賈麗權(quán)

摘 要：北宋政權(quán)的出現(xiàn)結(jié)束了當時紛亂割據(jù)的局面，使社會相對統(tǒng)一。北宋統(tǒng)治者為了防止五代藩鎮(zhèn)割據(jù)再次出現(xiàn)，開始推行強干弱枝的國策，積極推行“文治”，優(yōu)待士大夫階層，加強中央集權(quán)。這樣便形成了北宋王朝重文輕武的社會風尚。在繪畫方面，皇家畫院的創(chuàng)立，興辦畫學，使北宋宮廷繪畫得到大力發(fā)展，產(chǎn)生了諸如《宣和畫譜》這樣的繪畫文獻和翰林圖畫院這樣的畫學機構(gòu)。南宋更是秉承了這一風尚，重文的政治國策和科舉制進一步完善，產(chǎn)生了龐大的士大夫階層。文人士大夫成為當時時代精神的領袖，影響著宋代的文化風尚。此外，南宋商業(yè)經(jīng)濟的繁榮興旺，催生了具有南宋時代特色的市井文化，也促進了中國畫的不斷發(fā)展。比如：卷軸畫、壁畫等各種繪畫表現(xiàn)形式百花齊放，畫學思想上對“真”“似”的倡揚、對文人畫的討論，等等。文章從宋朝時代背景入手，通過分析宋朝代表畫家來剖析該時期中國山水畫發(fā)展受到的影響。

關鍵詞：宋朝社會;山水畫;文人意趣;構(gòu)圖;畫風發(fā)展

山水畫的歷史由來久遠。在經(jīng)歷了長久的成長后，山水畫在中唐前后開始真正獨立，在宋朝走向成熟和高峰（被視為“中國山水畫的黃金時代”）。明人王世貞將唐朝到元朝山水畫的發(fā)展分為五個風格階段，其中宋朝占有重要地位。這說明了山水畫在宋朝既蓬勃發(fā)展又轉(zhuǎn)折變化的特征。本文將從宋朝社會背景入手，淺析宋朝山水畫的發(fā)展。

一、宋代政治經(jīng)濟文化促進了山水畫的發(fā)展

在宋代，手工業(yè)的發(fā)達促成了商業(yè)的繁榮、經(jīng)濟的發(fā)展，為宋代人民奠定了豐厚的物質(zhì)基礎，構(gòu)筑了宋代雅俗共賞的繁榮文化。在政治方面，重文輕武的國策，科舉制的改革，市民教育的普及，士大夫社會地位的提高，王朝政權(quán)的鞏固，促使市民的文化素養(yǎng)得到更好提升，文人士大夫隊伍不斷壯大，適應了當時社會發(fā)展的需要。

此外，皇家對繪畫的重視使繪畫得到突飛猛進的發(fā)展。宋代著名山水畫家王希孟的《千里江山圖》就是很好的例證?！肚Ю锝綀D》兼具精工與抒情兩大特色，山水氣象雄渾壯闊?？v觀全畫，不難發(fā)現(xiàn)它在繼承前代的基礎上又有了新發(fā)展。李成、范寬是北宋初期中國山水畫發(fā)展史上百代標程的重要人物。

李成的山水畫，融合五代時期南北兩大傳統(tǒng)，把氣勢磅礴、危峰疊嶂的構(gòu)圖與風雨明晦、煙云聚散的畫法結(jié)合起來，在筆墨上，豪鋒脫穎，墨發(fā)精微，在內(nèi)容和技法上使畫面空間走向縱深，給人“氣象蕭疏，煙林清曠，寒林平遠”之感。如《茂林遠軸圖》就體現(xiàn)了其“寒林平遠”的風貌。范寬的作品則偏重表達壯美雄強的意境，叢山峻嶺、巨石飛瀑，頂天立地的構(gòu)圖，凸顯雄偉壯觀的山水形象，山頂作密林，流水處作突兀大石，堅實的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石。范寬的《溪山行旅圖》是中國山水畫發(fā)展史上劃時代的杰作，畫面中流水淙淙，旅人緩行，千尺瀑布從遠山飛流而下，頗有李白“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的意境。郭熙的山水畫風格真實細膩，細致秀美，山川景象既反映自然特質(zhì)又折射畫家情感?！对绱簣D》以冬去春來、萬物復蘇為主題，通過對早春清晨山景的描繪，構(gòu)造回溪斷崖、巖石變滅的宏偉景觀，營造出欣欣向榮的山水意境?！读秩咧录罚ㄓ善渥庸颊恚┤骊U述了郭熙總結(jié)出來的山水畫創(chuàng)作規(guī)律和方法，代表了北宋中期山水畫理論研究的水平，標志著山水畫理論進入成熟期。他們這種全景性整體性的畫面，使北宋山水畫頂天立地而境地寬遠，情感豐滿而流連忘返，意味深厚而氣質(zhì)俱盛，形成了“可游可居”的基本面貌和“詩情畫意”的藝術意境。這些繪畫成就足以說明宋代政治經(jīng)濟文化對山水畫的發(fā)展起著重要的推動作用，因為只有國家安定，社會繁榮，才能推動藝術的昌盛。

二、文人意趣提升了山水畫的格調(diào)

這個時代的繪畫已不再是只畫國之大業(yè)，而變成了一種閑散、休息、把玩的形式。山水畫就是這樣的。宋代文人士大夫往往是胸有大志而不得志，博學多才而不能為世所用。因此，畫家們的繪畫格調(diào)也發(fā)生了變化。特別是南宋時候，繪畫創(chuàng)作追求“明月松間照，清泉石上流”“曖曖遠人村，依依墟里煙”“曲徑通幽處，禪房花木深”式優(yōu)美的“無我之境”，給人一種典雅清新的感受。歐陽修曾提出了“得意忘形”的創(chuàng)作思想。他在評及《盤車圖》時說：“古畫畫藝不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知者寡，不若見詩如見畫。乃知楊生真好奇，此畫此詩兼有之。樂能自足乃為富?！彼摹暗靡馔巍备估L畫增添了“意”的理論，使書畫藝術的表現(xiàn)手法有了新的發(fā)展。在“得意忘形”美學基礎上，繪畫創(chuàng)作變得“天機洋溢，意趣活潑……自在流露，毫不費力”。蘇東坡就是這種審美追求的佼佼者。蘇東坡提倡“士人畫”“取其意為重”，反對以形似論畫。這種不求形似、只求神韻、借物抒情的創(chuàng)作手法，也正是士大夫階層的生活、素養(yǎng)、審美好尚的寫照，讓南宋山水畫開始了對“意趣”的追求。

宋代文人畫家的創(chuàng)作更關注主觀情感，通過筆墨意趣表現(xiàn)平淡天真的美學標準。米芾、米友仁父子的作品，墨點橫落，水墨互融，強烈抒發(fā)了“聊以自娛”的情懷。這種閑適高雅的審美思想開創(chuàng)了當時山水畫的新貌。

北宋中期以后還流行一類被稱為“小景山水”的創(chuàng)作。小景山水對應于北宋的全景式大山水，題材上多坡坂汀渚、山巒叢竹、江湖水鳥，畫面賦色雅淡，氣氛抒情，具有文人情趣。例如，慧崇是較早創(chuàng)作小景山水的畫家，善寒汀遠渚，作品瀟灑虛曠。稍后的小景山水畫家還有趙令穰。他的作品不作大山水，而多繪小景，取材于京洛一帶的平原景色，從尋常中挖掘出不尋常的詩意，開拓了中國山水畫的詩情意境與審美視野。趙令穰的《湖莊清夏圖》描繪夏季“荷靜納涼時”的詩境，筆法柔潤，設色雅麗，景致雖小而意境深遠。王詵的青綠山水畫，也體現(xiàn)了北宋文人畫的勃興與初步的成就，一改唐代青綠山水的濃重艷麗而為雅致清逸，秀雅但不失裝飾性。王詵的《煙江疊嶂圖》以素凈的水墨、閑逸的情趣、豐富的內(nèi)涵，表現(xiàn)了當時文人畫的追求，如此種種，均極大地影響了當時山水畫的創(chuàng)作和發(fā)展方向。

三、山水畫構(gòu)圖發(fā)生新變

北宋滅亡后，王朝政權(quán)南遷，南宋以臨安為都城偏安一隅。由于政權(quán)的更迭，山水畫的構(gòu)圖也從北宋全景式的構(gòu)圖，轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧街兄啊钡慕鼐皹?gòu)圖，在造型與筆墨上明顯趨于簡括。比如，馬遠的《踏歌圖》，大筆劈皴，畫風簡括，只畫一角半邊，以偏概全，小中見大。畫面一虛一實對比強烈，形成了充滿空靈而詩意的“邊角山水”。畫面的重心偏離正中，畫面中留有開闊的空白，將山水畫推向水墨淋漓、簡潔明快的境地。美學家李澤厚說：“中國繪畫的顯著特點，即抽象具象之間以及表現(xiàn)、再現(xiàn)同體?！毕胂蟮恼鎸嵈笥诟杏X的真實，外在的形似不同于真實，而意境是主客體的融合，是形似和神似的統(tǒng)一，是虛與實的統(tǒng)一，是詩意的追求和情感的抒發(fā)。虛與實這一審美關系的統(tǒng)一正是宋朝山水畫藝術意境的體現(xiàn)，傳達出某種特定的詩趣、情調(diào)感受。以虛代實、計白當黑的構(gòu)圖使南宋山水畫的審美抒情詩意更鮮明濃烈，無畫處均成妙境。

四、山水畫跳出藩籬，日益興盛

明人王世貞將中國山水畫的發(fā)展分為五個風格階段：唐代二李為一變;五代荊、關、董、巨為一變;北宋李成、范寬為一變;南宋李、劉、馬、夏為一變;元末黃公望王蒙為一變。其中南宋以其構(gòu)圖和詩意化的畫面效果區(qū)別于以往的山水畫風。而且，宋朝山水畫的變化就占兩部分，這足以說明南宋山水畫的新穎和發(fā)展。

出身民間的士大夫在繁雜的官場生活中，開始懷念自己的原有生活。漁、樵、耕、讀便成為藝術表現(xiàn)中的熱點題材。士大夫只有在“塵囂韁鎖”的環(huán)境中生活之后，才能體會以前生活中“可處、可樂、可適、可觀”的可貴之處，才喜愛人與自然那種愉悅親切和牧歌式的安寧，也正是有了這份“比較”的閱歷，才會向往田野，向往自然山川并強烈追求。因此，歐陽修提出“天下至美與其樂，有不得而兼焉者”“故窮山水登臨之美者，必之乎寬閑之野、寂寞之鄉(xiāng)，而后得焉”（《有美堂記》）。北宋時期很多畫家的構(gòu)圖以“平遠”見長，空間縱深，層次豐富，題材多為深山幽谷、平遠溪山，畫面或樹木繁茂，或溪橋洲渚，格調(diào)清新剛健?！按荷降倍缧?，夏山蒼翠而欲滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”，觀畫也仿佛真在此山中，這就是“此畫之景外意也”。宋時期的山水畫作品以意境美、筆墨美、形式美給了人們極大的審美享受。

宋時期文人畫家真實地描繪自己熟悉的地區(qū)環(huán)境，將自己對自然的感悟融入創(chuàng)作之中，如李成筆下的齊魯風光、范寬描繪的關陜風光，各流派山水畫風格特征異彩紛呈。畫家們繼承傳統(tǒng)，深入生活，注重個性與精神，筆墨寫意妙在抽象與具象之中墨彩的變化，創(chuàng)作作品形式新穎獨特。畫面更多地關注對某一對象或某個部分的著意經(jīng)營，對筆墨開始強調(diào)突出。

五、結(jié)語

宋朝山水畫不斷開創(chuàng)新境界，北宋全景山水雄渾遼闊，南宋邊角山水優(yōu)美工致，兩美并峙，各有千秋，為繪畫藝術美學的發(fā)展做出重要貢獻。我們生活在信息技術與科技日益發(fā)展的今天，更應具有積極進取的創(chuàng)新意識，不斷地探索和創(chuàng)新，為國畫的發(fā)展注入新活力，呈現(xiàn)出新時代山水畫的新面貌。

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作者單位：

山西師范大學