和靈魂，將新穎的藝術(shù)與思想內(nèi)容完美結(jié)合。

描繪抗美援朝的畫作《跨過鴨綠江》，同樣以現(xiàn)實主義創(chuàng)作手段展現(xiàn)了中華兒女保家衛(wèi)國的壯志豪情。1950年6月，美國糾集了15個國家的軍隊發(fā)動侵朝戰(zhàn)爭，把戰(zhàn)火燒到了鴨綠江邊，應(yīng)朝鮮勞動黨和政府的請求，中國人民志愿軍于1950年10月跨過鴨綠江赴朝鮮參戰(zhàn)。畫面描繪的就是這一歷史史實，畫面呈冷色調(diào)，背景是橫貫的鴨綠江大橋，夜色籠罩，志愿軍隊伍在冰雪覆蓋的江面浩蕩前行。志愿軍隊伍是畫家著力描繪的主體，他對人物形象、性格特征以及軍服、裝備乃至防寒的替代品、白毛巾等道具均進行了深入的研究與刻畫。畫面場景真實生動，通過對特定光線的設(shè)計，如遠處幾束探照燈光的穿插，增添了緊張神秘的氣氛，營造出寂靜隱蔽的意境。作者以整體的場景把握、奔放的筆觸，將畫面表現(xiàn)得鏗鏘有力。雪地、橋梁、火光、探照燈等形象符號以及黑夜、急行的隊伍，既有時代的烙印，又有鮮活生動的感染力。作品充滿強烈的民族情懷，置身在畫作前，能夠讓觀者在靜止的畫面中親身感受到一種動態(tài)的恢弘氣勢，激起民眾的情感，激發(fā)內(nèi)心的民族凝聚力，這也是這幅歷史畫作震撼觀者的成功所在。

吳云華幾十年勤奮鉆研，厚積薄發(fā)，在他的藝術(shù)創(chuàng)作與實踐中，魯藝精神使他砥礪前行。他曾說：“繪畫需要用一生的時間來學習，否則就不能稱其為藝術(shù);創(chuàng)作是神圣的，每筆每劃都要用盡心力，否則繪畫就不值得追求。”他的每一步都走得腳踏實地，無論時代環(huán)境怎樣變化，他都能夠從多樣的題材中刻畫出屬于當下的民眾形象。他勇于探索，虔誠執(zhí)著地在藝術(shù)這片土地上默默耕耘。細細品味他的每幅作品，仿佛走進了那個時代，與畫面中的人物一同感受社會的滄桑巨變。每一個歷史時期，吳云華都能從不同的視角，向人們展現(xiàn)中國社會發(fā)展歷程中的時代面貌，真實而生動。

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作者單位：

魯迅美術(shù)學院傳媒動畫學院