王 瑾

（長(zhǎng)治學(xué)院 美術(shù)系，山西 長(zhǎng)治 046011）

抗戰(zhàn)時(shí)期太行根據(jù)地的書籍藝術(shù)正處在戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁發(fā)生、東西方文化相互碰撞的特殊歷史背景下，受戰(zhàn)爭(zhēng)中的各個(gè)方面條件的限制，其書籍封面字體在設(shè)計(jì)方面，由于受到東西方文化相互交融碰撞的影響給此時(shí)期的文字設(shè)計(jì)帶來(lái)了一些新的設(shè)計(jì)思路和方法；在書籍封面字體藝術(shù)的造型方式上，大量運(yùn)用以宋體字和黑體字兩種字體為基礎(chǔ)并對(duì)其字體的大小、排列方式及對(duì)筆畫進(jìn)行簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)的藝術(shù)形式，從而提高了書籍封面文字的藝術(shù)感染力；在色彩的運(yùn)用上，主要在書籍名稱字體部分突出以使用黑色、紅色和純度較低的色彩為主，展現(xiàn)出此時(shí)期書籍既保留了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)文化的同時(shí)也融合滲透了當(dāng)時(shí)期現(xiàn)代文化的傳達(dá)方式。

一、字體藝術(shù)的歷史背景

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的書籍藝術(shù)設(shè)計(jì)處在特殊的歷史背景下，因此無(wú)論圖形方面還是文字方面都緊緊圍繞抗戰(zhàn)主題為內(nèi)容進(jìn)行整理、編寫、設(shè)計(jì)、出版，發(fā)揮了救亡圖存的宣傳目的及意義。在戰(zhàn)爭(zhēng)中的艱苦條件下書籍設(shè)計(jì)中放棄了復(fù)雜的裝飾藝術(shù)，以簡(jiǎn)潔明了、生動(dòng)形象的表述方式，反映了時(shí)代的革命背景及人民的抗戰(zhàn)情緒。在各方面受限的現(xiàn)實(shí)條件下，此時(shí)期書籍中的文字作為政治思想武器，記述著全民族奮發(fā)一致抗日、救亡圖存這個(gè)重要的歷史時(shí)刻。

由于戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁發(fā)生，印刷書籍的條件異常艱苦，很多印刷器材在轉(zhuǎn)移和運(yùn)輸途中破損或流失，批量印刷難度增加，出現(xiàn)了一批以抗日救亡為主題的期刊及書籍。這些書籍無(wú)論在封面圖案中還是在標(biāo)題文字設(shè)計(jì)中普遍運(yùn)用了寫實(shí)概括的手法，通過(guò)木刻、漫畫的形式形象生動(dòng)地展現(xiàn)出人民群眾學(xué)習(xí)、備戰(zhàn)和抗戰(zhàn)的細(xì)節(jié)，不僅激發(fā)廣大人民群眾奮起反抗的戰(zhàn)斗熱情，而且在很好地傳承了我國(guó)傳統(tǒng)民族文化精髓的同時(shí)也體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期東西方文化相互交流、碰撞的新形式、新思路。因此，木刻藝術(shù)和漫畫藝術(shù)也在這個(gè)時(shí)期成為了運(yùn)用較為廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)和傳達(dá)形式，形成了一種獨(dú)特的、淳樸的審美視覺感受。

二、抗戰(zhàn)書籍的文化指向

在這個(gè)時(shí)期，東西方文化的交融促使中國(guó)在傳統(tǒng)文化的背景下不得不吸收西方的設(shè)計(jì)理念，正是這樣的文化交融發(fā)展給此時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)帶來(lái)了許多新的動(dòng)力，與此同時(shí)也使書籍設(shè)計(jì)走上新征程?？箲?zhàn)時(shí)期的太行山地區(qū)動(dòng)蕩不安、內(nèi)憂外患，戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)甚至使人民生活水平都受到各方面條件的嚴(yán)重制約，但是在黨的帶領(lǐng)下和廣大人民群眾的維護(hù)下，太行山抗日根據(jù)地在書籍出版及書籍宣傳方面仍然克服重重困難，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的時(shí)代特征下獨(dú)有的書籍刊物。再加上東西方文化的相互碰撞，此時(shí)的書籍藝術(shù)在版式、封面圖案及文字上都從中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)表現(xiàn)形式向近現(xiàn)代西式的藝術(shù)表現(xiàn)形式演變，在裝幀上從線裝到平裝、精裝演變的同時(shí)，書籍在文字設(shè)計(jì)、色彩運(yùn)用、裝飾及圖案構(gòu)思等方面也發(fā)生了相應(yīng)變化，受到西方簡(jiǎn)單明了的藝術(shù)形式和單線條的漫畫藝術(shù)的影響，形成了許多具有諷刺意味的書籍設(shè)計(jì)新藝術(shù)，影響了這一時(shí)期書籍設(shè)計(jì)的思路和方向[1]24?？箲?zhàn)時(shí)期的書籍裝幀設(shè)計(jì)是文化走向多元化發(fā)展的代表作，是將中國(guó)民族文化的獨(dú)特內(nèi)涵與近代西方先進(jìn)的設(shè)計(jì)思路相結(jié)合的產(chǎn)物，進(jìn)而更巧妙的傳達(dá)了中華民族的文化內(nèi)涵。

通過(guò)《抗戰(zhàn)藝術(shù)》、《戰(zhàn)斗文藝》、《群眾月刊》、《新戰(zhàn)士》、《兒童與青年月刊（十二期五卷）》、《別上當(dāng)》、《戰(zhàn)斗在太行山上》等書籍封面作品中的圖案和文字中感受到設(shè)計(jì)者的巧妙構(gòu)思，既繼承和發(fā)揚(yáng)了中華民族深厚的民族文化內(nèi)涵，也借鑒了西方書籍設(shè)計(jì)中圖案及文字設(shè)計(jì)的形式。尤其是在書籍封面的字體設(shè)計(jì)中，使書籍不僅在抗戰(zhàn)氣氛上凸顯出強(qiáng)烈的抗戰(zhàn)氣氛而且從審美形式上使書籍更加具有現(xiàn)代審美氣息的視覺感受。此時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)具有典型的時(shí)代政治性，受到強(qiáng)大時(shí)代背景下的政治氣氛影響，再加上先進(jìn)社會(huì)團(tuán)體、學(xué)者、各階層圍繞政治的前進(jìn)方向創(chuàng)作出大量的文藝作品，作為戰(zhàn)爭(zhēng)中的政治武器為太行根據(jù)地的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利打下堅(jiān)實(shí)的人文精神基礎(chǔ)。與此同時(shí)，也為抗戰(zhàn)時(shí)期的太行根據(jù)地書籍藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展指明了方向、提供了發(fā)展契機(jī)。此時(shí)的書籍字體設(shè)計(jì)巧妙地體現(xiàn)出在艱苦條件下、特殊的歷史背景下和廣大愛國(guó)藝術(shù)人士高亢的抗戰(zhàn)熱情下，所創(chuàng)造出的大量值得我們后人去研究的書籍字體藝術(shù)，為當(dāng)代書籍字體藝術(shù)提供了豐富的設(shè)計(jì)思路和方法[2]97。

三、字體藝術(shù)的造型方式

封面和字體設(shè)計(jì)在書籍設(shè)計(jì)中發(fā)揮著相當(dāng)重要的作用,封面中的字體設(shè)計(jì)決定著讀者閱讀的第一感受，使讀者能夠直觀地感受到書籍傳達(dá)的內(nèi)涵，將抽象的主題表達(dá)進(jìn)行圖形化、文字化。書籍封面的字體設(shè)計(jì)是對(duì)書籍主題內(nèi)容的提取和概括，同時(shí)能更好地表達(dá)書籍信息,進(jìn)而使讀者從書籍封面各部分中的文字上宏觀把握書籍主題。

此時(shí)期書籍封面的字體藝術(shù)由于受到印刷條件的限制，一般采用較為簡(jiǎn)單的排列方式，雖其形式簡(jiǎn)單，但傳達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的含義卻也形象到位。太行根據(jù)地抗戰(zhàn)時(shí)期書籍中出現(xiàn)的字體類型大概有印刷標(biāo)準(zhǔn)字、手工書寫字及帶有設(shè)計(jì)性的字體等。其中的印刷字體類型也相對(duì)較少，經(jīng)常出現(xiàn)的有宋體、黑體和及其少量的草書，當(dāng)時(shí)書籍為了起到普遍地宣傳性作用需要進(jìn)行大規(guī)模印刷及批量生產(chǎn)，因此印刷字在抗戰(zhàn)書籍中也得到了較為廣泛的應(yīng)用。由于字體類型的限制，此時(shí)期封面整體穩(wěn)重、古樸，莊重有序。

（一）字體設(shè)計(jì)的本身趣味

當(dāng)時(shí)受各方面條件的限制和制約，文字設(shè)計(jì)相對(duì)集中地體現(xiàn)在書籍的封面文字設(shè)計(jì)部分，書籍封面的字體造型設(shè)置與封面設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格和書籍傳達(dá)的主題內(nèi)容相互映襯。不同內(nèi)容的書籍及期刊有著不同的字體表達(dá)方式，首先在書籍中不同內(nèi)容主題的書籍在字體設(shè)計(jì)形式上各有特色，例如《時(shí)代》、《燎原》、《新戰(zhàn)士》這幾本書的封面文字設(shè)計(jì)就各有特點(diǎn)，但它們都能形象生動(dòng)地傳達(dá)出抗戰(zhàn)時(shí)期戰(zhàn)士及群眾團(tuán)結(jié)一致抗日的高漲熱情，《時(shí)代》這本書籍的封面字體藝術(shù)效果最突出的是對(duì)時(shí)代二字字體本身的設(shè)計(jì)，它將時(shí)代二字里的點(diǎn)及日字旁設(shè)計(jì)成圓形的表現(xiàn)方式，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)思路。再如《燎原》這本書籍封面，整個(gè)封面的主要設(shè)計(jì)就在對(duì)燎原二字的形態(tài)設(shè)計(jì)，燎原二字被一團(tuán)戰(zhàn)爭(zhēng)的烈火包圍，給人一種如戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)士不畏艱險(xiǎn)英勇奮戰(zhàn)的視覺感受，火焰中若影若現(xiàn)的戰(zhàn)場(chǎng)畫面又巧妙地傳達(dá)了戰(zhàn)士的抗戰(zhàn)熱情就像烈火般生生不息，進(jìn)而也體現(xiàn)出了抗戰(zhàn)時(shí)期書籍封面字體藝術(shù)的政治性、現(xiàn)實(shí)性和親民性?！缎聭?zhàn)士》封面的整體設(shè)計(jì)是以漫畫形式展示的，書籍上半部分是對(duì)新戰(zhàn)士書名字體的設(shè)計(jì)，對(duì)三個(gè)字進(jìn)行45度角的向左傾斜，在戰(zhàn)和士中間空隙處加一把土槍，整體上看似乎是戰(zhàn)士正在刺殺敵人的場(chǎng)面，在書籍封面的下半部分是漫畫部分，描述了一位高大的戰(zhàn)士伸出拳頭正在打倒舉著日本國(guó)旗小兵的場(chǎng)面，在畫面空隙處還有“迎接敵人，把敵人的新進(jìn)攻粉碎”的45度角度傾斜的文字旁白，有趣生動(dòng)形象的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人民群眾受到襲擊的亢奮心情和堅(jiān)決抗戰(zhàn)的決心和士氣。

看到不同書籍的封面和字體設(shè)計(jì)都能產(chǎn)生不同的視覺傳達(dá)的效果，當(dāng)封面設(shè)計(jì)的傳達(dá)內(nèi)容和字體的設(shè)計(jì)形式與書籍主題內(nèi)容形成一致時(shí)，就能夠更好地提升書籍含義的準(zhǔn)確傳達(dá)同時(shí)也能增強(qiáng)書籍的整體性美感。

（二）書法字體的實(shí)際運(yùn)用

中國(guó)漢字歷史淵源留長(zhǎng)，從結(jié)繩記事到甲骨文產(chǎn)生再到開始形成了蒃、隸、草等書法藝術(shù)體系，書法不僅作為世世代代傳遞信息的符號(hào)同時(shí)也展示了一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。字體設(shè)計(jì)憑借一張紙作為媒介，通過(guò)把歷史、文化、社會(huì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)作為基礎(chǔ)背景鋪墊，創(chuàng)造具有裝飾意趣的文字形象，烘托出此時(shí)期下的社會(huì)狀態(tài)及廣大群眾的心聲及愿望。早在唐宋時(shí)期書法便作為藝術(shù)的一個(gè)重要門類，書法依據(jù)字的方塊形態(tài)規(guī)律經(jīng)歷藝術(shù)家們對(duì)字體的結(jié)構(gòu)、走向、用筆等多方面的感悟和創(chuàng)造，形成了我們今天看到的各種字體。書法是代表中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，書籍封面字體的設(shè)計(jì)以書法字體為基礎(chǔ)，對(duì)其進(jìn)行形式上的設(shè)計(jì)更加符合書籍的主題內(nèi)容，形象生動(dòng)的設(shè)計(jì)讓讀者印象深刻，產(chǎn)生閱讀興趣。

宋體字體是太行山地區(qū)抗戰(zhàn)時(shí)期書籍封面設(shè)計(jì)中較為常見的字體樣式。宋體美術(shù)字是常見的印刷字體，其筆劃粗細(xì)均勻且富有變化，文字橫細(xì)豎粗，起筆和落筆都具有帶裝飾的部分，襯線，點(diǎn)、撇、捺的末端筆畫都有尖端即常說(shuō)的襯線體，典雅大方[3]48。在這個(gè)時(shí)期的書籍封面字體中的書籍名稱部分經(jīng)常選用宋體直接作為封面字體形式，例如《世界的新面貌》、《未熟的莊稼》、《別上當(dāng)》等書籍封面字體都選用宋體，只是它們?cè)诎媸街械呐帕许樞蛴袡M向排列、豎向排列和橫豎相結(jié)合的多種排列方式。另外，也會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)以宋體為基礎(chǔ)，在保留其基本形式的基礎(chǔ)上對(duì)其部分筆畫進(jìn)行設(shè)計(jì)，使字體更加具有視覺上沖擊力的同時(shí)也會(huì)更加符合書籍的內(nèi)容。例如《勞動(dòng)英雄回家》、《戰(zhàn)場(chǎng)》、《蘇聯(lián)新歌》都會(huì)在宋體字的基礎(chǔ)上進(jìn)行再次創(chuàng)意，使讀者感受書籍的文化內(nèi)涵和字體的氣韻之美。

黑體是在宋體和篆書共有特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行相互融合而形成的一種字體，黑體字體從視覺上看起來(lái)是相對(duì)均勻的，橫豎撇捺的粗細(xì)幾乎相同，黑體不像宋體字輕靈活潑，但卻厚重有力、引人注目。黑體字起先都運(yùn)用在書籍的封面和標(biāo)題中，起到提示、強(qiáng)調(diào)的作用，再加上字體筆畫粗細(xì)均勻，實(shí)用性、簡(jiǎn)潔性、概括性也相對(duì)較強(qiáng)，因此在此時(shí)期得到了較為廣泛的應(yīng)用。在此時(shí)期的書籍封面中除了對(duì)黑體字基本運(yùn)用之外還會(huì)出現(xiàn)對(duì)字體的大小、位置及排列方向進(jìn)行設(shè)計(jì)，產(chǎn)生藝術(shù)美感，提升書籍的藝術(shù)感染力和視覺效果。例如《兒童與青年》是在書籍名字部分把字體的大小進(jìn)行變化，再巧妙地連接在一起，增強(qiáng)了讀者閱讀興趣的同時(shí)也巧妙傳達(dá)了兒童與青年要聯(lián)系在一起的概念；《新生》把新字里所有點(diǎn)的筆畫變成像一個(gè)小芽剛發(fā)出的形狀代替，微妙準(zhǔn)確地傳達(dá)了書名新生的涵義，準(zhǔn)確形象生動(dòng)。使這種字體重心偏下設(shè)計(jì)的黑體美術(shù)字，具有鮮明的抗戰(zhàn)時(shí)代特征和情感表達(dá)。

四、字體設(shè)計(jì)的色彩表達(dá)

在書籍封面設(shè)計(jì)中字體的色彩設(shè)置能夠增強(qiáng)書籍的視覺效果和主題表達(dá)，抗戰(zhàn)時(shí)期太行山根據(jù)地在書籍封面字體的色彩選擇中一般都使用單色印刷，偶爾在字體本身的基礎(chǔ)上會(huì)出現(xiàn)深色陰影部分或者也會(huì)在兒童相關(guān)的期刊中出現(xiàn)雙色套印[4]142。

這時(shí)期的書籍封面字體由于受到印刷條件的限制在色彩選擇中大多數(shù)都選用單色，單色中紅色、黑色使用最多，在表現(xiàn)形式中當(dāng)字體與圖案相互形成圖與地的關(guān)系時(shí)，字體常常使用白色表達(dá)?！段鞅蔽乃嚒贰ⅰ段膶W(xué)創(chuàng)作》、《抗戰(zhàn)藝術(shù)》等書籍的名稱字體設(shè)計(jì)就是運(yùn)用圖地關(guān)系相互轉(zhuǎn)化，在書的名稱部分做黑、白或純度較低的底色，字體以白色凸顯。體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者在有限的條件下盡量創(chuàng)造相對(duì)豐富的視覺效果來(lái)增強(qiáng)書籍封面的藝術(shù)性。有時(shí)字體在封面中單獨(dú)以白色呈現(xiàn)時(shí)，會(huì)添加黑色陰影作為襯托?！读窃?、《新生》、《抗戰(zhàn)知識(shí)》等書籍就是在白色的字體周圍進(jìn)行陰影或者簡(jiǎn)單圖案的設(shè)計(jì)，增強(qiáng)了書籍名稱的立體效果進(jìn)而增強(qiáng)了閱讀者的閱讀興趣?？傮w在色彩使用上簡(jiǎn)單明了，采用簡(jiǎn)單的黑紅色在封面中增加視覺感染力，但又不耀眼使書籍增加了幾分古樸的意味?？傊?，抗戰(zhàn)時(shí)期的書籍封面字體藝術(shù)由于科技水平的制約及中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的限制，其色彩沒有豐富的表達(dá)，而是選用紅色、黑色及純度較低的中性色進(jìn)行表達(dá)，這與中國(guó)傳統(tǒng)的“中庸”思想密不可分。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的書籍字體設(shè)計(jì)，是中華民族上下一致抗日、救亡圖存的偉大武器[5]65。