魏軍

摘 要：建筑是一座城市最好的見(jiàn)證者，是這座城市的政治、經(jīng)濟(jì)、文化縮影。汕頭舊城區(qū)騎樓建筑受東南亞建筑風(fēng)格和西方建筑藝術(shù)的影響較重，是目前騎樓文化豐富的汕頭規(guī)模最大的騎樓建筑群。如今汕頭舊城區(qū)騎樓建筑的修復(fù)工作正在如火如荼地進(jìn)行著，其中爭(zhēng)議最大的就是騎樓建筑立面灰塑裝飾細(xì)節(jié)的紋樣變更，所以研究汕頭舊埠騎樓的灰塑裝飾紋樣就顯得彌足珍貴且刻不容緩。

關(guān)鍵詞：騎樓建筑;中西藝術(shù);建筑紋樣

一、舊城歷史

汕頭舊埠因港而興，因貿(mào)而盛。以前這里曾是一片汪洋大海，后來(lái)因韓江河水沖積帶下的泥沙形成一塊沙坦地，名為“沙汕坪”，后改名為“汕頭”。由于1918年汕頭經(jīng)受了大地震和1922年“八二”臺(tái)風(fēng)災(zāi)害的侵襲，房屋倒塌無(wú)數(shù)，急需搶修重建，所以汕頭市區(qū)的城市改建迫在眉睫。1926年經(jīng)當(dāng)時(shí)的省政府批準(zhǔn)后，汕頭市因地制宜地以法國(guó)巴黎街區(qū)為藍(lán)本，由華僑出資建設(shè)的中西藝術(shù)合璧的建筑群應(yīng)運(yùn)而生。

二、建筑特色

立面灰塑浮雕裝飾是這片區(qū)域騎樓建筑群最大的特色。汕頭騎樓建筑立面的裝飾風(fēng)格整體統(tǒng)一，但又大同小異，各有特色，甚至同一立面相鄰的兩面窗看似一模一樣，也有微小的變化。騎樓建筑裝飾紋樣十分多元，有中國(guó)傳統(tǒng)式樣、南洋式樣、新古典式樣、仿巴洛克式樣、現(xiàn)代簡(jiǎn)約式樣、哥特式樣、洛可可式樣等，其中，商平路67號(hào)騎樓建筑的山花裝飾最為獨(dú)特。

三、商平路67號(hào)建筑的山花紋樣分析

（一）商平路67號(hào)山花造型特征

汕頭舊城區(qū)的騎樓建筑山花大多為弧形巴洛克建筑風(fēng)格的山墻，而商平路67號(hào)建筑的山花風(fēng)格相對(duì)簡(jiǎn)潔明快。建筑山花檐頂依舊保留巴洛克風(fēng)格的圓拱和植物花紋裝飾，女兒墻線條的使用十分理性簡(jiǎn)練，與其他汕頭舊城區(qū)巴洛克風(fēng)格的建筑山花的弧形和拱形相比，它大膽地使用了幾何線條和截角。雖然造型分為多個(gè)層次，但立體感不是特別強(qiáng)烈，且趨向平面化處理。山花裝飾紋樣主要分為兩個(gè)部分，一個(gè)是巴洛克風(fēng)格植物卷草紋，另一個(gè)是用卷草紋烘托的主體物——藝術(shù)化了的羊。主體物內(nèi)容是一只正側(cè)面回頭平視的動(dòng)物頭、正面的人身體、側(cè)面的羊腿和羊尾巴、后背一對(duì)鳥(niǎo)類的翅膀。與之造型相似的還有商平路90號(hào)的窗花灰塑裝飾，即一對(duì)帶翅膀的馬。雖然它們都有翅膀，但是翅膀的布局和分布完全不同。同時(shí)，造型上它們雖然都是向前邁一步回頭凝視，但上身、四肢、脖子造型完全不一樣。前者造型更加簡(jiǎn)練，圖式化，具有公司標(biāo)志或圖騰的意象。

（二）山花中心裝飾“帶翅膀的羊”紋樣分析

1.紋樣的表現(xiàn)手法

汕頭舊城區(qū)商平路67號(hào)的山花裝飾紋樣是中西結(jié)合的產(chǎn)物，它運(yùn)用了中國(guó)文化中的美好寓意和西方藝術(shù)的表現(xiàn)手法。

山花中心裝飾物“帶翅膀的羊”的造型具有明顯擬人化，手法處理上和埃及繪畫(huà)程式正面律有相似之處。埃及正面律表現(xiàn)為人物頭部為正側(cè)面，眼部為正面，肩部也是正面，腰部為正側(cè)面，而汕頭舊城區(qū)商平路的這處山花裝飾紋樣的造型具有極其明顯的正面律程式。正側(cè)面的動(dòng)物頭（頭部回頭水平直視），正面的眼睛，側(cè)面的鼻子和嘴巴，耳朵的位置與分布也與埃及繪畫(huà)的形象位置相似，肩部為正面并配有一對(duì)正面的翅膀，腰部以下為正側(cè)面，羊腿造型為向前跨一步站立的姿勢(shì)，臀部后面配有正側(cè)面的尾巴，站姿中的頭、頸、肩、軀干和四肢都與地面保持垂直的關(guān)系。由此可以看出它的造型完全符合埃及正面律的程式要求。埃及的繪畫(huà)程式是為法老和王族成員服務(wù)的，這些人代表著權(quán)利和威嚴(yán)，而商平路67號(hào)的山花裝飾紋樣中也流露出莊嚴(yán)和神圣的氣息。

2.羊紋樣在西方的文化內(nèi)涵

山花裝飾紋樣中的羊在中西方文化中有著不同的含義。羊在西方國(guó)家文化中經(jīng)常出現(xiàn)在兩個(gè)地方，一個(gè)是希臘神話，另一個(gè)是圣經(jīng)故事。在希臘神話中，牧神潘恩是赫爾墨斯的兒子，頭上長(zhǎng)有山羊的角和耳朵，上半身為人形，下半身是山羊腳。牧神潘恩與商平路67號(hào)的山花都是將人和羊經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工了的藝術(shù)形象。而圣經(jīng)中羊是獻(xiàn)祭，是贖罪的產(chǎn)物，代表著上帝的子民即基督信徒，是溫順合群的，它的形象描述與此處山花圖案中的羊很難讓人聯(lián)想到一起。但在圣經(jīng)里有四個(gè)活物：“又從其中顯出四個(gè)活物的形象來(lái)。他們的形狀是這樣：有人的形象，各有四個(gè)臉面，四個(gè)翅膀。他們的腿是直的，腳掌好像牛犢之蹄，都燦爛如光明的銅。”牛犢蹄子代表坦率、誠(chéng)實(shí)、真誠(chéng)、忠信。鷹的翅膀代表應(yīng)用在人身上的父神力量，是人們等候耶和華而得到的恩典和力量。從圣經(jīng)的描述中可以得知這一動(dòng)物有四面鷹翅，而商平路67號(hào)藝術(shù)化了的山花造型圖案中羊的一對(duì)翅膀也是分成了四片處理。圣經(jīng)中說(shuō)的腿是直的，用牛犢蹄子在地上行走（在四福音里，耶穌在地上行走的時(shí)候，行事為人非常正直，他是用牛蹄行在地上），而商平路67號(hào)山花形象藝術(shù)化的羊腿和羊蹄，與圣經(jīng)的牛蹄描述很是相近（羊腿和牛腿之間的區(qū)分除了大小之外只能靠尾巴來(lái)判斷，由于山花圖案是羊的尾巴，所以推斷為羊腿而非牛腿）。圣經(jīng)中四活物雖然與商平路67號(hào)山花藝術(shù)化了的羊形象整體上存在很大差異，但是在物體結(jié)構(gòu)上（翅膀、牛蹄、直立的身體）也有微妙的相似之處。

3.羊紋樣在中國(guó)的文化內(nèi)涵

在中國(guó)民間，羊是一個(gè)偉大的傳奇神話“人物”，它因憐愛(ài)人類，盜竊玉帝的五谷種子給凡間的人們而慘遭天官宰殺，人們感恩神羊，每年都舉行祭羊活動(dòng)，并把羊納入了十二生肖中。它的形象類似于希臘神話中盜竊天火給人間的普羅米修斯。

另一個(gè)相類似的故事就是周夷王時(shí)期，五位仙人騎著五色羊降落交州（今廣州），贈(zèng)民以禾穗，使民無(wú)饑難，所以交州人就奉五羊?yàn)楣壬瘢逖蛞渤蔀榱藦V州的城徽。

在中國(guó)民間傳說(shuō)中羊還是正義的化身。東漢王充在《論衡》中記載：“獬豸者，一角之羊也，性知有罪。皋陶治獄，其罪疑者，令羊觸之，有罪則觸，無(wú)罪則不觸。斯蓋天生一角圣獸，助獄為驗(yàn)，故皋陶敬羊，起坐事之。”上古時(shí)期，帝堯手下有一個(gè)叫皋陶法官，他掌管天下刑法斷案的事情，每件事他都做得公平如水，人人都佩服他。有一年，西番國(guó)向堯帝進(jìn)貢來(lái)一只怪獸，頭上長(zhǎng)有一角，形若羊，無(wú)人知曉它是什么神物，此怪獸剛到朝堂就抵死了一位名叫孔壬的大官，其他的官員們害怕得四處逃跑。皋陶說(shuō)：“大家都別怕，這是一只神羊，它最會(huì)判斷誰(shuí)好誰(shuí)壞。它抵誰(shuí)，就說(shuō)明誰(shuí)做了壞事?！眻虻垡豢锤尢照J(rèn)識(shí)怪獸，就將神羊封賞給了他，此后，皋陶就把這只神羊牽到公堂和他一起斷案，遇到難以判斷的情況下，就依據(jù)獨(dú)角神羊是否頂觸來(lái)判斷是否有罪，所以皋陶十分敬重羊，不論起坐都很小心地侍奉它。從此，神羊就成了勇猛公正、正大光明的象征。

另外，在民間，小羊羔吮奶時(shí)必先向母羊下跪，再吸吮母乳，以報(bào)母恩，所以人們常常以羊?yàn)榭?，奉羊?yàn)椤靶F”。

在中國(guó)古文中，羊是吉祥的象征。羊是象形文字，由于上古人過(guò)著游牧生活，羊長(zhǎng)得壯繁殖得多，代表這個(gè)人越富有，所以羊被視為是吉祥之物。羊在中國(guó)古代文言文中也作祥，如《墨子》：“有恐后世子孫，不能敬莙以取羊?！笔菗?dān)心后世子孫不能敬順以取得吉祥。《晉書(shū)》中同樣也提到：“羊者，祥也。然則婚之用羊，自漢末始?！币馑际窃跐h末時(shí)期，婚嫁民俗中已經(jīng)開(kāi)始用羊了。綜上可知，在中國(guó)古代羊有吉祥、吉利的意思。

（三）山花卷草植物裝飾紋樣分析

巴洛克風(fēng)格的植物紋樣強(qiáng)調(diào)激情和動(dòng)感，所以它的圖案多采用曲面、弧線等元素，特別是橢圓形，它是巴洛克建筑中最常見(jiàn)而又最獨(dú)特的形態(tài)。如商平路67號(hào)建筑中簡(jiǎn)潔的卷草紋組成了一個(gè)開(kāi)放式的橢圓，橢圓的造型紋樣就像是一個(gè)相框一樣，突顯出了中間“羊”這一形象。橢圓形的周?chē)峙渲昧烁畸悏延^的莨苕葉紋樣卷草裝飾物，渦卷成S形的莨苕葉根據(jù)空間比例兩邊呈對(duì)稱狀自然放射散開(kāi)，形態(tài)自然，富有活力。在巴洛克風(fēng)格的卷草紋根部中軸線的地方“生長(zhǎng)”出一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)的扇柄和拂塵扇穗，這種中西元素的融入竟然是這么自然，毫無(wú)違和感。拂塵在中國(guó)有掃去煩惱的說(shuō)法，象征美好的寓意，是吉祥的圖案，與植物卷草紋的自然生命力相結(jié)合，不僅美觀，更具有吉祥的寓意，彰顯了建造者期望事業(yè)繁榮順昌的愿景。

四、結(jié)語(yǔ)

俄國(guó)文藝?yán)碚摷臆?chē)爾尼雪夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)源于生活，卻又高于生活?！彼陨穷^舊城區(qū)商平路67號(hào)的建筑山花裝飾紋樣是設(shè)計(jì)者生活的提煉，在創(chuàng)作山花圖樣之前可能就已經(jīng)有了設(shè)計(jì)者某種理念的確定。當(dāng)時(shí)的政府對(duì)華僑招商投資吸引了大批的華僑歸國(guó)經(jīng)商，而此時(shí)的山花的創(chuàng)作，就是他們彰顯商業(yè)繁榮的印跡。所以華僑在投資建設(shè)舊城區(qū)時(shí)，將他們的生活經(jīng)歷和文化經(jīng)驗(yàn)相融合，對(duì)建筑圖案紋樣進(jìn)行概括、歸納和抽離，然后將自己的理念和抽離的主體物進(jìn)行融會(huì)貫通，形成了汕頭舊城區(qū)這種區(qū)別于其他地方的獨(dú)特的裝飾紋樣。

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