閆鵬 裴瑩

關(guān)鍵詞：山西太古盂家花園;造園意境;造園手法

我國園林的興盛體現(xiàn)于隋、唐這段時期。因為中央集權(quán)的建立，封建官僚系統(tǒng)更為健全、完善。在此基礎(chǔ)上，形成儒、道、釋三家互補，但儒家仍然居于正統(tǒng)地位的格局。清代私家園林的建立與興起，開創(chuàng)了我國園林歷史上一個充滿活力的空前盛世。這個時代，向人們展示了中國的傳統(tǒng)文化未曾有過的旺盛的生命力，古典園林的成長也在這個期間順利地進入了繁榮期，逐漸成為一個具有中國特色的東方園林體系，其所具有的風(fēng)格特征也已漸漸形成。太谷孟家花園也正是建立在這一鼎盛的時期。本文通過對山西太谷孟家花園的造景意境與造園手法，來進一步研析太谷孟家花園的藝術(shù)造園其獨到的特點。

1山西太古盂家花園的布局

太谷孟家花園地處平原，地勢平坦，面積龐大，園林總體為長方形結(jié)構(gòu)。從現(xiàn)存的資料和留存至今的園林布局痕跡可以看出，此園除了將部分土地劃為畦圃和瓜棚豆架外，其供休息的花園部分，布局活潑多變，院內(nèi)樹木林蔭、花草芬芳，樓閣亭臺聳峙其間。層巒疊翠的假山，南眺鳳凰山巍峨屹立，北繞烏馬河清流潺潺，是極富田園風(fēng)格的園林。

孟家花園的總體設(shè)計大致可以分為兩個部分，即種植區(qū)域生活區(qū)。院內(nèi)東西南三面，分別是由菜地、花圃、豆架瓜棚所構(gòu)成的種植區(qū)域，此區(qū)域一片田園風(fēng)光;其中心部分則是為游玩、觀賞、休憩、居住的生活區(qū)，此區(qū)域的建筑以假山、湖相連接。

1.1東院區(qū)

從北面入口入園，東部為一處兩進院落。北面臨街有五大間的卷棚頂二層樓房，當(dāng)時乃當(dāng)鋪的門市部及儲藏間;中間為一堂兩屋的五間過廳，十分寬敞，通長的出廈也很精致，即當(dāng)鋪掌柜兼管理人員的住所。院內(nèi)有合抱的老槐和長勢旺盛的枸杞。西部緊靠正門的通道為一排花墻，東西兩面花墻均有月洞門可通。院內(nèi)以鵝卵石鋪砌十字通道，將院落劃分為四大花畦，培植著丁香、榆葉梅、連翹等花灌木。南面為坐標(biāo)低于院落的繡樓，樓下中部有四個大圓碹門直通樓頂，原是存放花木盆景的處所。樓上高度僅2米，四面開設(shè)通窗，為女眷觀賞園景之處。

1.2中院區(qū)

從北門正門往西為中院，一座四合院，北面一座卷棚頂二層樓房，正面外墻雕琢著精致的龜紋圖案，木構(gòu)外檐裝修超卓，斗拱飛檐，雕欄玉砌，并安裝著鐵鑄的盤龍。樓上供奉著天后圣母像，系園主人為保佑其江淮商業(yè)水上運輸安全的祈禳之所，銘賢學(xué)院作為校址后改名為“崇圣樓”，成為祀奉孔子的處所。天后樓的首層建有很大的抱廈，廈頂連接著二層樓的平臺與內(nèi)室，東西南三面有磚雕勾欄，平臺與垂柱木構(gòu)帶木欄桿的通長陽臺相連。有著玲瓏剔透的木質(zhì)盤龍雀替在抱廈的兩側(cè)與正面，配以龍昂角科斗拱和翹起高度很大的翼角飛椽，更顯得飛檐翼出，如飛禽走獸爭相奪食。東西兩面各建小軒兩間，大軒三間，與木構(gòu)牌坊式小門東西銜接。南面為寬敞的過廳五間，原有牌匾為“尚德堂”由此可通往前院的“洛陽天”。

1.3西院區(qū)

西院區(qū)為兩進院北側(cè)為孟家書齋，為三間過廳，北房五間，園主人及家屬避暑或賞玩的寢居處，并有近三百年的古柏兩株。寢室的四面建有前后各五間西廂，由此可通往花園最西面的瓜棚豆架，寢室和西廂中間，建有一四方形的二層攢尖頂小樓，原為護院人的崗?fù)ぁＮ髟核耐ò诉_(dá)，環(huán)境優(yōu)雅，為孟家花園的主要建筑物。

2山西太谷盂家花園的造園意境分析

中國古典園林中有生境、畫境和意境三種造園意境。人居自然美景，園林風(fēng)光山水疊重，通過人來實現(xiàn)，就像自然匯成的一樣，也是有山有水的狀態(tài)，只有自然的縮小版。園中假山是重要的觀賞區(qū)域，流水加之靜湖，使得全園景致更加生動。自唐宋以來，中國古典園林的造園手法就是以詩情畫意借景造景為主，明清時代尤甚明顯。孟家花園是晉中地區(qū)一座規(guī)模較大、保存至今還未完全拆毀的園林。園林分為若干景區(qū)，再加以精心規(guī)劃，形成了有分有合的園林格局，使院中曲折環(huán)繞、高低錯落。造園者首先利用建筑物坐標(biāo)的高低差，因地制宜地在花園內(nèi)布置格式亭臺樓閣，使其高低錯落;其次是利用高低不同的墻壁、花卉、照壁、牌坊，把這些建筑群分割開來;最后在院內(nèi)洼地攢山，造出大起大落之景。園中書齋、曲徑石橋、蒼松翠柏、菜圃田園，景色迷人，故即得園林之勝。

3山西太谷盂家花園的造園手法分析

園林的建造手法巧妙，像畫軸般由一個小景漸漸延伸逐步展開。古往今來，因地制宜的手法一直被用于園林的建造中，巧妙的借助本有的景致，使建筑融于自然風(fēng)景之中，它們將環(huán)境的藝術(shù)再現(xiàn)。園林將各個建筑空間相互融合，使得假山、水池、湖、屋舍排布，開與合相結(jié)合，互相貫穿，相互融合，使得各區(qū)域的風(fēng)景互相呼應(yīng)，層次豐富，給人以移步換景、豁然開朗的觀賞感受，“柳暗花明又一村”的視覺效果。孟家花園集齊各種造園手法的精髓，讓其造園藝術(shù)發(fā)揚光大。

3.1理水

山西降雨量少且常年干旱，所以園林中在建設(shè)過程中常常缺少水源，孟家花園附近既無泉水又無河水可以引進，只好鑿井，人工汲水，作為孟家花園的塘水，再在池塘上邊建造亭子或小橋。同時，孟家花園還利用屋檐收集雨水，并使其形成下垂的瀑布，流經(jīng)墻壁的峭壁山，最后都匯集到山下的水缸中，形成自然的生動的水景。孟家花園通過理水的造園手法，來增創(chuàng)園中的水景。

3.2疊石

山西本身沒有湖石，所以要想營造景山就需要采用疊石的手法，堆疊假山的材料通過采用當(dāng)?shù)氐狞S石和砂積石。像孟家花園的假山，高約十米，都采用疊石的方法，山體均以土為主體，在利用黃石和砂積石堆置在其上邊，形成土坡額形式。還有些小園的地方采用懸掛的方式堆疊完善，形成峭壁山，這種采用疊石的造園手法，使孟家花園的意境更加優(yōu)美，頗具特色。

3.3對景

孟家花園的四明廳位于全園的中心，北連接拱橋于洛陽天，南于色映華池相對，池塘的南北角為折角形水榭，東北部于游廊相銜接，四明廳西南有“之”字形帶欄桿的石板橋，板橋盡頭，往北為依山傍水的迎賓館，往南即達(dá)假山。四明廳東面為東西向長廊，東側(cè)長廊與西側(cè)水榭互為對景，采用對景的造園手法，使其無論從哪個角度進行欣賞，處處都是景觀。

4結(jié)論

總而言之，孟家花園具有典型的北方園林所具有的特點，建筑的分布以中軸對稱前院中院后院依次排開。山西園林與江南園林相比，沒有自然的湖泊與河流，更加考驗了造園者的想象力與創(chuàng)造力。因為地形與條件的限制，北方私家園林另辟蹊徑，以井水或是房屋屋檐聚水，更有旱院這種做法。一方有一方之景，一處有一處之勝，山西的私家園林雖然沒有像江南園林那樣的名聲，卻也有其獨到的特點與其研究價值。