女 一更里，月兒明，

男 我手捧照片淚盈盈。

女 你洪水之中喪了命，

男 我肝膽欲裂扎心疼。

女 二更里，月溶溶，

男 我難忘多年夫妻情。

女 往事歷歷像過電影，

男 可嘆咱今生難重逢。

女 三更里，月朦朧，

男 我迷迷糊糊入夢(mèng)中。似見愛妻在把我等，我又是喜來又是驚。

男 （白）建林，我的好媳婦！

男 你命喪洪水中，把我和孩子扔，沒有了你的陪伴冷（呀）清清。孤影伴孤燈，夜夜盼三更，家里頭沒有你好像冰窟窿。

男 （白）快跟我回家，快跟我回家吧！

男 我滿懷熱情撲過去——

女 我面目表情冷，你不是我的丈夫也不是我老公。

男 （白）怎么不是？你再仔細(xì)看看，我就是你的丈夫王生廷啊。

女 （白）不，我沒有丈夫，我沒有丈夫。

女 倘若我有丈夫又怎能不見影？倘若我有丈夫又怎能無善終？倘若我有丈夫又怎能遭不幸？倘若我有丈夫又怎能命喪洪水中？

男 （白）媳婦，當(dāng)時(shí)的情景，你是不知道哇？

男 當(dāng)時(shí)我被陣陣?yán)茁暯o驚醒，忽然間停了電一片黑蒙蒙。我急忙跑出屋當(dāng)時(shí)心一蹦，眼見這南石門村就要出險(xiǎn)情。村里邊鴉雀無聲村民已入夢(mèng)，那洪水就要來襲不到幾分鐘。電力站雖在山上我能保住命，可我不能看著大伙遇難喪生。手機(jī)沒了電一刻也不能等，馬上跑回村給大伙把信通。

男 （白）可不好啦，洪水來啦！大家伙快往高處跑哇！

女 （白）你光顧著給大伙通風(fēng)報(bào)信兒？可你想到過我嗎？

女 我在賣店早已入夢(mèng)境，洪水到來當(dāng)時(shí)發(fā)了蒙。左呼右喚不見你身影，雷鳴電閃叫我心內(nèi)驚。盼你歸來帶我去逃命，可盼來盼去卻一場(chǎng)空。我叫天天不語，叫地地不應(yīng)，一個(gè)人對(duì)著洪水放悲聲。放呀放悲聲！

男 （白）媳婦，我不是不想去救你，是當(dāng)時(shí)情況特殊哇。

男 我邊跑邊喊為村民們把信送，挨家挨戶去敲門腳步?jīng)]有停。村民們一個(gè)個(gè)都被我給叫醒，忽然間耳邊傳來陣陣呼救聲。

女 （白）誰來救我？誰來救我呀！

女 我老公，在山東，把我一人家里扔。我孩子還沒斷奶剛滿仨月整，我老娘白發(fā)蒼蒼七十已掛零。倘若我今天在洪水之中喪了命，家里的一老一小由誰來擔(dān)承，由誰來擔(dān)承！

男 眼見那洪水暴發(fā)水急浪也猛，眼見她命懸一線被卷洪水中。

男 （白）這要是換成你，你救不救？

女 （白）救！怎能見死不救??？

男 我不顧一切沖過去救了她的命，忽然間孩子的哭喊又劃破了夜空。

女 （白）救命啊，救命啊——

女 小燕我父母打工去重慶，我本是村里留守的兒童。親人都不在我只能把死神等，可憐我一十三歲還是小學(xué)生。

男 聽到呼喊聲我心里像刀捅，那孩子無依無靠孤苦又伶仃。倘若換成你你能不能當(dāng)逃兵？

女 （白）不能啊。

女 為人都是父母養(yǎng)，為人都把兒女生。咱怎能眼看孩子去把小命扔。

男 （白）是呀。

男 我抱起孩子走也走不動(dòng)，一個(gè)大浪打得我身體一側(cè)愣。拼盡渾身力，把孩子舉頭頂，孩子她揀條小命終于獲新生。

女 （白）孩子得救啦？太好啦。

男 我當(dāng)時(shí)又累又乏雙腳好似千斤重，救完村民才急忙趕回咱們的家中。咱老媽和兩個(gè)孩子全都在屋頂，卻不見你的身影我當(dāng)時(shí)發(fā)了蒙。

男 （白）咱媽說你在賣店沒有回來，我急忙又往賣店跑。結(jié)果，結(jié)果我跑到賣店，賣店已無蹤影，洪水淹沒了屋頂，早已不見你行蹤。

男 （白）媳婦呀——眼睜睜看著你——

女 洪水之中喪了命，

男 眼睜睜咱夫妻——

女 陰陽兩隔難重逢。

男 眼睜睜沒媽的孩子——

女 還在把媽等，

男 眼睜睜白發(fā)人送黑發(fā)人——

女 痛不欲生。

男 （白）建林。

男 你丈夫的這顆心不知你懂不懂，我欠你的這份情已牢牢記心中。你在那多多忍耐安心把我等，等你老公完成任務(wù)咱夫妻得相逢。一起再好好建設(shè)咱的小家庭。

女 （白）生廷，我理解你。

女 失去我一人你救了全村命，我知道哪頭重來哪頭輕。老公你悲憫蒼生還算有人性，我不怪也不恨這本是人之情。別嫌我話太多嘮叨的沒有用，建林有幾句話你要記在心中。天冷時(shí)多加衣服免得身受凍，平日里少喝酒一定要量力行。干活要加小心，安全最為重，照顧好自己身體可別把病生。咱媽的年歲大要好好來侍奉，教育好咱孩子你負(fù)擔(dān)可不輕。高建林揮淚而別連聲道珍重，

男 王生廷猛然驚醒原來是夢(mèng)中。

男 （白）建林，建林！

男 生廷我聲聲喊不見愛妻的影，

女 村民們眼含熱淚來看王生廷。

男 這個(gè)拎只老母雞把一顆愛心送，

女 那個(gè)挎了一筐雞蛋禮薄情意濃。

合 （白）生廷，你們兄弟倆救了我們一百九十八條性命。而你卻失去了至親至愛的人。你是我們?nèi)迦说拇蠊Τ寄摹?/p>

男 別看你，

女 人普通，

合 是個(gè)無名小電工。

男 可你卻，

女 最勇猛，

合 是咱們?nèi)宕缶刃恰?/p>

男 我們要向你來致敬，

女 愿老天保佑你一生都太平。

男 一番話說得我熱淚往外涌，感謝大伙一片情我給大伙鞠個(gè)躬。

男 （白）謝謝你們，這都是我應(yīng)該做的。

女 洪水無情人有情，

男 王氏男兒真英雄。

女 悲歌一曲天地動(dòng)，

男 大愛無聲鑄永恒。

合 大愛無聲鑄永恒！

點(diǎn)評(píng)：

讀過二人轉(zhuǎn)《大愛無聲》之后，首先覺得，這是一篇飽含正能量的好作品。從“做夢(mèng)”開始，步步深入，亦虛亦實(shí)地奔向主題。這種創(chuàng)作手法，在傳統(tǒng)曲藝作品中并不罕見。如評(píng)書《小包興偷試游仙枕》、相聲《夢(mèng)中婚》、單出頭《洪月娥做夢(mèng)》等。這些傳統(tǒng)作品，多以“搞笑”為主。焦桂英在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，力求出新。把“搞笑”換成“講故事”，真誠地推出了“小電工”的大愛，讓人們看到了當(dāng)代青年的美德，看到了大有希望的新生代。眾所周知，任何文藝作品，主要是寫人。寫好了人物，作品就有了希望。《大愛無聲》中有兩個(gè)主要人物，作者沒用更多形容詞去贊美他們，而讓實(shí)事說話，在故事情節(jié)中，努力塑造出兩位勇敢、善良、舍己為人的普通百姓。且看，夜深沉，丈夫捧著妻子的遺像，已是“肝膽欲裂扎心疼”。反觀妻子，卻是滿腹哀怨，“表情冷冷”地責(zé)怪丈夫。面對(duì)面的兩個(gè)人物，恰如一幅真實(shí)的畫卷，從外表到內(nèi)心，都顯得栩栩如生。緊接著，通過夫妻對(duì)話，妻子知道了丈夫的大愛，說出了“失去我一人你救了全村命，我知道哪頭重來哪頭輕?！弊鳛橐粋€(gè)普通的農(nóng)村婦女，沒有豪言壯語，卻知輕知重，人物形象鮮活地呈現(xiàn)出來。從語言上看，唱詞通順、很有美感。尤其是丈夫救人的幾個(gè)段落，寫得更是生動(dòng)感人。

應(yīng)該注意的是，任何情節(jié)，哪怕是微小情節(jié)，都要合乎情理。作品中的妻子是個(gè)通情達(dá)理的人物，災(zāi)難突然降臨，丈夫不能回到自己身邊，這是客觀因素造成的，不能過于責(zé)怪丈夫。我們不要求妻子是個(gè)完人，但她懂得大道理，更應(yīng)該懂得這個(gè)小道理?？墒?，夫妻夢(mèng)中重逢，當(dāng)丈夫向她“熱情撲去”的時(shí)候，她卻放出“我沒有丈夫”等狠話，是不是有點(diǎn)“刁蠻”了，使其可敬可愛的形象多少受些影響。如果把這個(gè)情節(jié)稍向后邊挪動(dòng)，妻子知道丈夫提前下山，卻沒及時(shí)搭救自己，不容其解釋，便跟丈夫發(fā)火。這樣是否好一點(diǎn)。曲藝是跳入跳出藝術(shù)，通觀作品全篇，多跳入，少跳出，幾乎都是人物對(duì)話。這種寫法，在紙面上看來很好，立在舞臺(tái)上，給演員留下的表演空間就很少了，同時(shí)也限制了二人轉(zhuǎn)載歌載舞的表演。如果在洪水爆發(fā)時(shí)，讓演員跳出來，以第三者身份唱出當(dāng)時(shí)情景，既能制造險(xiǎn)情氛圍，又可增強(qiáng)舞蹈性，使觀眾產(chǎn)生視覺上的美感。