摘要：本文將對(duì)畫(huà)家倫勃朗的作品《夜巡》進(jìn)行畫(huà)面的分析解讀。從畫(huà)面的人物安排、布局深入到作品的技法以及畫(huà)家對(duì)光線的獨(dú)特運(yùn)用，探討畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)所追求的高度理念。

關(guān)鍵詞：倫勃朗 夜巡 光線 明暗

作品《夜巡》是畫(huà)家倫勃朗·凡·萊茵（Rembrandt van Rijn，1606—1669） 在1642年為阿姆斯特丹的班寧·柯克上尉所帶領(lǐng)的射手組織畫(huà)的群體肖像畫(huà)?！兑寡病纷鳛閭惒实囊环硇宰髌?，從構(gòu)圖、畫(huà)面人物安排、色彩和光線的處理上都不同于以往的群體肖像畫(huà)。在繪畫(huà)技法上，倫勃朗通過(guò)對(duì)畫(huà)面明暗的特殊處理，并用瞬間黑暗的問(wèn)題解決了對(duì)空間的描述，這個(gè)問(wèn)題也涉及對(duì)真正的藝術(shù)深度的探討。《夜巡》這幅畫(huà)尺寸為363cm×437cm，畫(huà)中一共有25個(gè)人，每個(gè)人所占據(jù)的面積是不均衡的，畫(huà)面中的人物可分五排，他們的表情和動(dòng)作都不一樣。分析畫(huà)面中人物的安排有特殊的意義，畫(huà)面左邊有一個(gè)穿黃色衣服的小女孩，小女孩腰上掛著一只禽鳥(niǎo)。有專家認(rèn)為鳥(niǎo)爪是民兵隊(duì)的象征，它代表了整個(gè)民兵隊(duì)。從構(gòu)圖來(lái)看，畫(huà)面中最前面左邊男子身穿黑軍服胸前佩戴一條紅披巾。他旁邊的男子身穿黃色的軍服，其余人物都以這兩個(gè)人為中心分散于兩側(cè)。整幅畫(huà)面看起來(lái)沒(méi)有規(guī)律可循，但是把畫(huà)面按照后面的旗桿和長(zhǎng)矛交叉并做延伸后，剛好落在畫(huà)面中間光線最亮區(qū)域。從畫(huà)面的布局來(lái)看，在光線較強(qiáng)烈的前面區(qū)域，班寧·柯克的左邊是身穿紅衣帽的射手，正在整理槍桿；右邊穿綠衣的鼓手在擊鼓。畫(huà)面后方的光線比較昏暗，表現(xiàn)出在拱門前高舉旗幟的射手。在畫(huà)面的中間區(qū)域安排著幾個(gè)嬉戲的兒童，使畫(huà)面看起來(lái)并不那么嚴(yán)肅、呆板，使觀看者感覺(jué)畫(huà)面想要表現(xiàn)射手們?nèi)粘Ｑ策壍膱?chǎng)景。

倫勃朗在《夜巡》這幅畫(huà)中運(yùn)用了獨(dú)特的繪畫(huà)技巧，我們會(huì)看見(jiàn)畫(huà)面中有幾處亮色顯得特別亮，似乎能直接穿透人們的內(nèi)心世界。他的繪畫(huà)運(yùn)用一種特別的光影處理手法，這樣的畫(huà)作會(huì)給人一種強(qiáng)烈的精神和心理感染力，藝術(shù)界有人稱之為“光的心理學(xué)”。倫勃朗的這一繪畫(huà)技法可從他在萊頓的那幾年說(shuō)起，那時(shí)候他沿用著他的老師彼得·拉斯特曼教給他的技法，采用明亮的色彩和舞臺(tái)場(chǎng)景繪制小幅的作品。之后，在光線的運(yùn)用上，倫勃朗又受到卡拉瓦喬用光線的明暗對(duì)比來(lái)營(yíng)造戲劇般的效果的影響。倫勃朗在此基礎(chǔ)上有所改變，加重了光影之間的對(duì)比作用，并且添加了中間色調(diào)。中間色調(diào)的運(yùn)用會(huì)使色彩過(guò)渡銜接得非常自然，而且色彩層次更加豐富，他又在人物周圍運(yùn)用了中間色調(diào)，這樣會(huì)使得空間看起來(lái)更具有縱深感。

《夜巡》獨(dú)特的畫(huà)面效果與倫勃朗對(duì)特殊的光線、明暗、色彩的處理是分不開(kāi)的。初次看《夜巡》會(huì)被它那獨(dú)特的光線吸引，這是倫勃朗在17世紀(jì)30年代中期到40年代末對(duì)巴洛克藝術(shù)進(jìn)行探索和研究后所得到的啟發(fā)。他運(yùn)用斜線延伸成對(duì)角、光線的對(duì)比以及中間色調(diào)的處理等，他還提出了瞬間黑暗的問(wèn)題。倫勃朗作畫(huà)過(guò)程中在明暗處理時(shí)，會(huì)將明暗的關(guān)系減弱，大量運(yùn)用中間色來(lái)過(guò)渡明暗，讓畫(huà)面產(chǎn)生一種循序漸進(jìn)的光影效果。其中明暗色調(diào)相互滲透，讓模糊的光色之間有著非常和諧的氣氛。在《夜巡》這幅畫(huà)中我們能清楚地看見(jiàn)光線主要集中在女孩的全身和最前面兩個(gè)巡邏者身上，畫(huà)面大部分都處在半暗中，暗色的背景和光的運(yùn)用，形成極強(qiáng)的對(duì)比，所以《夜巡》會(huì)給人一種舞臺(tái)聚光燈照射的感覺(jué)。在色彩方面，他運(yùn)用透明色，全畫(huà)采用土黃和赭石的暖色調(diào)。把光線效果統(tǒng)一在亮部和暗部之間，把畫(huà)面統(tǒng)一在一個(gè)主色調(diào)之中。暗色是《夜巡》這幅作品的基本色調(diào)，倫勃朗先從褐色和黃色的中間色調(diào)開(kāi)始，再通過(guò)一些透明和重點(diǎn)部分逐漸將它們加深，使畫(huà)面產(chǎn)生豐富的色彩層次。解讀《夜巡》這幅畫(huà)，要通過(guò)研究畫(huà)面的繪畫(huà)技巧、明暗關(guān)系、色彩表現(xiàn)等因素，體會(huì)作者創(chuàng)作這幅畫(huà)時(shí)的繪畫(huà)方式、繪畫(huà)思想及以所追求的繪畫(huà)高度。

參考文獻(xiàn)：

[1]勞成.倫勃朗的《夜巡》[J].世界文化.1996（02）.

（作者簡(jiǎn)介：韓舒舒，女，浙江理工大學(xué)科技與藝術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：基礎(chǔ)美術(shù)課程的實(shí)踐開(kāi)展、研發(fā)等）（責(zé)任編輯 劉冬楊）