美國(guó)《華盛頓郵報(bào)》3月19日文章，原題：中國(guó)藝術(shù)的終極邊界或許將是紐約與上世紀(jì)90年代中期的許多自由派藝術(shù)家一樣，趙剛（音）發(fā)現(xiàn)自己最終在金融行業(yè)工作?！拔沂且幻囆g(shù)家，我學(xué)的不是經(jīng)濟(jì)學(xué)?！壁w說(shuō)道。趙出生在中國(guó)，在荷蘭馬斯特里赫特學(xué)習(xí)油畫，并在美國(guó)瓦薩學(xué)院獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位。

在紐約作為一名藝術(shù)家工作幾年后，他意識(shí)到自己需要賺更多錢應(yīng)付生活開銷。于是，他做出轉(zhuǎn)變，受雇于第56街的一家精品咨詢公司，從事并購(gòu)和上市咨詢服務(wù)。賺夠錢后，他考取巴德學(xué)院的藝術(shù)碩士?！白鳛橐幻囆g(shù)家，我一直努力將一些油畫作品賣給國(guó)際收藏家。但收獲并不大?！壁w說(shuō)道。21世紀(jì)初，他回到中國(guó)，并在藝術(shù)領(lǐng)域取得成功。15年后，趙再次回到紐約，在格林·納法塔利畫廊舉辦了一場(chǎng)個(gè)人畫展。

這一時(shí)期，全球市場(chǎng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的需求大幅增長(zhǎng)。去年9月，趙無(wú)極的一幅《1985年6月至10月》在香港蘇富比拍出創(chuàng)紀(jì)錄的6520萬(wàn)美元的高價(jià)。而中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)也占到2018年全球藝術(shù)品銷售額的19%。盡管如此，趙剛的紐約畫展卻如同在一片未知市場(chǎng)舉行。

“中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)作品多數(shù)被中國(guó)人收藏。西方收藏家都是在10至15年前行動(dòng)的。購(gòu)買中國(guó)藝術(shù)品的買家認(rèn)為，中國(guó)市場(chǎng)將會(huì)爆炸式增長(zhǎng)?！敝袊?guó)藝術(shù)品收藏家拉里·沃什說(shuō)道，“的確如此。許多人做得很好，但問(wèn)題是，我并不認(rèn)為真正的收藏根據(jù)地在紐約。博物館在收藏，全球少數(shù)收藏家在收藏中國(guó)藝術(shù)作品，但真正的行動(dòng)是在中國(guó)國(guó)內(nèi)?！?/p>

然而，即使西方畫廊努力闖進(jìn)中國(guó)市場(chǎng)，但交流并不對(duì)等?！澳惚仨氂涀?，歷史環(huán)境已經(jīng)發(fā)生變化。中國(guó)剛剛向西方敞開大門時(shí)，少數(shù)藝術(shù)家開始拿出對(duì)西方收藏家極具吸引力的作品。如今，人們對(duì)中國(guó)作為一種未知現(xiàn)象的興趣已經(jīng)大大減少?！睔v史學(xué)家約翰·唐考克說(shuō)道?！?/p>

（作者詹姆斯·塔米，王曉雄譯）