楊偉策 湖北工業(yè)大學

電影作為一門綜合藝術，其發(fā)展與科學技術的發(fā)展是相輔相成、不可分割的，可以說科學技術的發(fā)展就是電影藝術發(fā)展的推動力。從無聲到有聲，從黑白到彩色，從2D到3D，從膠片到數(shù)字。從電影的發(fā)展過程中我們可以看出，在電影藝術領域取得的每一次重大突破都與科學技術的發(fā)展密切相關。

隨著科學技術的發(fā)展，虛擬現(xiàn)實技術被廣泛應用到電影的制作中。1977年，虛擬現(xiàn)實技術被導演盧卡斯運用在他所拍攝的電影《星球大戰(zhàn)》中；1993年，由斯皮爾伯格執(zhí)導的科幻電影《侏羅紀公園》大量使用了虛擬現(xiàn)實技術，這促使虛擬現(xiàn)實技術在電影中的運用進入高速發(fā)展時期；2010年，詹姆斯?卡梅隆帶著他執(zhí)導的電影《阿凡達》再一次將虛擬現(xiàn)實技術在電影中的應用推至高峰。在虛擬現(xiàn)實技術發(fā)展的影響之下，越來越多的電影開始將這一先進的技術運用在電影的拍攝制作過程中，尤其是在科幻電影等超現(xiàn)實電影中，這使得電影在視覺感受方面給觀眾帶來了前所未有的真實效果。

一、虛擬現(xiàn)實技術在電影影像上的應用

虛擬現(xiàn)實技術在虛擬影像的模擬方面主要可以分為以下三個類別：第一，完全由虛擬現(xiàn)實技術模擬出的虛擬影像，這種電影的制作過程中，不需要有真實的攝影機及攝影素材，也不需要在現(xiàn)實生活中去尋找電影的拍攝場地及真人演員，因為這種虛擬影像中的角色、畫面、場景等所有元素都是由虛擬現(xiàn)實技術所模擬出來的，這些虛擬影像只需要技術人員利用數(shù)字化的技術在計算機上模擬合成即可。雖然這些影像都是通過數(shù)字技術合成出來的，但是它們卻依舊栩栩如生，例如迪士尼公司和皮克斯工作室在1995年合作推出的動畫電影《玩具總動員》，就是完全使用虛擬現(xiàn)實技術制作出來的虛擬現(xiàn)實電影，里面的虛擬角色，如玩具牛仔警長胡迪和太空騎警巴斯光年等都深受人們的喜愛。第二，是一種由在現(xiàn)實生活中所拍攝的真實影像與虛擬現(xiàn)實技術模擬出的虛擬影像相結(jié)合的，比如《侏羅紀公園》，就是將由虛擬現(xiàn)實技術合成出的各種遠古大型生物和所拍攝的現(xiàn)實生活中的真實場景所結(jié)合，讓這些大型恐龍出現(xiàn)在人們所熟悉的場景中，給觀眾帶來了無比的真實感，營造出了震撼效果。第三，是在一些生活類影片中，運用虛擬現(xiàn)實技術模擬出一些傳統(tǒng)拍攝方法所不能呈現(xiàn)出的拍攝效果，以達到電影所要表現(xiàn)出的藝術效果。比如美國電影《阿甘正傳》，其中戰(zhàn)士的截肢，空中飄浮的羽毛等電影畫面，都是由虛擬現(xiàn)實技術所制作出來的，因為這些對影片故事情節(jié)的敘述起著至關重要的影響，無法使用傳統(tǒng)的攝影技術所拍攝出來，而放棄這些畫面則會影響電影情節(jié)的發(fā)展，所以就借助虛擬現(xiàn)實技術將它們模擬出來，以保持電影情節(jié)的完整性。

二、虛擬現(xiàn)實技術在電影角色塑造中的應用

由于虛擬現(xiàn)實技術可以模擬出現(xiàn)實生活中的場景和人物，并且可以模擬出人物面部的細微表情和各種真人演員無法表現(xiàn)出的表演動作，所以虛擬現(xiàn)實技術被影片的執(zhí)導者們廣泛地運用在了電影角色的制作中。

電影工作者在思考和探索如何用虛擬現(xiàn)實技術制作出具有三維立體感的與真實的人物一樣的真人形象。這種虛擬真人形象的出現(xiàn)以2001年上映的科幻CG電影《最終幻想：靈魂深處》為代表。這種具有真實感的虛擬人物角色的出現(xiàn)，也標志著虛擬現(xiàn)實技術在塑造電影角色的應用方面取得了一個重大突破。在虛擬現(xiàn)實技術的應用下，只要是人們可以構(gòu)想出的角色，不論是現(xiàn)實中存在的也好還是不存在的也好，都可以通過虛擬現(xiàn)實技術呈現(xiàn)在觀眾眼前，大大增強了電影對觀眾們的吸引力。

三、虛擬現(xiàn)實技術在烘托電影氣氛上的應用

在當代電影的發(fā)展趨勢上，我們可以看出，以演員為重點的畫面在整個電影畫面中所占的比例逐漸減少，取而代之的是那些讓人驚嘆的利用虛擬現(xiàn)實技術制作出來的三維立體影像，而電影中的這種三維立體的虛擬影像的重點并不是如何逼真，視覺效果有多么好，而是這種三維的虛擬影像要如何與影片情節(jié)相適應，如何表達出影片所需要的情緒，如何傳達影片的價值觀念，以便更好地提升影片的藝術價值。我們可以將虛擬場景所傳遞給觀眾的情緒大致分為三類，即懸念感、危機感和神秘感。

懸念感，虛擬現(xiàn)實技術以其特殊的屬性在懸念感的制造方面相比較于傳統(tǒng)的拍攝手段具有很大優(yōu)勢，因為一些充滿懸念的電影場景往往是用傳統(tǒng)的拍攝手法難以表現(xiàn)出來的，這個時候就可以利用虛擬現(xiàn)實技術來制造出這些充滿著懸念的電影場景，在推動影片故事情節(jié)的發(fā)展的同時，也滿足了觀眾的好奇心。

危機感，就是指在時態(tài)上令人感到危險，這是每個人都應該具有的情感意識。虛擬現(xiàn)實技術可以模擬出各種夸張的電影影像，從而準確地傳達給觀影者一種帶有危機感的情緒，也正是因為虛擬現(xiàn)實技術可以創(chuàng)造出許多生活中不存在的一些直觀的、震撼人心的電影影像。如美國好萊塢災難電影《2012》，影片共采用1400個CG特效鏡頭，每一個虛擬場景都經(jīng)過精心設計制作，力求達到最真實、最符合物理空間關系的效果。這些CG特效鏡頭所表現(xiàn)出山崩地裂、海水泛濫的世界末日的電影影像給人身臨其境的感覺。

神秘感，在電影中如果利用虛擬現(xiàn)實技術制造出一些具有神秘感的電影影像，就可以激起觀影者的好奇心與求知欲，從而被影片所吸引，跟著電影情節(jié)的發(fā)展而沉浸其中。例如電影《阿凡達》就將虛擬現(xiàn)實技術與影片場景的神秘感結(jié)合的淋漓盡致，在虛擬現(xiàn)實技術制作出的一幅幅外星球的奇幻畫面呈現(xiàn)在觀影者的面前時，他們就會被這些神奇的，充滿神秘感的場景自然而然地吸引過去。

四、結(jié)語

隨著虛擬現(xiàn)實技術影片拍攝中的廣泛應用，使得現(xiàn)在電影中所表現(xiàn)的場景越來越奇幻，場面也越來越恢弘，帶給觀眾的觀影體驗也更上一層樓。虛擬現(xiàn)實技術以其獨有的虛構(gòu)擬真能力，幾乎可以模擬出一切電影所需要的場景和效果，未來將全面影響甚至顛覆電影的創(chuàng)作生產(chǎn)模式。