胡 莉

（安徽文藝出版社，安徽 合肥 230071）

自李克強總理在2016年3月5日的《政府工作報告》中提出“工匠精神”后，“工匠精神”已漸漸成為全民共識，被各行各業(yè)大力提倡。對于肩負傳承文明、傳播文化重任的出版業(yè)而言，“工匠精神”本是核心職業(yè)要求，是理所當然應(yīng)該奉行的職業(yè)準則，但由于市場大潮的沖擊，出版業(yè)不可避免地出現(xiàn)了“工匠精神”的失落和精品意識的淡薄。為不斷提高我國出版物的質(zhì)量，中國編輯學會提出了“倡導(dǎo)工匠精神，做學者型編輯”的口號，為出版業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展指出了明確的方向。那么，如何在圖書出版中弘揚工匠精神？筆者以安徽文藝出版社出版的、獲第四屆中國出版政府獎圖書獎的《昆曲藝術(shù)大典》一書為例，淺談自己的體會。

《昆曲藝術(shù)大典》（以下簡稱《大典》）共149冊、九千多萬字，其從2009年啟動編輯出版，到2016年全部完成，歷時八年。其中所經(jīng)歷的編纂方中國藝術(shù)研究院與時代出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰炯捌淦煜碌陌不瘴乃嚦霭嫔缰g的齊心協(xié)力、精誠合作，時代出版?zhèn)髅焦竞桶不瘴乃嚦霭嫔绲母叨戎匾暋⑷鎱f(xié)調(diào)自不必言，作為這項工程自始至終的參與者，這里筆者僅就該項目在編輯加工方面的經(jīng)驗做一簡單總結(jié)。

一、組建專職團隊，圍繞項目，有針對性地提升編輯的業(yè)務(wù)素養(yǎng)

編輯是圖書出版的核心生產(chǎn)力，一本書從選題策劃直至編輯加工再到付印出版，各個環(huán)節(jié)都離不開編輯的辛勤勞動，可以說，編輯的文化水平和業(yè)務(wù)能力直接決定了一本書質(zhì)量的高低?！洞蟮洹凡粌H規(guī)模巨大，而且內(nèi)容專業(yè)性強，涉及古籍整理、古籍影印、資料匯編、古代曲譜、當代撰述、錄音錄像等各種類型，編輯難度極大。為高質(zhì)量地完成本項目，時代出版?zhèn)髅焦疽园不瘴乃嚦霭嫔鐬橹黧w，從公司各成員單位遴選了數(shù)十名責任心強、專業(yè)對口、業(yè)務(wù)素質(zhì)高的編輯、校對人員，組成了編輯部。團隊成員來自戲劇戲曲學、古典文獻學、漢語言文學、音樂學等不同專業(yè)，各有所長，且年富力強，這是項目成功的基礎(chǔ)。

《大典》是迄今最大的一部昆曲類書。昆曲被稱為“百戲之母”，擁有六百余年的歷史，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表，也是聯(lián)合國教科文組織宣布的首批“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”代表作之一。這一古老藝術(shù)幾經(jīng)沉浮，如今，對于大多數(shù)人而言，它是高雅、美麗的，也是陌生、神秘的。編輯部成員起初對昆曲也知之甚少，為確保項目質(zhì)量、提升編輯的專業(yè)素養(yǎng)，編輯部針對該項目涉及的不同內(nèi)容，聘請相關(guān)專家，對所有編校人員進行專業(yè)培訓，主要有昆曲基礎(chǔ)知識、古籍整理專業(yè)知識、古漢語知識、漢字繁簡對應(yīng)關(guān)系知識等。同時，為了更加深入了解昆曲，編輯部還組織成員赴中國昆曲博物館實地考察、觀看昆曲演出。一系列有針對性的措施，不僅有效地提高了編輯的業(yè)務(wù)能力、加深了編輯對昆曲的了解，而且增強了編輯傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、精益求精做好項目圖書的責任意識、使命意識和奉獻精神。

二、匠心修煉，在項目實踐中全方位貫徹精品意識

工匠精神，是指工匠對自己的產(chǎn)品精雕細琢，使之更加完美的精神理念。其核心特征，就是以精益求精來實現(xiàn)產(chǎn)品的品質(zhì)和口碑，用堅守和傳承來發(fā)展事業(yè)。對于編輯來說，工匠精神就是以精品意識打造每一本圖書的理念，這種理念不是空泛的夸夸其談，而需要落實在從選題策劃到文稿的每一個字、每一句話中，落實在一絲不茍地“為他人做嫁衣”的默默奉獻中。在《大典》的編輯出版過程中，編輯部雖未明確提出“工匠精神”，卻始終以打造集學術(shù)性、資料性、藝術(shù)性于一體的精品佳作為目標，時時處處踐行精品意識。

（一）立足全局，提綱挈領(lǐng)完善體例

在拿到《大典》的全部稿件后，編輯部便組織編輯和專家對全稿進行了審讀，經(jīng)過認真審讀并充分討論、交流后，編輯部認為：稿件分歷史理論、文學劇目、表演、音樂、美術(shù)、音像集成六個分典，集各種出版類型于一體，內(nèi)容豐富，資料翔實，結(jié)構(gòu)嚴謹；但作為大型圖書，稿件仍然有提升的空間。首先是內(nèi)容上，一是缺失，如文人對昆曲的評點、昆曲清曲的視聽資料的缺失，昆曲重要人物和著作的遺漏等；二是各個分典內(nèi)容的交叉、重復(fù)，如同一內(nèi)容，既見于歷史理論典，又見于表演典。其次是體例上的不統(tǒng)一，主要表現(xiàn)在各個分典內(nèi)“編”“輯”等部件所使用的名稱、順序不統(tǒng)一，資料選取的起止時間不統(tǒng)一，對文獻底本的選取標準不一等。編輯部寫出了詳細的審讀報告，并列出了具體的補充、修改或調(diào)整意見，提交給編纂方。編纂方從善如流，接受了出版方的意見，后來雙方又經(jīng)過反復(fù)溝通、商討，制定了更加翔實、便于操作的編輯體例，如底本核對規(guī)則、古籍整理規(guī)范、圖片修版規(guī)范、版式統(tǒng)一規(guī)范等，確保了書稿的編校質(zhì)量。

（二）小處入手，精編細校保證品質(zhì)

影印古籍在《大典》中占有相當大的比重。影印底本有精美的刻印本，更多的是各種手抄本。為了取得最好的影印效果，編輯部派出骨干編輯常駐中國藝術(shù)研究院圖書館，借出需要影印的古籍，仔細檢查底本的完整性，看有無錯簡、漏簡，有無殘缺需要修補，是否需要加裝襯紙后，以高精度的掃描儀掃描，再逐頁檢查掃描文件，直至確認無誤后，以統(tǒng)一的版式灌版，再由專業(yè)的美術(shù)編輯，對每一幅圖進行修版、調(diào)色，再進行嚴格的三審三校，確保內(nèi)容無缺漏。為了最大限度地還原甚至超越底本的色彩效果，在付印前，編輯部從雅昌印刷公司請來專業(yè)的調(diào)色師，為每一幅圖再次調(diào)色。一次次的精益求精，造就了《大典》賞心悅目的視覺效果。

除影印文獻外，《大典》有兩千多萬字的古籍整理稿件，涉及昆曲理論、劇本等。依據(jù)編輯體例，大典采用繁體字豎排，在用字上，要“保留底本原貌”，這就需要核對底本。由于其中不少稿件是第一次整理出版的抄本，其底本通常都是古籍善本甚至孤本，藏在各大圖書館中。為了核對底本，編輯們多次奔赴北京、上海、南京的圖書館坐館看稿，一待就是很多天。有時為了一個字，不厭其煩地翻檢《漢語大字典》《詞源》《辭?！贰懂愺w字字典》等工具書。通過逐字逐句核對，發(fā)現(xiàn)、解決了底本失當、稿件錯漏、字形錯訛等很多問題，也記錄下許多諸如無法辨識或讀不懂等疑難問題，留待專家或作者解決。比字形更難的是句讀問題。昆曲古籍的專業(yè)性非常強，尤其是一些理論性著作，艱深晦澀，深奧難懂，由此導(dǎo)致稿件的斷句、標點問題非常嚴重。編輯們多方查找資料，盡可能讀懂弄通后，再加上正確的標點。經(jīng)常為了一個斷句、一個標點、一個注釋，反復(fù)琢磨，多方求證，絕不輕易放過。在排版環(huán)節(jié)，由于古籍沒有“規(guī)范漢字”的概念，一個字經(jīng)常有多種字形，許多字形在排版軟件字庫中根本就找不到，只能造字。造字太多，又給排版造成了困難，版面動了，就可能出錯，或者亂碼，或者“補丁”，或者“天窗”，沒辦法，只能一遍遍校，很多稿子，從編輯初審到付印，往往精編細校上十遍。幾年來，編輯們懷著一腔熱血，坐冷板凳，當老學究，字斟句酌，一絲不茍，完美地踐行了工匠精神。

（三）社外專家為質(zhì)量把關(guān)

鑒于《大典》極強的專業(yè)性，針對其內(nèi)容特點，編輯部從社外聘請了兩位資深專家作為學術(shù)顧問，為質(zhì)量把關(guān)。一位是安徽中醫(yī)藥大學的古典文獻專家徐麟教授，一位是蘇州大學的昆曲研究專家周秦教授。兩位先生不僅在各自的領(lǐng)域功底深厚，而且均具有嚴謹、認真、細致的工作作風，他們沒把“顧問”當成虛職、名頭，而是切切實實地幫編輯部審稿、校稿。尤其是徐麟教授，不顧年歲已高，幾年來像普通員工一樣，早出晚歸到《大典》編輯部上班，編輯們一有疑難問題，首先是向他請教，他像一部“百科全書”，耐心細致地解決遇到的所有問題，在文獻整理的體例、規(guī)范以及具體的審稿中，發(fā)揮了極大的作用。兩位社外專家猶如“定海神針”，為《大典》的內(nèi)容質(zhì)量提供了堅實的保障。

三、守正創(chuàng)新，緊跟時代潮流，細節(jié)凸顯品質(zhì)

當今時代，科技日新月異，新的技術(shù)和觀念不斷改變著人們的生活和需求。身處在變化中的編輯，不僅需要認真負責的敬業(yè)精神，更需要不斷學習、守正創(chuàng)新的能力，唯有如此，才能緊跟時代和技術(shù)的潮流，敏銳地感知讀者的需求，為圖書產(chǎn)品注入新鮮的生命力?！洞蟮洹返摹耙粝窦伞辈糠?，匯集五百多個小時的錄音、錄像資料，是近百年來昆曲留下的珍貴的遺產(chǎn)，也是昆曲從業(yè)人員、業(yè)余愛好者亟須的寶貴資料。編纂之初，是打算以“匯編”、光盤形式呈現(xiàn)的，也就是說，對收集來的資料做簡單整理后出版。對于出版方來說這是最方便不過的了，但如這樣做的話，需要兩百多張光盤才能全部容納，不僅讀者使用極不方便，而且包裝、運輸困難，編輯的創(chuàng)意、讀者的體驗更無從談起。編輯部經(jīng)過認真討論，最后決定：（1）將所有視聽資料重新編輯加工，原無字幕的，加上字幕，已有字幕的，重新核對字幕并統(tǒng)一字幕版式；（2）所有錄像加上統(tǒng)一制作的片頭，錄音統(tǒng)一加上專業(yè)播音員錄制的報幕詞；（3）請專業(yè)的視頻、音頻制作公司，利用現(xiàn)代化技術(shù)對原有資料進行還原和美化，力求呈現(xiàn)最好的視聽效果；（4）音像集成以大容量的硬盤為載體，以書的外觀形式呈現(xiàn)，并請專業(yè)人員開發(fā)檢索軟件，使讀者可以方便地檢索到需要的內(nèi)容。如此一來，編輯的工作量成倍增長。所配字幕正確與否？與表演是否同步？每一句字幕、每一幀畫面，都要反復(fù)聽、反復(fù)看。有時，為了一句字幕，可能要查數(shù)十種文獻，甚至要輾轉(zhuǎn)聯(lián)系到演唱者本人，才能最終解決。五百多個小時的音視頻就是這么一句句聽、一遍遍看，精細的打磨造就了專業(yè)的、優(yōu)良的品質(zhì)，《音像集成》廣受好評，這塊硬盤甚至被曲友親昵地稱為“月光寶盒”。

回顧《大典》的出版歷程，《大典》編輯部并沒有明確地把“工匠精神”作為工作要求，但它又是實實在在地體現(xiàn)在每一個字、每一幅圖、每一個細節(jié)、每一個環(huán)節(jié)和每一本書中。正是這種精神，讓編輯們沉下心來，數(shù)十年如一日，專注做事，讓《大典》以最完美的姿態(tài)展現(xiàn)在讀者面前，而這種對職業(yè)的敬畏，因敬畏而全心投入、一絲不茍、精益求精的精神，早已融入編輯的血液中。