李 洋

（武漢理工大學(xué)法學(xué)與人文社會(huì)學(xué)院，湖北 武漢 430070）

一、數(shù)字音樂版權(quán)概述

（一）數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀

2015年7月，國家版權(quán)局出臺(tái)了《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》的“史上最嚴(yán)版權(quán)令”，要求網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商將未經(jīng)授權(quán)傳播的音樂作品全部下線，數(shù)字音樂平臺(tái)開始大規(guī)模洗牌，這一政策也使得數(shù)字音樂侵權(quán)盜版的現(xiàn)象得以有效遏制。

根據(jù)國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)（IFPI）在2018年4月24日發(fā)布的《2018全球音樂報(bào)告》，中國數(shù)字音樂收入增長19.1%，達(dá)94億美元，首次占到全球音樂產(chǎn)業(yè)收入總額的一半以上（54%）。這正是數(shù)字音樂版權(quán)正版化給行業(yè)發(fā)展所帶來的積極效應(yīng)。因此，堅(jiān)持走數(shù)字音樂版權(quán)正版化和數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)規(guī)范化的發(fā)展道路是毋庸置疑的。

（二）數(shù)字音樂版權(quán)發(fā)展現(xiàn)狀

在探討數(shù)字音樂的版權(quán)發(fā)展現(xiàn)狀之前，首先需要厘清數(shù)字音樂版權(quán)的概念?！皵?shù)字音樂作品是數(shù)字音樂版權(quán)產(chǎn)生的重要前提和基礎(chǔ)條件，數(shù)字音樂版權(quán)則是基于數(shù)字音樂作品依法產(chǎn)生和享有的一種民事權(quán)利，是音樂版權(quán)的重要組成部分?！盵1]

數(shù)字音樂在中國漫長的發(fā)展歷程中，長期處于一種普遍盜版的境況。雖然諸如九天音樂網(wǎng)、巨鯨音樂網(wǎng)等網(wǎng)站在早期嘗試數(shù)字音樂正版化，但最終這些嘗試都黯然收?qǐng)觥?009年之后，隨著智能手機(jī)引入中國，音樂APP成為用戶下載和管理數(shù)字音樂的新中樞，使用場景從桌面電腦轉(zhuǎn)移，這意味著單純依賴盜版數(shù)字音樂難以為繼。

2015年版權(quán)令發(fā)布之后，大量中小型音樂平臺(tái)紛紛關(guān)閉，最終形成了騰訊系音樂、阿里系音樂和網(wǎng)易系音樂三足鼎立的局面，此時(shí)獨(dú)家版權(quán)的模式悄然興起。數(shù)字音樂版權(quán)獨(dú)家授權(quán)雖然減少了商業(yè)成本，有利于數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)，但也涉及市場壟斷的問題，版權(quán)資源互不流通造成用戶需要同時(shí)下載多個(gè)音樂播放軟件，給用戶帶來了不必要的麻煩。針對(duì)這一問題，2018年2月9日國家版權(quán)局通過行政命令的手段促使三大音樂平臺(tái)之間陸續(xù)完成了99%的版權(quán)互換，音樂行業(yè)開啟了全面共享版權(quán)的時(shí)代。

二、新媒體發(fā)展環(huán)境下數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)現(xiàn)狀

近年來，互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)不再單純地播放傳統(tǒng)電視臺(tái)的節(jié)目，而是向自制視頻內(nèi)容發(fā)力，其中音樂打榜類節(jié)目、音樂選秀類節(jié)目層出不窮，在互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)自制節(jié)目中占有很高的比例。由此也誕生了部分收視火爆、點(diǎn)擊率居高不下的音樂類節(jié)目，如愛奇藝的《青春有你》《中國新說唱》、騰訊視頻的《創(chuàng)造營2019》《明日之子》等。

在2018年6月30日首播的第二季《明日之子》里，歌手邱虹凱翻唱了音樂人李志的《天空之城》。2018年7月3日，李志在微博上發(fā)文，指責(zé)第二季《明日之子》中歌手邱虹凱的翻唱屬于侵權(quán)。然而這不是《明日之子》第一次侵犯李志的音樂作品版權(quán)了，早在2018年1月20日《明日之子》巡回演唱會(huì)洛陽站的時(shí)候，毛不易在未取得授權(quán)的情況下翻唱了李志的作品《關(guān)于鄭州的記憶》。其實(shí)節(jié)目組想要取得歌曲授權(quán)并不難，而且絕大多數(shù)的音樂人會(huì)免費(fèi)授權(quán)，但由于缺乏版權(quán)意識(shí)，很多綜藝節(jié)目選擇了“先上車，后補(bǔ)票”。這一事件最終的結(jié)果是李志獲賠20萬元，并表示將不會(huì)繼續(xù)上訴。雖然結(jié)果是音樂人獲得了侵權(quán)賠償，但訴訟過程的曲折，雙方各執(zhí)一詞，爭執(zhí)不下，還是說明了音樂版權(quán)屢遭侵犯的一大癥結(jié)在于維權(quán)難度大。

另外，在2016年相繼問世的短視頻平臺(tái)，如抖音、快手、秒拍等，更是捧紅了一大批傳唱度較大的流行歌曲。與此同時(shí)，短視頻平臺(tái)的音樂版權(quán)保護(hù)環(huán)境更加復(fù)雜，然而知網(wǎng)中研究短視頻平臺(tái)的數(shù)字音樂版權(quán)的文章不多。下面，就短視頻平臺(tái)的數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀，展開詳細(xì)的分析。

（一）數(shù)字音樂在短視頻平臺(tái)中的應(yīng)用

短視頻平臺(tái)之所以能快速地成長，與其傳播特性分不開，主要特點(diǎn)有：時(shí)間短，符合受眾碎片化的閱讀習(xí)慣；傳播快，往往伴隨著病毒式傳播；內(nèi)容題材豐富多樣；剪輯操作簡易等。除了自身的傳播特性外，促使短視頻迅速火爆的另外一個(gè)原因，則有賴于數(shù)字音樂這一重要元素。短視頻從發(fā)展之初就是一個(gè)“音樂+內(nèi)容”的輕內(nèi)容平臺(tái)，數(shù)字音樂作為短視頻內(nèi)容的背景元素普遍應(yīng)用其中，一般運(yùn)用在兩個(gè)方面：一是作為背景音樂貫穿整個(gè)短視頻作品；二是作為表演元素以多種方式展現(xiàn)音樂，主要表現(xiàn)為歌唱、舞蹈、演奏、戲劇、MV等多種形式。可以說短視頻平臺(tái)的發(fā)展與數(shù)字音樂的應(yīng)用是分不開的，二者相互作用，形成共贏。

“由于短視頻本身的作品性質(zhì)以及對(duì)數(shù)字音樂作品的使用需求，短視頻制作中數(shù)字音樂的版權(quán)保護(hù)已成為當(dāng)下亟需受到短視頻平臺(tái)方、用戶方以及社會(huì)各界的重視和改善的重要問題。隨著國民素質(zhì)的提高，企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律意識(shí)的增強(qiáng)和版權(quán)機(jī)構(gòu)的監(jiān)管努力，短視頻平臺(tái)的數(shù)字音樂版權(quán)問題已逐步走向規(guī)范之路，但仍存在很多現(xiàn)實(shí)問題亟待整個(gè)產(chǎn)業(yè)共同努力與改善?！盵2]

（二）短視頻平臺(tái)的侵權(quán)成因

1. 平臺(tái)發(fā)展初期將經(jīng)濟(jì)效益放在首位。短視頻平臺(tái)是緊接網(wǎng)絡(luò)直播應(yīng)運(yùn)而生的新興產(chǎn)物，它順應(yīng)了傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)直播的娛樂盛宴，同時(shí)也承接了網(wǎng)絡(luò)直播市場的殘酷競爭壓力，可以說目前的短視頻平臺(tái)還處于資本初期的“燒錢”階段，吸引眼球、吸引市場、吸引流量是平臺(tái)得以生存的關(guān)鍵。短視頻平臺(tái)的依靠就是內(nèi)容產(chǎn)品，短視頻平臺(tái)的流量就是依靠一個(gè)個(gè)吸引眼球的創(chuàng)意視頻積累而生，對(duì)于平臺(tái)方而言，對(duì)一些涉及侵權(quán)的作品視而不見，是其利益驅(qū)使的必然結(jié)果。

另外，在短視頻平臺(tái)選擇拍攝視頻的背景音樂時(shí)，用戶可以選擇載入“本地音樂”的做法，更大程度上加劇了侵權(quán)行為的發(fā)生，因?yàn)橛脩羰謾C(jī)內(nèi)下載的“本地音樂”可能是未經(jīng)音樂發(fā)行公司或者獨(dú)立音樂人授權(quán)給短視頻平臺(tái)的音樂作品。

2. 音樂作品傳播與版權(quán)保護(hù)之間難以抉擇。以抖音為代表的短視頻平臺(tái)的崛起，使很多之前默默無聞的歌曲，或者經(jīng)典老歌等，借助娛樂化的視頻內(nèi)容而迅速火爆起來，促使歌曲的傳播量和下載量快速攀升。

短視頻平臺(tái)也入駐了很多明星歌手，他們會(huì)借助擁有龐大用戶數(shù)量的短視頻平臺(tái)，為自己的新歌打榜營銷。新的音樂作品的快速傳播會(huì)將部分短視頻平臺(tái)的用戶導(dǎo)流到擁有歌曲版權(quán)的音樂平臺(tái)，比如QQ音樂、網(wǎng)易云音樂和蝦米音樂上在線收聽，或者付費(fèi)下載。另外，短視頻平臺(tái)里還有很多小眾原創(chuàng)型歌手，部分的小眾原創(chuàng)型歌手因其優(yōu)質(zhì)作品被短視頻平臺(tái)的用戶廣泛使用和傳播而人氣大漲，比如“房東的貓”“摩登兄弟”等。

這些具有高人氣的音樂作品往往會(huì)被短視頻平臺(tái)的用戶拿來進(jìn)行二次創(chuàng)作。這些用戶可能是明星歌手或小眾原創(chuàng)型歌手的粉絲，也有可能意在展示自己的才華，吸引他人的關(guān)注。改編后，具有特色的二次創(chuàng)作的音樂作品在一定程度上也會(huì)助推原創(chuàng)音樂作品的流傳度，但二次創(chuàng)作往往具有侵權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)。

面對(duì)是選擇音樂作品的廣泛傳播，還是堅(jiān)定維護(hù)個(gè)人的著作權(quán)時(shí)，無論是明星歌手還是小眾原創(chuàng)型歌手，都難以做出決定。

3. 二次創(chuàng)作的音樂內(nèi)容難以界定。正如上文所述，二次創(chuàng)作的內(nèi)容雖然不能被定義為抄襲，但依然有侵權(quán)的嫌疑。二次創(chuàng)作是指使用了已存在著作物的文字、圖像、影片、音樂或其他藝術(shù)作品。二次創(chuàng)作并非抄襲現(xiàn)存作品，也不是剽竊別人的創(chuàng)意當(dāng)成自己的作品，而是明顯地，甚至刻意地，以某一或某些作品為焦點(diǎn)，將它重新演繹出別的意義，瓦解原來的脈絡(luò)、系統(tǒng)，以創(chuàng)出新的抒發(fā)，甚至顛覆。

以抖音為主的短視頻平臺(tái)，本身就是以音樂（音頻）加上內(nèi)容為主的娛樂化平臺(tái)，其平臺(tái)的用戶以年輕人為主。他們其中的一部分人有音樂的愛好，因此平臺(tái)內(nèi)不乏大量的改編、翻唱的音樂作品，但對(duì)于這些作品的侵權(quán)行為卻往往難以界定。很多時(shí)候，二次創(chuàng)作的音樂作品是出于對(duì)原作品的喜愛而進(jìn)行的改編，初衷不是用來盈利或用于商業(yè)用途。

但隨著二次創(chuàng)作的音樂作品的廣泛傳播和被使用，發(fā)布該音樂作品的人可能會(huì)因此而獲得大量粉絲以及人氣的增長等其他隱性的利益。而且，其中很多音樂作品的改編并沒有得到原作者的授權(quán)，除了從是否盈利的角度來看，還有一點(diǎn)的判斷較為模糊，即是否屬于合理使用。

是否屬于合理使用，主要存在以下兩種情形：其一，未獲得作者許可的二次創(chuàng)作，具體要看對(duì)原作品的改動(dòng)程度。如果只是很少一部分的借鑒，那么，即便原作者沒有許可，但因?yàn)閷?duì)原作品的內(nèi)容沒有進(jìn)行本質(zhì)的改動(dòng)，因此，二次創(chuàng)作是合法的、受法律保護(hù)的，具有智慧財(cái)產(chǎn)權(quán)。其二，如果對(duì)原作品改動(dòng)程度很大，或者創(chuàng)作作品中引用了原作品的很多內(nèi)容，在沒有原作者許可的情況下，行為則構(gòu)成侵權(quán)，有可能被原作者追究侵權(quán)賠償責(zé)任。但是，這樣的情況判斷往往具有人為主觀性。

三、新媒體發(fā)展環(huán)境下數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)解決方案

（一）國家層面

“我國可以用來對(duì)數(shù)字音樂進(jìn)行保護(hù)的法律規(guī)定主要是《著作權(quán)法》第10條規(guī)定的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)及對(duì)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)又做了詳細(xì)規(guī)定的《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》，對(duì)于信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的定義及權(quán)利人的權(quán)利和義務(wù)人的禁止性規(guī)定都十分籠統(tǒng)，沒有對(duì)可能出現(xiàn)的新的侵權(quán)形式或技術(shù)進(jìn)行延展或擴(kuò)充兜底的規(guī)定，對(duì)于侵權(quán)行為的主體范圍、侵權(quán)模式的等級(jí)、具體的賠償主體和賠償力度的規(guī)定都不夠完善。針對(duì)這些問題，我國立法機(jī)關(guān)應(yīng)該繼續(xù)完善有關(guān)互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)侵權(quán)的法律法規(guī)，提升立法的預(yù)見性，對(duì)于未來可能出現(xiàn)的技術(shù)問題進(jìn)行規(guī)范和提前預(yù)防?！盵3]

同時(shí)，音樂人面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)的侵權(quán)時(shí)，維權(quán)成本高且訴訟時(shí)間長，短視頻平臺(tái)對(duì)音樂人的侵權(quán)責(zé)任難以界定。這些現(xiàn)狀的存在，使音樂人個(gè)人面對(duì)種種侵權(quán)行為發(fā)生時(shí)，在平臺(tái)的面前往往處于弱勢。為此，國家應(yīng)該不斷完善延伸性集體管理制度，保護(hù)著作權(quán)人的利益，降低維權(quán)的成本。

（二）平臺(tái)層面

對(duì)于平臺(tái)而言，應(yīng)加強(qiáng)行業(yè)自律，建立常態(tài)侵權(quán)作品處理機(jī)制。以抖音為例，抖音短視頻平臺(tái)已經(jīng)取消了載入“本地音樂”的做法。此外，抖音已先后與多家唱片及詞曲版權(quán)公司達(dá)成合作，包括環(huán)球音樂、華納音樂、環(huán)球詞曲、太合音樂、華納盛世、大石版權(quán)等公司，抖音獲得其全曲庫音樂使用權(quán)。這意味著抖音獲得全球超千萬首歌曲的正版音樂版權(quán)資源，可以為用戶提供更加豐富的正版音樂內(nèi)容，支持用戶創(chuàng)作更多優(yōu)質(zhì)短視頻，并助力數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)和音樂行業(yè)發(fā)展。這樣的做法，為其他短視頻平臺(tái)對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)提供了借鑒和經(jīng)驗(yàn)。短視頻平臺(tái)方應(yīng)在此基礎(chǔ)上，加強(qiáng)與音樂發(fā)行公司和獨(dú)立音樂人的溝通，加強(qiáng)與音樂平臺(tái)的合作，以此減少自身對(duì)數(shù)字音樂作品的侵權(quán)行為。同時(shí)，對(duì)視頻內(nèi)容應(yīng)該通過人工智能的技術(shù)，輔以人力等手段進(jìn)行檢測，并對(duì)侵權(quán)的視頻內(nèi)容刪除下架。

對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)的自制音樂類節(jié)目來說，首先，在節(jié)目的制作策劃前，應(yīng)該與成熟和有豐富經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)合作，避免在音樂版權(quán)問題上出現(xiàn)差錯(cuò)。其次，當(dāng)侵權(quán)行為發(fā)生后，平臺(tái)方應(yīng)該及時(shí)向被侵權(quán)方道歉，并補(bǔ)償歌曲版權(quán)費(fèi)。

（三）技術(shù)層面

正如前所述，短視頻平臺(tái)可以通過技術(shù)等手段，加強(qiáng)對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)，如通過人工智能分析可能侵權(quán)的視頻內(nèi)容等。與此同時(shí)，區(qū)塊鏈的出現(xiàn)也為數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)提供了新的思路。區(qū)塊鏈?zhǔn)且环N安全的、可共享但不易被篡改的分布式總賬。

當(dāng)前，數(shù)字音樂獨(dú)家版權(quán)割據(jù)問題嚴(yán)峻，著作權(quán)主體不明的孤兒作品數(shù)量激增，侵權(quán)舉證難且賠償數(shù)額低?！艾F(xiàn)行《中華人民共和國著作權(quán)法》相關(guān)規(guī)定無法有效解決互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下音樂作品著作權(quán)歸屬界定、授權(quán)機(jī)制與報(bào)酬分配以及侵權(quán)追蹤與維權(quán)舉證等問題?！盵4]

區(qū)塊鏈技術(shù)為上述問題的解決提供了可能的途徑，通過區(qū)塊鏈的智能化合約，可以突破“創(chuàng)作者—傳播平臺(tái)—消費(fèi)者”之間的授權(quán)許可模式，實(shí)現(xiàn)著作權(quán)人和消費(fèi)者的直接交易。區(qū)塊鏈技術(shù)可以很準(zhǔn)確地記錄著作權(quán)的形成時(shí)間，從而避免形成孤兒作品。區(qū)塊鏈技術(shù)還可以完整地記載著作權(quán)轉(zhuǎn)讓鏈條，一旦該數(shù)字音樂產(chǎn)生版權(quán)糾紛，可通過“區(qū)塊鏈”記錄的數(shù)據(jù)為該數(shù)字音樂作品確定版權(quán)。

（四）用戶層面

在這個(gè)人人都可以生產(chǎn)內(nèi)容的時(shí)代里，對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)的侵犯行為往往不是個(gè)人，而是一個(gè)群體。群體往往因?yàn)椴挥贸袚?dān)侵權(quán)的全部責(zé)任，而對(duì)版權(quán)的保護(hù)變得更加無意識(shí)。同時(shí)，用戶在早期通過免費(fèi)渠道獲取了數(shù)字音樂資源，因此在數(shù)字音樂正版化的環(huán)境下，支付數(shù)字音樂版權(quán)付費(fèi)意愿不強(qiáng)。

用戶個(gè)人應(yīng)提高媒介素養(yǎng)，不斷提高版權(quán)保護(hù)意識(shí)，自覺遵守《著作權(quán)法》等相關(guān)法律法規(guī)，對(duì)可能存在的數(shù)字音樂版權(quán)的侵權(quán)現(xiàn)象做到及時(shí)監(jiān)督和舉報(bào)。音樂平臺(tái)也要構(gòu)建良好的付費(fèi)盈利模式，“未來的數(shù)字音樂版權(quán)獲取方式，在不斷拓展渠道的基礎(chǔ)上，也會(huì)增加支付手段及捆綁式支付途徑，讓受眾的支付意愿隨著產(chǎn)品的升級(jí)和支付手段的優(yōu)化而不斷增強(qiáng)”。[5]

四、總結(jié)

新媒體發(fā)展環(huán)境下數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)行為的頻發(fā)和侵權(quán)行為的復(fù)雜化，與新的媒介形態(tài)的出現(xiàn)息息相關(guān)。從互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)和短視頻平臺(tái)來看，中國互聯(lián)網(wǎng)公司的成長初期幾乎都是野蠻生長的，法律的滯后性使得平臺(tái)一開始在數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的問題上就存有僥幸心理。

我國在數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的問題上已經(jīng)有了長足的進(jìn)步，但無論是國家還是行業(yè)都應(yīng)增強(qiáng)保護(hù)意識(shí)和問題意識(shí)的前瞻性，在不簡單照搬照抄的前提下，從數(shù)字音樂版權(quán)制度較為完善的西方發(fā)達(dá)國家中汲取經(jīng)驗(yàn)。事實(shí)證明，只有健康的行業(yè)環(huán)境才能不斷促進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。