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自從《中國(guó)有嘻哈》節(jié)目火了之后，“freestyle”、“diss”等熱詞漸漸被大家熟知。你知道嗎，在看似高冷的藝術(shù)界，藝術(shù)家、藝術(shù)流派之間也有很多相互diss的趣事。新的藝術(shù)家崛起或是新流派的誕生總是伴隨著爭(zhēng)議與批判，而各個(gè)藝術(shù)流派之間的恩怨糾葛更是此消彼漲。今天，就讓我們一起來(lái)看看藝術(shù)史上那些有名的PK吧！

王牌對(duì)王牌

達(dá)·芬奇VS米開(kāi)朗基羅

歷史上，眾多藝術(shù)家因創(chuàng)作理念不同，或是社會(huì)地位等方面的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，進(jìn)行過(guò)多次明爭(zhēng)暗斗的PK，這其中，早在文藝復(fù)興時(shí)期，“文藝復(fù)興三杰”中的達(dá)·芬奇與米開(kāi)朗基羅之間，就有一場(chǎng)著名的“世紀(jì)之戰(zhàn)”。

1503年，剛剛完成畫作《蒙娜麗莎》的達(dá)·芬奇在歐洲已是聲名大噪，他接受委托在佛羅倫薩市政會(huì)議大廳內(nèi)完成一幅巨型壁畫——《安吉里之戰(zhàn)》。然而，同一委托人又于次年邀請(qǐng)年輕的米開(kāi)朗基羅在同一地點(diǎn)完成壁畫《卡辛那之戰(zhàn)》。

米開(kāi)朗基羅本不想接受這次委托，但當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)自己要與達(dá)·芬奇在此展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)便欣然接受了。

達(dá)·芬奇為了完成壁畫，發(fā)明了木質(zhì)升降機(jī)，同時(shí)還研發(fā)出帶有蠟質(zhì)的新顏料，不斷進(jìn)行新的嘗試。而年輕的米開(kāi)朗基羅此時(shí)在壁畫領(lǐng)域的技法尚未成熟，年輕氣盛的他迫于壓力最終放棄了創(chuàng)作。

雖然此次正面對(duì)抗以米開(kāi)朗基羅的失敗告終，但不服輸?shù)乃撕蟛粩嘌辛?xí)，多年后，以西斯廷教堂的天頂壁畫在壁畫領(lǐng)域名垂千古。

其實(shí)，這兩位文藝復(fù)興時(shí)期的畫壇巨匠之間的糾葛遠(yuǎn)不止于此。達(dá)·芬奇成名之路順風(fēng)順?biāo)?，除了繪畫，他在多個(gè)領(lǐng)域都享有極高的話語(yǔ)權(quán)，而米開(kāi)朗基羅生性孤僻，又從不服輸，致使兩人的關(guān)系一直都不太融洽。

有一次，達(dá)·芬奇陪同一群貴族正在探討但丁的作品，正巧米開(kāi)朗基羅路過(guò)此處，達(dá)·芬奇隨口說(shuō)：“米開(kāi)朗基羅會(huì)幫你們解答這個(gè)問(wèn)題。”米開(kāi)朗基羅覺(jué)得達(dá)·芬奇是在嘲笑自己，憤怒地說(shuō)：“不，你自己解釋！”說(shuō)完便轉(zhuǎn)身離去，留下尷尬的達(dá)·芬奇。

達(dá)·芬奇留下的《蒙娜麗莎》百年后仍被人津津樂(lè)道，米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)》展示出完美的人體姿態(tài)，不過(guò)這些蜚聲世界的藝術(shù)大師也有普通人的喜怒哀樂(lè)。

梵·高VS高更

如果說(shuō)達(dá)·芬奇與米開(kāi)朗基羅之間的對(duì)決還只是涉及到藝術(shù)創(chuàng)作上的碰撞，那梵·高與高更之間的故事則更加激烈。

1888年，35歲的梵·高來(lái)到了法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾，狂熱地投入到繪畫創(chuàng)作之中，繪畫技法日趨成熟。這時(shí)，一個(gè)大膽的構(gòu)想在他的腦海中浮現(xiàn)——他要組建南方畫院，但他認(rèn)識(shí)到這件事僅僅依靠自己的力量是無(wú)法完成的，于是他第一個(gè)想要邀請(qǐng)的伙伴便是高更。

梵·高一方面請(qǐng)求自己的弟弟提奧出錢資助高更，另一方面熱情地邀請(qǐng)高更來(lái)阿爾小鎮(zhèn)做客。然而，比起南方畫院的構(gòu)想，高更更在意提奧資助的經(jīng)費(fèi)，因此盡管他在給梵·高的回信中一口接受了他的邀請(qǐng)，卻遲遲沒(méi)有動(dòng)身。

為了迎接高更的到來(lái)，梵·高租下了一套兩層公寓，外墻是他最愛(ài)的黃色，被他稱作“黃房子”。高更初來(lái)乍到之時(shí)，兩人的生活非常和諧，他們會(huì)共同外出寫生，合作完成一幅作品。然而好景不長(zhǎng)，兩人在藝術(shù)方面的見(jiàn)解產(chǎn)生了很多分歧，他們之間的爭(zhēng)論越來(lái)越激烈，特別是關(guān)于塞尚的爭(zhēng)論，讓兩人之間的矛盾達(dá)到了頂峰。梵·高因?yàn)槭苓^(guò)塞尚無(wú)意的傷害，對(duì)其一直嗤之以鼻，而高更對(duì)塞尚的崇敬讓梵·高惱羞成怒。

高更去意已決，于是他決定為梵·高完成一幅肖像作為答謝。在《畫向日葵的人》中，梵·高右手持筆正在描繪一瓶綻放的向日葵?？僧?dāng)梵·高看到這幅作品時(shí)，他憤怒地大喊：“這就是我？瘋了的我嗎？”兩人再次爆發(fā)了沖突。而在高更告訴梵·高自己即將離開(kāi)時(shí)，悲傷的梵·高不知所措，他割下自己的耳朵，血流不止地躺在床上，期望能夠借此留住高更，但高更終究還是一走了之。

在兩人短短62天的相處中，充斥著爭(zhēng)吵，除了藝術(shù)觀念相左，梵·高對(duì)高更由信任生恨的情感以及高更的高傲與輕視，讓兩人始終無(wú)法和解。

群起而攻之

被“圍攻”的印象派

梵·高與高更在決裂之前能夠和平相處都是緣于希望自己的創(chuàng)作能夠脫離傳統(tǒng)的印象派，殊不知印象派最初的興起也是源起一段藝術(shù)流派之間的PK。

19世紀(jì)的法國(guó)巴黎是歐洲藝術(shù)尤其是繪畫藝術(shù)的中心，以新古典主義為旗幟的學(xué)院派統(tǒng)治著畫壇。學(xué)院派每年都要舉辦官方展覽，其成員大多出身于皇家美術(shù)學(xué)院，他們有著深厚的素描基礎(chǔ)，并且精通人體解剖，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩。

就在此時(shí)，一群年輕而充滿自由思想的畫家聚集起來(lái)，他們認(rèn)為古板的古典主義無(wú)趣呆板，更樂(lè)意到戶外尋求題材。他們聚集到巴黎郊外一個(gè)名叫巴比松的小村莊，因此他們起初被稱為“巴比松畫派”，這就是印象派的前身。

新興的巴比松畫派的作品自然受到學(xué)院派的孤立，因此他們常常自發(fā)地組織落選作品展，以此來(lái)對(duì)抗學(xué)院派。隨著展覽舉辦次數(shù)逐漸增多，很多人開(kāi)始注意到這個(gè)年輕的群體，但是大多都是批評(píng)的聲音，一些評(píng)論家更是諷刺他們?yōu)椤坝∠笈伞?，認(rèn)為他們的畫作都是未完成品，印象派之名正由此而來(lái)。

莫奈的《日出·印象》在展出時(shí)，不僅受到了輿論的抨擊，學(xué)院派的畫家們更表示這幅作品很粗糙，并譏諷印象派是一群根本不懂繪畫的人。但印象派畫家們并沒(méi)有以言論回?fù)?，他們通過(guò)源源不斷的創(chuàng)作來(lái)表達(dá)自己的反抗，無(wú)聲地與學(xué)院派對(duì)峙。在批評(píng)與謾罵聲中，印象派不斷壯大，最終成為一大無(wú)法忽視的藝術(shù)流派。

不論是藝術(shù)家之間的個(gè)人糾葛，還是藝術(shù)流派的更迭，背后伴隨著藝術(shù)領(lǐng)域一輪又一輪的發(fā)展，批評(píng)與對(duì)抗其實(shí)只是新生的另一種方式罷了。