劉飛曼

（平頂山學院新聞與傳播學院，河南 平頂山 467000）

一、引言

現(xiàn)場報道是“電視記者在新聞現(xiàn)場，面對攝像機以目擊者或者參與者的身份向觀眾傳達新聞事實、評論新聞事件，并伴隨圖像的一種報道形式”[1]。它強調(diào)新聞事件發(fā)展與報道的時間與空間具有一定的同步性，出鏡記者用“現(xiàn)身說法”的報道方式在第一新聞現(xiàn)場發(fā)回報道資料，且新聞記者不僅僅需要做到“展現(xiàn)事實”，更需要做到“就事論事”。當前媒體應用較為普遍，成為新聞報道的重要形式之一。其中以“突發(fā)事件”現(xiàn)場報道最為典型，對于出鏡記者的業(yè)務能力和職業(yè)素養(yǎng)考察最為全面。

二、我國電視新聞現(xiàn)場報道存在的不足

突發(fā)事件由于自身的突發(fā)性、異常性和破壞性，使人們往往缺乏思想準備，而且無法預先掌握其發(fā)生發(fā)展規(guī)律，因此可能對人類的生存、生活環(huán)境造成嚴重的影響。從新聞傳播角度考慮，它也會在短期內(nèi)成為社會及媒體關注的重點，并產(chǎn)生一定的社會影響力和沖擊力。這兩種力在為媒體提供新聞素材的同時，也成為檢驗媒體專業(yè)程度的重要利器?，F(xiàn)場報道作為電視媒體一種重要的藝術表達手段，已經(jīng)在此類事件的媒體播報中占得了重要地位，但是在以下幾個方面依舊顯現(xiàn)出應對的不足。

（一）報道畫面缺乏美感意識

現(xiàn)場報道的魅力在于記者在新聞現(xiàn)場真實報道事件發(fā)展態(tài)勢，突發(fā)事件的現(xiàn)場報道更能將這種魅力發(fā)揮到極致。由于此類事件通常具有一定的破壞性及悲劇色彩，新聞現(xiàn)場人員傷亡慘重、建筑坍塌破損，甚至在一些社會安全事件中，還會出現(xiàn)槍擊、爆炸等恐慌場面。一些媒體在報道第一手資料的時候，完全不顧及報道手法合理性，原封不動地將慘烈場景播出在電視畫面當中。甚至為了提高收視率，更是將一些充滿暴力、血腥的鏡頭用特寫的方式發(fā)布給電視觀眾，觀眾在強烈的畫面刺激下，便會產(chǎn)生壓抑情緒，會對社會或者國家心生恐懼，這就完全偏離了突發(fā)類事件現(xiàn)場報道跟進新聞事實、還原新聞本質(zhì)的本意。

攝影研究者徐忠民先生認為：“悲劇攝影對不幸事件信息的傳播，是基于人類生存的清醒、自覺的態(tài)度。喜事令人振奮鼓舞，而憂事使人警惕清醒。新聞照片用記錄形象向社會公布悲劇，把憂的信息傳播于眾，旨在引起社會的普遍關注，從而形成一種注意與解決的氣氛，使人類在共同的苦難面前聯(lián)合成‘天下第一家’”[2]。同徐忠民先生所說，現(xiàn)場報道過程中畫面的真實性固然重要，但是突發(fā)類事件的現(xiàn)場報道并不是為了將暴力、血腥、恐慌、懼怕傳遞給觀眾，而是要通過現(xiàn)場報道，合理地運用現(xiàn)場畫面，讓觀眾在觀看時認識到事件發(fā)展態(tài)勢，喚醒在困難和絕境中的人們，增強社會全員面對事件的勇氣和戰(zhàn)勝事件的信心。

（二）報道內(nèi)容缺乏深度意識

突發(fā)類事件的新聞報道，往往事發(fā)突然，并且現(xiàn)場會發(fā)生臨時狀況。這就導致在突發(fā)類事件的現(xiàn)場報道過程中，會出現(xiàn)客觀層面與主觀層面報道內(nèi)容重復，缺乏新聞深度的情況。

在現(xiàn)場報道中，客觀層面往往是指出鏡記者在第一新聞現(xiàn)場無法掌控的情況。比如，突發(fā)事件發(fā)生時，媒體詳細的報道計劃和應對措施還沒有做好充分準備，記者在現(xiàn)場報道時沒有明確的報道議題，報道就可能沒有指向。甚至有時還會出現(xiàn)突發(fā)事件現(xiàn)場條件惡劣，信號不暢或者中斷的情況，后方編輯無法與現(xiàn)場記者取得聯(lián)系，這時身處在不同地方的報道記者缺少溝通和交流，報道出來的內(nèi)容就會重復或相似，而且時效性也會大打折扣。

除去客觀層面的原因，主觀層面也是在突發(fā)事件發(fā)生時報道內(nèi)容可能會出現(xiàn)重復的一個主要方面。記者到達新聞現(xiàn)場，一定會被當時的場景所感染，如果記者對自身的把控力較弱，記者就會在報道中有失理性，將過多的個人情感摻雜在現(xiàn)場報道中，影響報道進程，扭曲新聞事實。如果現(xiàn)場事態(tài)發(fā)展更是慘烈或者嚴峻，記者還會失去報道能力，致使無法進行新聞線索的深度挖掘。更會出現(xiàn)在現(xiàn)場新聞線索較多的情況下，記者在慌亂之下無法下手，只是在不斷地對看到的內(nèi)容進行重復報道，語言邏輯欠缺，無法將有價值、有深度的新聞內(nèi)容傳遞給觀眾。

（三）缺乏現(xiàn)場意識

“‘假現(xiàn)場’主要有兩種，一種是記者出鏡的現(xiàn)場不是事發(fā)地，是記者在的其他地方”[3]，比如在某一次突發(fā)事件現(xiàn)場報道時，由于是早晨，記者就將出鏡地點選在了自己所在的酒店大廳內(nèi)，盡管出鏡記者在現(xiàn)場報道時語言非常的連貫，層次也比較清楚，但是沒有了現(xiàn)場真實情況做背景，所有的報道語言都顯得有些蒼白無力了。另一種是，突發(fā)事件一般以自然災害或者社會安全類事件為主，事件發(fā)生的地方往往都會比較危險，有些記者會因為害怕而選擇離事發(fā)地較遠的地方進行報道，比如，在非典疫情發(fā)生的時候，很多記者不敢深入隔離區(qū)采訪疑似病人的情況，就不能很好地將疑似病人的情況真實的報道給觀眾，也無法報道醫(yī)護工作者在第一線的舍己為人的工作狀態(tài)。當時，記者柴靜卻挺身而出，深入病區(qū)和隔離區(qū)，將醫(yī)護與病人的情況“零”距離的報道給觀眾，為大家展現(xiàn)了病人正在接受治療逐漸好轉(zhuǎn)的好消息，同時把社會的關心告訴病人，也讓大家看到了白衣天使的無私奉獻，這更能社會團結起來，一同對抗非典疫情，增加了所有人的信心和信念。

現(xiàn)場報道所指的現(xiàn)場就是事件發(fā)生的第一現(xiàn)場，記者在出鏡時語言的描述更是對第一現(xiàn)場的洞察，將最有價值的新聞信息，通過鏡頭傳遞給觀眾，如果失去了“現(xiàn)場”，記者的報道魅力又從何展現(xiàn)呢？

三、電視新聞現(xiàn)場報道的改進建議

當前我國社會已初步呈現(xiàn)“風險社會”特征，尤其是隨著信息互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展，媒體在報道重大突發(fā)事件時不能盲目地追求爆炸性，要充分考慮事件的社會影響。突發(fā)事件的突然性和緊迫性，帶給電視現(xiàn)場報道記者極大的挑戰(zhàn)。記者的專業(yè)素養(yǎng)在其中展現(xiàn)得淋漓盡致，現(xiàn)場駕馭能力的缺乏、職業(yè)道德的缺失等都將成為影響新聞報道質(zhì)量的關鍵因素。

（一）提高現(xiàn)場駕馭能力

記者對新聞現(xiàn)場的駕馭能力直接反映出現(xiàn)場報道的效果，這里提到的“駕馭能力”主要包括現(xiàn)場掌控能力及語言表達能力。突發(fā)事件的發(fā)生與發(fā)展具有較大的不確定性，這對于記者的采訪與報道形成較大的干擾，記者對于新聞現(xiàn)場的有效駕馭將直接影響報道進程的發(fā)展。

記者達到新聞現(xiàn)場，需要對周圍與新聞相關的種種細節(jié)保持高度敏感。通過對目擊者與知情者的采訪，獲取事件當前發(fā)展全貌為第一要務。其次通過對現(xiàn)象的分析，由淺入深探究事件的本質(zhì)與價值，并延伸至新聞事件的背景及未來發(fā)展趨勢。此外，對于報道進度的把控要求記者具備較高的新聞敏感，在眾多的新聞線索中迅速確定報道主題并制定報道框架，明確報道思路及對相關人物的采訪，注重對現(xiàn)場感的強化，與受眾對事件的認知視角與需求視角同步呈現(xiàn)。

其間，對于相關人物的采訪是影響現(xiàn)場報道進程的關鍵環(huán)節(jié)，處理好與受訪者的關系是反映記者專業(yè)能力的重要體現(xiàn)。通過對目標受訪者言談舉止的觀察，營造較適宜的溝通氛圍。了解受訪者的心理變化，引導其適應鏡頭并真實表達。另外，在采訪時要有時間觀念，有重點重技巧，在預定的時間內(nèi)以獲取最大的信息量，高效完成采訪任務為目標。

（二）恪守職業(yè)道德注重人文關懷

職業(yè)道德作為規(guī)范從業(yè)人員行為的準則，尤其在發(fā)揮輿論引導作用的新聞行業(yè)，其對于新聞工作者在實踐過程中的行為規(guī)范具有一定的引導力和約束力。

新聞的同質(zhì)化現(xiàn)象是當前媒體激烈競爭的負面產(chǎn)物，在新聞報道實踐中，尤其是面對突發(fā)事件，“個別記者面對‘轟動效應’與‘視覺沖擊’帶來的名利影響，肆意逾越新聞職業(yè)道德底線，以‘刺激性’與‘邊緣性’為噱頭，通過血腥、恐怖及悲慘等畫面博得關注；甚至在個人私欲的驅(qū)使下，隱報、瞞報和虛報，制造‘假現(xiàn)場’，娛樂災難、消費災難現(xiàn)象頻出”[4]。記者職業(yè)道德所暴露出的種種問題成為影響新聞業(yè)態(tài)積極發(fā)展的重要制約。因此，堅持正確的輿論導向、堅守道德倫理底線、注重人文關懷成為凈化媒體生態(tài)的當務之急。

（三）把握報道時機理性規(guī)避“禁區(qū)”

所謂“報道時機，是指現(xiàn)實中潛存的使新聞報道產(chǎn)生最佳傳播效果和最大化社會效益的機會”[5]。對于報道時機的把握，需要綜合考慮報道時的“上策”與“下情”、受眾的關注點以及心理承受等因素。對于突發(fā)事件的報道，事件本身的發(fā)展現(xiàn)狀需要第一時間公之于眾，正確引導輿論，在避免引起受眾心理恐慌的同時可有效杜絕“假新聞”和謠言四起。“‘時效性’作為新聞報道的基本屬性，并非盲目求‘快’，‘快’是手段而非目的。結合報道時機，需要記者從全局利益出發(fā)，快速準確判斷‘何時、何地、何種狀況下’的新聞需要‘搶’”[6]。

在新聞現(xiàn)場，記者應充分了解事件并深入采訪，“在積極綜合各方意見之后，對事件的發(fā)展做出理性預測，同時需要主動征求政府及相關部門意見”[7]。在事實不清楚明朗、事件邏輯存在疑惑時要慎重報道，不可妄加預測誤導受眾，避免造成嚴重的不良后果。尤其面對重大突發(fā)災難性事件，由于時間緊迫，泥沙俱下的可能性較大，為避免事件“次生災害”的發(fā)生，記者需要牢固樹立政治意識與責任意識，把握階段性報道重點。在需要確定人員傷亡狀況時去過分渲染“高、大、全”式的救災英雄楷模，在需要營造救災氛圍的時刻而去以“社會公器”的名義問責，從受眾角度考慮，這些報道不僅不合時宜，且更容易成為事件“次生災害”發(fā)生的導火索，為群體性事件的爆發(fā)或是謠言的傳播提供可乘之機。

此外，觀眾的興趣及情感也會左右記者對報道時機把握。受眾作為接收信息傳播的終端，成為檢驗和實現(xiàn)傳播效果的關鍵環(huán)節(jié)。對于突發(fā)事件的報道要求記者在遵循事件發(fā)展規(guī)律的前提下，充分考慮受眾的注意力和情緒轉(zhuǎn)移。對于那些“容易引起受眾關注、最能激發(fā)觀眾興趣和對觀眾情感引起共鳴的時刻，應具備高度的敏感性，以免因錯過報道時機或報道時機不當影響新聞傳播效果”[8]。

以災難性事件為例，報道初期以受災程度及救援進展為重，中期則以災民安置及次生危機發(fā)生與否、破壞程度為要，后期則主要是對于災后重建、災民的心理疏導、制度完善或政府問責等方面的報道。因此，媒體對于新聞事件的現(xiàn)場報道需要以受眾的心理變化為重要參考進行，在不同的階段有不同的報道重點，避免由此造成的信息滯后與信息重復。

四、結語

電視新聞現(xiàn)場報道作為電視新聞信息傳播的最佳方式，信息傳播內(nèi)容的最大化和最優(yōu)化較好地實現(xiàn)了受眾接收心理與新聞傳播規(guī)律的雙重契合，但仍具有很大的思考和完善空間。比如在強調(diào)“全景式報道”的同時如何合理處理其所涉及的倫理問題？如何有效避免引發(fā)的“媒體創(chuàng)傷”，降低社會心理負擔等[9]。

總之，當前國內(nèi)媒體對于突發(fā)事件的現(xiàn)場報道仍具備相對成熟的運作理念和應對策略，相信在不久的將來，伴隨媒體競爭的日益激烈，在數(shù)字化、智能化技術的輔助下，我國的電視新聞工作者將會不斷創(chuàng)新與豐富新聞傳播形式與內(nèi)涵，通過科學利用新聞數(shù)據(jù)資源對新聞傳播的各環(huán)節(jié)做出準確預測，提高報道效率，提升傳播效果，走出一條能夠體現(xiàn)中國特色的新聞現(xiàn)場報道的可持續(xù)發(fā)展之路。