魏 軍

（寧夏微電影協(xié)會(huì)，寧夏 銀川 750000）

近年來(lái)，微電影作為一種新型藝術(shù)形式開(kāi)始進(jìn)入人們的視野，得益于新媒體的蓬勃發(fā)展，微電影開(kāi)始擁有了獨(dú)特的含義與特征。微電影又常被稱為微影、小型電影，指的是能夠通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)新媒體進(jìn)行傳播的小型影片，觀眾可以在移動(dòng)或短時(shí)休閑狀態(tài)下借助新媒體平臺(tái)進(jìn)行觀看。與傳統(tǒng)影片、短片不同的是，微電影是依托于新媒體語(yǔ)境所存在的，因此針對(duì)微電影所展開(kāi)的研究應(yīng)當(dāng)以新媒體語(yǔ)境為起點(diǎn)，對(duì)其所使用以及所面臨的傳播手段進(jìn)行討論，以推動(dòng)微電影的后續(xù)發(fā)展。由于微電影傳承了傳統(tǒng)電影和電視劇的藝術(shù)手段，而其播放時(shí)長(zhǎng)與播出途徑又與前者存在著較大的差距，因此在實(shí)際制作微電影時(shí)也將面臨著一些獨(dú)特的藝術(shù)手段與困擾。

一、新媒體語(yǔ)境下微電影的現(xiàn)狀

我國(guó)微電影事業(yè)近幾年取得了巨大的發(fā)展，這不僅得益于微電影低成本的特點(diǎn)，還與其豐富的題材有著密不可分的關(guān)系。下面對(duì)新媒體語(yǔ)境下微電影的現(xiàn)狀展開(kāi)相關(guān)論述。

（一）投資成本低，傳播范圍廣，效果顯著

由于微電影是基于新媒體語(yǔ)境下發(fā)展而成的，與傳統(tǒng)電影、電視劇的傳播途徑不同的是，微電影更多的是通過(guò)新媒體平臺(tái)進(jìn)行傳播，因此其傳播速度較快，且傳播范圍相對(duì)較為廣泛。加之微電影的總時(shí)長(zhǎng)相對(duì)較短，其制作成本較低，對(duì)投資要求不高，大部分人都擁有平等的機(jī)會(huì)參與至微電影的拍攝、制作過(guò)程中，因此微電影已成為國(guó)內(nèi)較為火熱的藝術(shù)表達(dá)方式。據(jù)調(diào)查顯示，目前國(guó)內(nèi)各大視頻軟件平臺(tái)均已推出自制的微電影及網(wǎng)劇，并深受觀眾的喜愛(ài)，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率居高不下且好評(píng)不斷，這些現(xiàn)象側(cè)面反映了我國(guó)微電影的發(fā)展現(xiàn)狀，同時(shí)亦為我國(guó)微電影的后續(xù)發(fā)展與推廣提供了極大的支撐。

（二）電影題材豐富，內(nèi)容形式新穎

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)加快了我國(guó)現(xiàn)代化社會(huì)的建設(shè)進(jìn)程，伴隨著生活水平的提升，人們對(duì)文化的要求也在逐漸提高。微電影作為文化傳播的主要途徑之一，其承擔(dān)著弘揚(yáng)思想文化的責(zé)任，人們?cè)谶x擇微電影時(shí)，往往更加傾向于選擇題材新穎、創(chuàng)作方式新奇的微電影，這便對(duì)微電影提出了新的要求。新媒體環(huán)境下，微電影應(yīng)當(dāng)充分遵循新媒體“內(nèi)容為王”的原則，在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)當(dāng)盡可能地使呈現(xiàn)的內(nèi)容多元化。草根化也是微電影的特性之一，與電影、電視劇高門檻的制作要求不同的是，微電影制作門檻相對(duì)較低，且更加貼近社會(huì)生活，人們?cè)谟^看微電影時(shí)往往會(huì)產(chǎn)生親切感。加之微電影在觀察同一事物時(shí)往往會(huì)從多個(gè)不同的角進(jìn)行觀察，其內(nèi)容與表達(dá)形式相對(duì)較為豐富，微電影也因此擁有了更為廣泛的意義。

二、新媒體語(yǔ)境下微電影的劇作手段

劇本是影視藝術(shù)創(chuàng)作的決定性因素，其很大程度上決定了劇的整體品質(zhì)與受歡迎程度，因此劇本的創(chuàng)作有著十分重要的意義。傳統(tǒng)影視劇發(fā)展時(shí)間較長(zhǎng)，早已擁有成熟的劇本創(chuàng)作模式，而電影藝術(shù)是由戲劇藝術(shù)發(fā)展而來(lái)的，因此其在劇本創(chuàng)作上依舊保留著戲劇的傳統(tǒng)，因此在進(jìn)行微電影的劇本創(chuàng)作時(shí)可以借鑒、學(xué)習(xí)電影劇本的創(chuàng)作手法。雖然微電影是基于電影、電視劇衍生而來(lái)的，但是受到其自身特性與特點(diǎn)的影響，微電影與傳統(tǒng)影視制作仍舊存在著一定的差別。與傳統(tǒng)電影不同的是，微電影的時(shí)長(zhǎng)相對(duì)較短，約為30～60分鐘，因此在進(jìn)行微電影的劇本創(chuàng)作時(shí)往往選擇迅速切入故事的時(shí)代背景和大環(huán)境，同時(shí)往往會(huì)輔以旁白實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的快速導(dǎo)入。受到時(shí)長(zhǎng)的限制，微電影的容量也是有限的，其無(wú)法將所需表達(dá)的內(nèi)容全部展現(xiàn)，因此在進(jìn)行微電影的劇作時(shí)要求必須緊抓電影的主體部分，確保最為核心的情節(jié)和效果的展現(xiàn)，使電影整體劇情緊湊。在把控主體時(shí)應(yīng)當(dāng)著力于清楚表達(dá)電影主要的某一點(diǎn)，幫助觀眾更加清晰地掌握電影的主旨。

由于微電影的投資成本相對(duì)較低，往往無(wú)法邀請(qǐng)到專業(yè)的演員參與至電影的拍攝，因此在劇作階段應(yīng)當(dāng)充分考慮這一影響因素，通過(guò)盡可能地減少演員間的對(duì)白，以達(dá)到讓演員專注于表演的目的，同時(shí)在拍攝時(shí)導(dǎo)演也可以通過(guò)指導(dǎo)演員學(xué)會(huì)借助動(dòng)作等肢體語(yǔ)言展示內(nèi)心情感，以達(dá)到充分展示劇情的目的。在進(jìn)行微電影的時(shí)空處理時(shí)應(yīng)當(dāng)盡可能趨向簡(jiǎn)單明了，避免添加支線劇情，在結(jié)尾部分應(yīng)當(dāng)給予觀眾一個(gè)明確的結(jié)局，避免給觀眾留下過(guò)多的猜測(cè)。

三、新媒體語(yǔ)境下微電影的畫(huà)面造型手段

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，如今影視已不再單單是語(yǔ)言和演出這兩種形式，而是轉(zhuǎn)變?yōu)轱L(fēng)格和思考，通過(guò)借助畫(huà)面造型手段便可以達(dá)到表達(dá)的目的。目前微電影的畫(huà)面造型手段大部分仍舊遵循著傳統(tǒng)的影視造型規(guī)律，然而微電影作為一種新型藝術(shù)手段，無(wú)論是播出時(shí)長(zhǎng)、傳播途徑均與傳統(tǒng)影視存在著一定的差距，因此目前微電影在畫(huà)面造型手段方面已開(kāi)始形成自身的特色。受到微電影制作成本與制作周期的限制，在進(jìn)行拍攝時(shí)往往會(huì)避免大全景的運(yùn)用，倘若景別過(guò)大，將會(huì)增加畫(huà)面中的不可控因素，導(dǎo)致制作成本與周期的上升。加之微電影的播出平臺(tái)大多為手機(jī)、電腦等移動(dòng)端平臺(tái)，大全景的細(xì)節(jié)和畫(huà)面無(wú)法得以體現(xiàn)，因此可以多采用小景別的畫(huà)面，輔以大特寫畫(huà)面，加強(qiáng)畫(huà)面的沖擊力，給觀眾留下深刻的印象。

如今越來(lái)越多的影視開(kāi)始采用運(yùn)動(dòng)拍攝，其中所增加的微動(dòng)表現(xiàn)形式對(duì)畫(huà)面造型而言亦是一項(xiàng)創(chuàng)新，由于微電影在進(jìn)行運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)其多采用單反相機(jī)或小型攝像機(jī)，小型化的設(shè)備為運(yùn)動(dòng)拍攝的輔助器材選擇提供了更多的可能性，運(yùn)動(dòng)拍攝的畫(huà)面效果較好，與傳統(tǒng)影視制作的差距較小，其中城市延時(shí)攝影微電影系列和無(wú)人機(jī)航拍系列便是微電影運(yùn)動(dòng)拍攝的衍生品。光線和色彩是畫(huà)面造型的最難階段，雖然現(xiàn)有的設(shè)備無(wú)論是在感光度還是低照度的表現(xiàn)上均有了極大提升，然而在進(jìn)行微電影拍攝時(shí)，如何處理好光線和色彩的運(yùn)用仍舊是微電影造型所面臨的主要難題。在拍攝時(shí)對(duì)燈光的需求較高，燈光的采購(gòu)、運(yùn)輸、電力損耗等費(fèi)用是一項(xiàng)較大的成本支出。而大部分微電影的投資資金有限，因此一般會(huì)利用自然光進(jìn)行拍攝，在設(shè)置場(chǎng)景時(shí)盡可能地避免室內(nèi)與夜景，以降低燈光成本，同時(shí)確保微電影的畫(huà)面制作質(zhì)量。

四、新媒體語(yǔ)境下微電影的聲音造型手段

在影視制作中聲音也是重要的造型手段之一，傳統(tǒng)的影視拍攝往往需要專業(yè)的話筒、錄音機(jī)進(jìn)行聲音的收錄，同時(shí)在后期制作時(shí)會(huì)對(duì)采錄的聲音進(jìn)行合成、配音、混錄等。而微電影的拍攝往往采用的是單反等器材，加之電影制作經(jīng)費(fèi)有限，更多的微電影選擇采用前期錄音等方式進(jìn)行聲音制作，加之單反的錄音效果有限，導(dǎo)致許多微電影在聲音制作上存在著一定的問(wèn)題，觀眾在觀看影片時(shí)往往會(huì)受到這些干擾的因素影響，因此在進(jìn)行對(duì)白處理時(shí)應(yīng)當(dāng)盡可能避免多人同時(shí)說(shuō)話的狀況。同時(shí)微電影制作者應(yīng)當(dāng)注重電影音樂(lè)與音效的處理，借助音樂(lè)和音效吸引觀眾的注意力。

五、新媒體語(yǔ)境下微電影的敘事手段和人物塑造

由于微電影時(shí)長(zhǎng)和制作成本的限制，為了更加完整地展示故事情節(jié)，在敘事時(shí)應(yīng)當(dāng)提前鋪墊好故事的背景與人物信息的介紹，制作人可以借助旁白、字幕等方式幫助觀眾盡快了解影片的大致信息。由于微電影傾向于將大量的時(shí)間用于戲劇的沖突中，因此制作人應(yīng)當(dāng)在此之前充分展示微電影中所囊括的人物形象，由影片中所塑造的人物形象抓住觀眾的內(nèi)心，使觀眾在觀看影片時(shí)具有較強(qiáng)的代入感。除此之外，懸念的設(shè)置也是微電影的主要內(nèi)容之一，讓觀眾在觀看電影時(shí)始終保持著期待與關(guān)切的心理，才能夠更好地吸引觀眾看完整部電影。

六、結(jié)語(yǔ)

新媒體語(yǔ)境下我國(guó)微電影正在迅速發(fā)展，雖然制作成本、播出時(shí)長(zhǎng)、傳播途徑等外在因素對(duì)微電影的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響，然而微電影所擁有的獨(dú)特藝術(shù)手段也在推動(dòng)著傳統(tǒng)影視的發(fā)展，為我國(guó)未來(lái)影視藝術(shù)的發(fā)展提供了極大的幫助，未來(lái)微電影也將擁有更加美好的發(fā)展前景。綜上所述，本文建立在新媒體語(yǔ)境下對(duì)微電影的藝術(shù)手段進(jìn)行分析，希望能夠促進(jìn)我國(guó)微電影事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。