潘 樂(lè)
(貴州人民出版社有限公司 貴陽(yáng) 550081)
伴隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展,越來(lái)越多的人喜歡用手機(jī)或電子閱讀器進(jìn)行閱讀,有聲書(shū)平臺(tái)、APP應(yīng)運(yùn)而生,有聲書(shū)也成為出版社全媒體出版中最常見(jiàn)的一種形式。有聲書(shū)是一種個(gè)人或多人依據(jù)文稿,通過(guò)不同的聲音和錄音格式錄制而成的作品,常見(jiàn)的有聲書(shū)格式有錄音帶、CD、點(diǎn)讀筆、數(shù)位檔(例如MP3格式)等。
有聲書(shū)涉及的主體眾多,包括文學(xué)作品作者、文學(xué)作品權(quán)利受讓者、錄音制品制作者、錄音制品傳播者、播講者和傳播平臺(tái)這六大主體,并涉及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、表演權(quán)、改編權(quán)、表演者權(quán)和錄音制作者權(quán)等諸多權(quán)利內(nèi)容[1]。本文以不同傳播介質(zhì)、渠道為分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn),針對(duì)不同類(lèi)型的有聲書(shū),僅在文學(xué)作品作者的著作權(quán)范圍內(nèi),根據(jù)各項(xiàng)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的權(quán)利屬性,探討出版社在制作有聲書(shū)時(shí)需得到的文學(xué)作品作者的授權(quán)范圍,以期在出版社實(shí)現(xiàn)全媒體出版時(shí),能夠明確文學(xué)作品作者必須授予的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)范圍,規(guī)范全媒體出版行為,避免侵權(quán)行為的發(fā)生。
朗讀者對(duì)作品進(jìn)行朗讀,由出版者制作成有聲書(shū),再上傳到網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播,讀者可以通過(guò)有聲書(shū)平臺(tái)或APP下載文件聽(tīng)書(shū)。同時(shí),配套的紙質(zhì)圖書(shū),在出版時(shí)也會(huì)將上傳網(wǎng)絡(luò)的音頻文檔生成的二維碼印制在書(shū)內(nèi)相關(guān)章節(jié)的特定位置,讀者掃碼打開(kāi)鏈接即可聽(tīng)書(shū)。本類(lèi)有聲書(shū)的特點(diǎn)是,出版者通過(guò)有線或無(wú)線的方式提供作品,讀者可以在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品,作品的傳播具有交互性。
很多出版者認(rèn)為,朗讀者對(duì)作品進(jìn)行朗讀,是一種表演行為,涉及到文學(xué)作品作者的表演權(quán);也有人認(rèn)為,把文字變成聲音與把作品拍攝成影視作品類(lèi)似,都改變了原作品的表達(dá)方式,涉及改編權(quán);同時(shí),將有聲書(shū)在網(wǎng)絡(luò)傳播,涉及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán);公開(kāi)提供作品,涉及發(fā)行權(quán);讀者下載有聲書(shū),是一種復(fù)制行為,涉及復(fù)制權(quán)。那么,有聲書(shū)的制作果真涉及原文學(xué)作品作者的以上權(quán)利嗎?下面筆者將展開(kāi)詳細(xì)的分析。
有聲書(shū)通常由朗讀者在錄音棚或其他密閉安靜的空間中朗讀并錄制而成(本文不討論朗讀者的表演者權(quán)益),那么朗讀者的這種朗讀行為是否涉及文學(xué)作品作者的表演權(quán)?其關(guān)鍵點(diǎn)在于:在錄音棚或其他密閉安靜的空間中朗讀是否屬于表演行為。根據(jù)《著作權(quán)法》第十條的規(guī)定:“表演權(quán),即公開(kāi)表演作品,以及用各種手段公開(kāi)播送作品的表演的權(quán)利?!睙o(wú)論是在錄音棚中還是在其他密閉安靜的空間中朗讀,能夠聆聽(tīng)的對(duì)象最多只有極少數(shù)的相關(guān)工作人員,由此可見(jiàn),有聲書(shū)朗讀者的朗讀行為,并不能形成公開(kāi)表演(現(xiàn)場(chǎng)表演)作品。
將朗讀的小說(shuō)錄音上傳到網(wǎng)絡(luò)提供點(diǎn)播是否屬于“用各種手段公開(kāi)播送作品的表演”(機(jī)械表演)行為呢?在我國(guó)《著作權(quán)法》中,表演權(quán)與放映權(quán)、廣播權(quán)是分開(kāi)規(guī)定的,機(jī)械表演在我國(guó)僅指“對(duì)作品的表演使用機(jī)器設(shè)備予以公開(kāi)播放的行為,而不包括公開(kāi)放映電影和通過(guò)廣播傳播作品的行為”[2],也就是說(shuō),“用各種手段公開(kāi)播送作品的表演”僅指運(yùn)用錄音機(jī)、錄像機(jī)等技術(shù)設(shè)備將作品公開(kāi)傳播,即使用物質(zhì)載體形式向公眾傳播被記錄下來(lái)的表演的行為,如舞廳播放音樂(lè)等。電子書(shū)上傳和下載的行為,并不屬于機(jī)械表演。
雖然有聲書(shū)的朗讀行為并不構(gòu)成著作權(quán)法意義上的公開(kāi)表演和機(jī)械表演,但是,其仍然是一種非公開(kāi)的表演行為,只是這種非公開(kāi)的表演行為,并不需要文學(xué)作品作者授權(quán)而已。
“改編權(quán),即改變作品,創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利?!鄙婕案木帣?quán)的基礎(chǔ)是在保留原作品的基本表達(dá)后,通過(guò)改變?cè)髌穭?chuàng)造出新作品。雖然聲情并茂的朗讀可以賦予作品新的生命,但朗讀只是將作品逐字逐句地朗誦出來(lái),并沒(méi)有改變作品形成具有讀創(chuàng)新的新作品,這是一種(非公開(kāi)的)表演行為,并非改編行為。
《著作權(quán)法》規(guī)定:“信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán),即以有線或者無(wú)線方式向公眾提供作品,使公眾可以在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品的權(quán)利?!庇袆e于傳統(tǒng)的單向的傳播形式,信息網(wǎng)絡(luò)傳播具有雙向“交互式傳播”的特點(diǎn)。信息網(wǎng)絡(luò)傳播不等于通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播,一些定時(shí)播放(例如網(wǎng)絡(luò)直播、線性傳播等)雖然也是利用網(wǎng)絡(luò)傳播,但由于其不具有交互式傳播的特性,因此不能構(gòu)成“信息網(wǎng)絡(luò)傳播”。
有聲書(shū)的上傳與下載,用戶(hù)可以在選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品,具備交互式傳播的特點(diǎn),因此,有聲書(shū)的上傳和下載,需要獲得文學(xué)作品作者信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的許可。
“發(fā)行權(quán),即以出售或贈(zèng)予方式向公眾提供作品的原件或復(fù)制件的權(quán)利?!备鶕?jù)《著作權(quán)法》對(duì)發(fā)行權(quán)的定義,發(fā)行應(yīng)當(dāng)是向公眾提供作品原件或復(fù)制件的行為,該行為以轉(zhuǎn)移有形物質(zhì)載體所有權(quán)的方式為之。對(duì)于出版者出版的圖書(shū)制品上存在兩個(gè)權(quán)利:作品的著作權(quán)和載體的所有權(quán)。發(fā)行是對(duì)載體的所有權(quán)的處置。因此,發(fā)行行為存在“權(quán)利窮竭原則”,即:“著作權(quán)人享有以所有權(quán)轉(zhuǎn)移方式向公眾提供作品原件或復(fù)制件的發(fā)行權(quán),但作品原件和經(jīng)授權(quán)合法制作的作品復(fù)制件經(jīng)著作權(quán)人許可,首次向公眾銷(xiāo)售或贈(zèng)與之后,著作權(quán)人就無(wú)權(quán)控制該特定原件或復(fù)制件的再次流轉(zhuǎn)了。合法獲得該作品原件或復(fù)制件所有權(quán)的人可以不經(jīng)著作權(quán)人許可將其再次出售或贈(zèng)與?!盵2]
有聲書(shū)的傳播并不是發(fā)行行為。有聲書(shū)的傳播,并不轉(zhuǎn)移有形載體,其原件或復(fù)制件始終保留在有聲書(shū)制作者手中。其次,有聲書(shū)的傳播也不能適用權(quán)利用盡原則,下載之后進(jìn)行二次傳播依舊是侵權(quán)行為[3],因此有聲書(shū)的網(wǎng)絡(luò)傳播不是發(fā)行行為。
“復(fù)制權(quán),即以印刷、復(fù)印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或多份的權(quán)利?!敝谱饔新晻?shū)供用戶(hù)下載必然要涉及錄音行為,通過(guò)朗讀小說(shuō)形成一份錄音制品的同時(shí),也形成了作品和表演的復(fù)制品。
那么有聲書(shū)的制作是否需要單獨(dú)的復(fù)制權(quán)許可呢?筆者認(rèn)為,在獲得信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)許可后,可以不需要單獨(dú)進(jìn)行復(fù)制權(quán)的許可。著作權(quán)法規(guī)定的復(fù)制行為,需要作品被穩(wěn)定地固定在某種物質(zhì)載體上并形成復(fù)制件,而在有聲書(shū)的制作過(guò)程中,往往只需要形成一件復(fù)制件,用戶(hù)對(duì)有聲書(shū)的下載,并不能得到存有該文件的復(fù)制件本身,在這種情況下,文學(xué)作品作者授權(quán)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán),就必須要制作一份可供信息網(wǎng)絡(luò)傳播的復(fù)制件,否則,被授權(quán)方無(wú)法完成信息網(wǎng)絡(luò)傳播,此時(shí)即可認(rèn)為文學(xué)作品作者是授權(quán)制作這份文件供上傳使用的,可不必單獨(dú)約定復(fù)制權(quán)許可。
這類(lèi)有聲書(shū)由出版者制作錄音文檔,并將文檔復(fù)制在錄音帶或CD上,與紙質(zhì)圖書(shū)同時(shí)銷(xiāo)售或單獨(dú)銷(xiāo)售,也有隨紙質(zhì)書(shū)贈(zèng)送的。這類(lèi)有聲書(shū)的特點(diǎn)是,其傳播依附的是有形的載體,讀者必須通過(guò)購(gòu)買(mǎi)有形載體才能獲得聽(tīng)書(shū)體驗(yàn)。同為有聲書(shū),因傳播方式的不同,錄音帶或CD的銷(xiāo)售不具有交互式傳播的特性,因此,不涉及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán),又因其傳播依靠有形的物質(zhì)載體,可能涉及的權(quán)利許可類(lèi)型與通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播的有聲書(shū)會(huì)有所不同。
依前文所述,機(jī)械表演是指運(yùn)用錄音機(jī)、錄像機(jī)等技術(shù)設(shè)備將作品公開(kāi)傳播,即使用物質(zhì)載體形式向公眾傳播被記錄下來(lái)的表演的行為。通過(guò)錄音帶、CD傳播的有聲書(shū),符合機(jī)械表演的法律規(guī)定。根據(jù)《著作權(quán)法》第40條規(guī)定:“錄音錄像制作者使用他們作品制作錄音錄像制品,應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人許可,并支付報(bào)酬?!币虼?,在制作錄音帶、CD格式的有聲書(shū)時(shí),應(yīng)當(dāng)獲得文學(xué)作品作者表演權(quán)的許可。
與通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播的有聲書(shū)不同,錄音帶和CD都屬于有形載體傳播,此時(shí),作品以錄音的形式被穩(wěn)定地固定在錄音帶或CD這種物質(zhì)載體上,形成一份份復(fù)制件。此時(shí),有聲書(shū)制作者以錄音的方式將作品制作成多份復(fù)制品,應(yīng)當(dāng)取得文學(xué)作品作者復(fù)制權(quán)的許可。
根據(jù)前文論述,發(fā)行應(yīng)當(dāng)是向公眾提供作品原件或復(fù)制件的行為,該行為以轉(zhuǎn)移有形物質(zhì)載體所有權(quán)的方式為之。銷(xiāo)售錄音帶或CD,構(gòu)成轉(zhuǎn)移有形物質(zhì)載體所有權(quán),應(yīng)當(dāng)取得文學(xué)作品作者發(fā)行權(quán)的許可,同時(shí)該種發(fā)行許可適用權(quán)利窮竭原則,購(gòu)買(mǎi)者繼續(xù)轉(zhuǎn)售錄音帶、CD,不再需要得到重復(fù)許可。
點(diǎn)讀筆是教學(xué)類(lèi)圖書(shū)經(jīng)常使用的一種全媒體出版方式,其通過(guò)光學(xué)圖像識(shí)別技術(shù)和數(shù)碼語(yǔ)音技術(shù)的結(jié)合,實(shí)現(xiàn)點(diǎn)讀、聽(tīng)讀、跟讀、錄音等多重功能。點(diǎn)讀筆有聲書(shū)與其他有聲圖書(shū)不同的是,其傳遞的不僅僅是圖書(shū)的文字朗讀,還可以通過(guò)特定的翻譯按鈕實(shí)現(xiàn)諸如“點(diǎn)漢語(yǔ)說(shuō)英語(yǔ)”的翻譯功能。新一代的點(diǎn)讀筆還可以實(shí)現(xiàn)下載圖書(shū)配套語(yǔ)音、MP3播放和游戲互動(dòng)功能。基于其仍然存有將圖書(shū)文字朗讀制作有聲制品的行為,本文也將其納入有聲書(shū)的討論范圍。
點(diǎn)讀筆根據(jù)存儲(chǔ)內(nèi)容來(lái)源不同,應(yīng)當(dāng)區(qū)分兩類(lèi)進(jìn)行授權(quán)許可。一種是在購(gòu)買(mǎi)點(diǎn)讀筆時(shí),點(diǎn)讀筆中已經(jīng)存有相應(yīng)的有聲文件,此時(shí),點(diǎn)讀筆與錄音帶、CD類(lèi)似,是一個(gè)作品錄音文件的物質(zhì)載體,應(yīng)當(dāng)獲得表演權(quán)、復(fù)制權(quán)和發(fā)行權(quán)的許可。一種是出版者將作品錄音文件上傳至相關(guān)平臺(tái),讀者通過(guò)下載文件,存儲(chǔ)入點(diǎn)讀筆中使用,此時(shí)點(diǎn)讀筆不再是一個(gè)傳播作品的物質(zhì)載體,只是存儲(chǔ)和播放下載文件的工具,這種傳播具有交互式的特點(diǎn),應(yīng)當(dāng)獲得信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的許可。
網(wǎng)絡(luò)傳播的有聲書(shū),涉及兩種專(zhuān)有權(quán)利:復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。筆者認(rèn)為,出版社與文學(xué)作品作者在出版合同中約定信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的許可即可,為防止糾紛的產(chǎn)生,也可以進(jìn)一步約定復(fù)制權(quán),并以具體的行為作為許可內(nèi)容,詳細(xì)描述許可的范圍,避免以權(quán)利名稱(chēng)“信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”作為許可內(nèi)容,引起不必要的糾紛。以錄音帶或CD傳播的有聲書(shū),涉及三種專(zhuān)有權(quán)利:表演權(quán)、復(fù)制權(quán)及發(fā)行權(quán)。筆者認(rèn)為,出版社與文學(xué)作品作者在出版合同中應(yīng)當(dāng)同時(shí)約定以上三種授權(quán)許可,并明確復(fù)制權(quán)和發(fā)行權(quán)的范圍,即包括圖書(shū)和錄音制品的復(fù)制和發(fā)行。對(duì)點(diǎn)讀筆有聲書(shū)的著作權(quán)許可,以存儲(chǔ)內(nèi)容的來(lái)源區(qū)分比照以上兩種傳播方式處理。
全媒體出版是每一個(gè)出版人的必修課,出版人只有明確有聲書(shū)的著作權(quán)屬性,知曉應(yīng)當(dāng)獲得的文學(xué)作品作者的授權(quán)范圍,才能做到合法出版,實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。