杜邁南

兩年前，一部采用空中俯拍視角，再現(xiàn)中國(guó)之美的紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》走紅熒屏和網(wǎng)絡(luò)，成為向世界展示中國(guó)形象、講述中國(guó)故事的亮麗名片。第一季播出以來(lái)累計(jì)電視播出500多次，觀眾規(guī)模超5億，數(shù)萬(wàn)名網(wǎng)友在豆瓣上為它打出9.2的高分。

3月3日，由中央廣播電視總臺(tái)央視紀(jì)錄頻道出品、央視紀(jì)錄國(guó)際傳媒有限公司承制的《航拍中國(guó)》第二季在中央廣播電視總臺(tái)多頻道、多平臺(tái)播出。第二季節(jié)目延續(xù)了上一季“東西南北中”的全方位布局，選取了內(nèi)蒙古、江蘇、浙江、福建、廣東、四川、甘肅7個(gè)省區(qū)，將鏡頭聚焦7省區(qū)具有代表性的自然地理、人文歷史和社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展等方面內(nèi)容，用宏觀鳥(niǎo)瞰與微觀關(guān)注相結(jié)合的影像語(yǔ)言，展示中國(guó)秀麗壯美的自然景觀和豐富多彩的生態(tài)環(huán)境，彰顯中國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的輝煌成就。

按省分集 延續(xù)首季創(chuàng)作風(fēng)格

“每一次俯瞰都是另一種抵達(dá)?！薄逗脚闹袊?guó)》突破傳統(tǒng)平面視角，以全新俯瞰視角帶領(lǐng)觀眾抵達(dá)一個(gè)又一個(gè)難以想象的高空奇觀。央視紀(jì)錄國(guó)際傳媒有限公司總經(jīng)理、《航拍中國(guó)》監(jiān)制李向東表示，第二季經(jīng)過(guò)充分的前期準(zhǔn)備工作，攝制組歷時(shí)1年拍攝，先后動(dòng)用了12架載人直升機(jī)、70多架無(wú)人機(jī)，總航程達(dá)到20多萬(wàn)公里，在內(nèi)容制作上整體延續(xù)了第一季的創(chuàng)作風(fēng)格。

本季《航拍中國(guó)》按省分集的主要?jiǎng)?chuàng)作思路沒(méi)有變化，李向東介紹，省市的選擇標(biāo)準(zhǔn)主要按照“東西南北中”的方位進(jìn)行布局，“在自然地理層面，我們會(huì)選擇突出不同省份之間的跨度，希望呈現(xiàn)出不同地貌。”在自然景觀之外，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也希望透過(guò)鏡頭描繪出不同地域的人文生活圖景以及社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，從中提煉各具特色的美。節(jié)目中既有高樓林立的CBD、氣勢(shì)恢宏的港珠澳大橋、海邊寧?kù)o的小漁村、五顏六色的梯田，也有日新月異的科技進(jìn)步、發(fā)展成就。“節(jié)目組一直在努力尋找并展現(xiàn)這些省份能引人共鳴的傳播點(diǎn)、興趣點(diǎn)和記憶點(diǎn)，”李向東說(shuō)。

第二季制片人韓雯告訴《綜藝報(bào)》，《航拍中國(guó)》系列紀(jì)錄片計(jì)劃分五季，34集，每集50分鐘，將覆蓋全國(guó)各省、自治區(qū)、直轄市、香港特別行政區(qū)、澳門(mén)特別行政區(qū)。每個(gè)省市所拍攝自然景觀和人文景觀的比例分配，則與各地的地域特點(diǎn)有關(guān)，“比如有的省市自然風(fēng)光會(huì)多一些，但像廣東省就人文景觀多一些?！?h3>技術(shù)升級(jí) 堅(jiān)持全航拍特色

首季“全航拍”特色在第二季中也得到延續(xù)。第二季沿襲了首季的4K超高清拍攝，采用搭載高清陀螺儀載人直升機(jī)以及搭載變焦、長(zhǎng)焦鏡頭的無(wú)人機(jī)為主拍攝，并融入軌道衛(wèi)星影像、VR等新技術(shù)，以及一鏡到底場(chǎng)景飛行拍攝等手法，“我們始終堅(jiān)持腳不沾地的全航拍特色?！焙脚慕夥帕艘酝臄z中的空間局限，“像鳥(niǎo)兒一樣離開(kāi)地面”，“像一個(gè)老朋友帶著你在空中旅行”，觀眾會(huì)感受到空間之大、自然之美，“這就是航拍的大、美、奇、變，”李向東說(shuō)。

為了呈現(xiàn)更廣闊空間的絢麗景觀，第二季在運(yùn)用最新技術(shù)的同時(shí)，也在拍攝手法和拍攝角度上融入了一些細(xì)致巧思。李向東介紹，利用衛(wèi)星采集數(shù)據(jù)，通過(guò)衛(wèi)星影像輔以后期處理，能以更加宏觀、新奇的視野為觀眾呈現(xiàn)衛(wèi)星視角下的美麗中國(guó)。在衛(wèi)星影像的呈現(xiàn)下，平原和水系像美麗的葉脈一樣清晰可見(jiàn)。當(dāng)下大火的VR技術(shù)也被應(yīng)用到第二季的拍攝中。比如江蘇淮河和京杭大運(yùn)河交叉處的水上立交，拍攝團(tuán)隊(duì)就使用VR攝影機(jī)在平面影像上進(jìn)行了特效呈現(xiàn)。

很多電影中使用的“一鏡到底”拍攝手法也在本季靈活運(yùn)用。韓雯介紹，在無(wú)人機(jī)航拍過(guò)程中，拍攝團(tuán)隊(duì)以一系列高難度的飛行技巧，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的飛行軌跡，在一個(gè)鏡頭里呈現(xiàn)同一區(qū)域內(nèi)多個(gè)不同文化現(xiàn)象。比如展現(xiàn)成都人民公園內(nèi)當(dāng)?shù)鼐用窈炔枇奶斓纳顖?chǎng)景時(shí)，拍攝組采用一鏡到底場(chǎng)景飛行拍攝模式，來(lái)回穿梭于好幾個(gè)場(chǎng)景，完成了場(chǎng)景的調(diào)度和轉(zhuǎn)換。航拍鏡頭還通過(guò)一鏡到底拍攝手法將川菜和川劇串聯(lián)呈現(xiàn)，令觀眾對(duì)四川的地域文化印象深刻。

“上帝視角”固然迷人，但貼近地面超低空水平直推，從低處的窄視角向上不斷延展更具視覺(jué)沖擊力。第二季執(zhí)行總導(dǎo)演樊志遠(yuǎn)表示，“片中很多鏡頭會(huì)拍特寫(xiě)，我覺(jué)得航拍只有拍得大、慢，才更能凸顯它的特色。導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)、攝影團(tuán)隊(duì)做了很多嘗試，希望能由局部到宏觀立體呈現(xiàn)。”

用寫(xiě)情書(shū)方式講述故事

在延續(xù)第一季音樂(lè)總體風(fēng)格的基礎(chǔ)上，本季的音樂(lè)旋律以及所運(yùn)用的樂(lè)器更加變化多樣，吸收了長(zhǎng)調(diào)、民歌、戲曲等元素，渲染出多樣的情感氛圍。

此外，本季的解說(shuō)詞也進(jìn)一步年輕化、互聯(lián)網(wǎng)化、國(guó)際化。樊志遠(yuǎn)甚至將《航拍中國(guó)》形容為“寫(xiě)給中國(guó)的一封情書(shū)”，“當(dāng)你喜歡一個(gè)人、一件物的時(shí)候，有時(shí)候并不會(huì)直接地表露情感，而是會(huì)像講故事一樣描摹一種狀態(tài)?！逗脚闹袊?guó)》的解說(shuō)詞就像寫(xiě)情書(shū)一樣娓娓道來(lái)，它的寫(xiě)作方式以及剪輯、呈現(xiàn)出來(lái)的效果，就是一種輕聲細(xì)語(yǔ)的講述?！?/p>

在具體景觀介紹上，節(jié)目也沒(méi)有采用平鋪直敘的講述方式，而是用故事串聯(lián)。比如首集在介紹臺(tái)州府城墻的獨(dú)特設(shè)計(jì)時(shí)，節(jié)目就講述了明代抗倭名將戚繼光的故事，“城墻上類(lèi)似碉堡的建筑名叫空心敵臺(tái)，這是明代一位將軍的發(fā)明。”隨后又用南朝宋詩(shī)人謝靈運(yùn)的故事引出了楠溪江，“公元422年，楠溪江迎來(lái)了一位官場(chǎng)失意的太守。他將此地的風(fēng)光寫(xiě)入詩(shī)歌，留存至今的20余首古詩(shī)，成為中國(guó)山水詩(shī)派創(chuàng)作的先河?！薄跋襁@樣講故事的方式輕松有趣，觀眾也會(huì)更容易接受。”樊志遠(yuǎn)說(shuō)。