顧 艷

（常州廣播電視臺，江蘇 常州 213000）

Vlog在國外的YouTube、Facebook等平臺上十分流行，YouTube上甚至擁有數(shù)量過億的大體量。2012年，Youtube上出現(xiàn)了第一條Vlog。到今天，僅僅是Youtube平臺上每個(gè)小時(shí)就會誕生上千條Vlog作品。

被稱為“Vlog之父”的Casey Neistat，在YouTube上擁有千萬量的粉絲數(shù)。他曾經(jīng)連續(xù)600多天堅(jiān)持日更Vlog，由于Vlogger鮮明的人物個(gè)性，和對畫面的高質(zhì)感追求，吸引了不少人的擁躉，甚至在國內(nèi)，很多Vlogger都是從模仿Casey的拍攝開始的?！癡log和作者的人格聯(lián)系是很密切的?！敝袊鸙logger孫東山（冬瓜）表示。Vlog能流行，也在于它的真實(shí)性。在越來越多的個(gè)體開始關(guān)注自身，關(guān)注差異化時(shí)，獨(dú)特的人格魅力正是能引得眾人追隨的重要原因。

2016年末到2017年，一部分海歸將Vlog這種短視頻形式帶回中國，逐漸引發(fā)關(guān)注，特別是95后、00后中。B站是網(wǎng)紅博主正在攻入的平臺。B站即嗶哩嗶哩（bilibili），國內(nèi)領(lǐng)先的年輕人文化社區(qū)。不少Vlogger模仿Casey拍攝轉(zhuǎn)場、假鏡頭，但這些拍攝技巧不能與內(nèi)容本身融合，就會顯得非常突兀，暴露Vlogger本身水平的不足。如果你正經(jīng)歷“Vlog從入門到放棄”的困惑，或許可以參考一下Vlogger們對內(nèi)容拍攝創(chuàng)作的想法，獲得一些有趣的態(tài)度。

一、故事才是最重要的

這是知名Vlogger Casey Neistat的名言，Vlog最重要的是講好故事，其他視覺效果都是輔助。把Vlog影視化，加入精神內(nèi)核，讓Vlog徹底被YouTube觀眾接受的他，是最有資格定義Vlog的人。生活是可以很有趣的，這和我們所處的環(huán)境、選擇的生活方式，以及平時(shí)交往的人有關(guān)。有趣是可以創(chuàng)造的，創(chuàng)作本身也是一件有趣的事，把有趣的生活分享出來，會讓一個(gè)人的快樂變成更多人的快樂。

比起能夠定義Vlog的Casey Neistat，國內(nèi)新一批Vlog觀眾更熟悉的是新晉Vlogger歐陽娜娜。重返校園的歐陽娜娜，她的Vlog既記錄一般大學(xué)生的生活，熬夜趕論文，與家人、朋友聚會。但轉(zhuǎn)一個(gè)場景就可以盛裝出席看維秘秀，甚至有不少節(jié)目錄制、雜志拍攝的幕后花絮內(nèi)容。

@李子柒B站粉絲110w，播放量3672.6w。四川綿陽人，中國的知名美食博主。各大視頻網(wǎng)站知名的短視頻博主。她的視頻以自食自立制作農(nóng)家美食為主。她長期生活在四川的一個(gè)深山，基本不用現(xiàn)代炊具，不用電動工具，視頻中沒有任何助手朋友，靠的僅僅是自己。穿古風(fēng)衣服，搭筑灶臺，用花朵制作胭脂，自制紙張，縫布鞋，搟面條，種果樹等。最近幾個(gè)月登錄美國的youtube，進(jìn)行了強(qiáng)有力的中國文化輸出，外國人驚呼“超厲害”，外網(wǎng)粉絲數(shù)超過papi醬。

從過去的TVC，逐漸轉(zhuǎn)變成如今的互聯(lián)網(wǎng)短視頻?；ヂ?lián)網(wǎng)上人與人間溝通語境在不斷演變。平等對話的語境更被網(wǎng)友接受，于是短視頻成功上位。內(nèi)容為王，成為短視頻創(chuàng)作的核心。如果說2017年是快手時(shí)代，2018年是抖音時(shí)代，那么我們可能即將進(jìn)入的是2019年的Vlog時(shí)代。以短見長、以小博大是短視頻可以期許的未來，然而流量不是恒久的能量，讓短視頻以一公分的寬度挖掘一公里的深度，除了賦能藝術(shù)魅力、人文內(nèi)涵之外，還要激發(fā)短視頻作品釋放出更強(qiáng)大的社會價(jià)值。

二、如何為融媒助力

在流量競爭中短視頻內(nèi)容生產(chǎn)已悄然從頭部向多元化延伸，新聞?lì)?、探索綜藝類及劇情類都找到了各自的切入角度。在選題和內(nèi)容創(chuàng)新上隱藏著短視頻從淺表到深度的發(fā)展機(jī)會。傳統(tǒng)短視頻更多是淺表性閱讀，帶來的問題是看過之后缺乏思考，卻可以將很復(fù)雜的內(nèi)容淺顯化表達(dá)出來，省時(shí)高效地傳遞給觀眾。

事實(shí)上，中國傳統(tǒng)文化價(jià)值觀及社會主義價(jià)值觀的內(nèi)容，都可以通過短視頻來呈現(xiàn)。尋找短視頻的機(jī)會，需要要講好治國理政、奮斗圓夢、合作共贏的中國故事；需要創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化中國文化，提煉文化精髓的當(dāng)代價(jià)值和世界意義；需要幫助青少年系好人生的第一?？圩樱瑥慕逃嵌惹腥胍I(lǐng)青少年的健康發(fā)展；還需要升級鄉(xiāng)村戶外綜藝，傳揚(yáng)鄉(xiāng)村文明新氣象。把生動鮮活的短視頻作為外包裝，內(nèi)核是講好中國故事，這樣才能讓觀眾看過之后，感到有趣、有料、有情、有思考，是我們現(xiàn)在所呼喚的一種短視頻。

1895年，盧米埃爾兄弟以《火車進(jìn)站》《水澆園丁》等12部約一分鐘的短片開啟了世界電影之旅，讓電影成為三種時(shí)間藝術(shù)和三種空間藝術(shù)之外的“第七藝術(shù)”，帶著對技術(shù)的摸索和對藝術(shù)的嘗試，短視頻以這樣一種角色誕生。120多年后的今天，當(dāng)人類科技再次超出了自己的想象，當(dāng)影視藝術(shù)已然爐火純青，短視頻又將重構(gòu)影視發(fā)展格局，釋放出影視藝術(shù)沉淀了一百多年的力量。

三、結(jié)語

短短的時(shí)間內(nèi)，互聯(lián)網(wǎng)巨頭爭先恐后涌入短視頻領(lǐng)域，在摸索中短視頻行業(yè)漸趨規(guī)范，發(fā)展環(huán)境進(jìn)一步凈化。未來，如何讓短視頻從傳媒領(lǐng)域的最大變量成長為最大增量，逐漸成為文化傳播的新?lián)?dāng)，已是當(dāng)今融媒體時(shí)代需要解決的新問題。